今年，国内首档离婚综艺《再见爱人》让许多观众越看越“上头”，引发对婚姻本质的探讨。关于离婚，瑞典电影大师英格玛·伯格曼1973年的《婚姻情境》更具冲击力。故事中，约翰和玛丽安不得不以暴力的方式签署离婚协议，打扫一地鸡毛。
本月底，鼓楼西戏剧《婚姻情境》将来到上海，参与演艺大世界·中国大戏院2021国际戏剧邀请展。鼓楼西剧场是北京戏剧地标，中国第三代小剧场新锐代表，曾出品《枕头人》《探长来访》《一句顶一万句》《丽南山的美人》等好剧。
除了《婚姻情境》，本月还有两部鼓楼西戏剧来上海，包括编剧朱宜联手中国新锐戏剧导演丁一滕、旅法音乐人丁可带来的作品《我是月亮》，中国第六代电影导演张杨执导，英国作家J·B·普利斯特列作品《探长来访》。
勇敢喝下这杯毒药
不同于影视版本的展现，戏剧版《婚姻情境》以精巧如八音盒般的舞台，简洁深邃的灯光，细密的对白，一步步刺破了“婚姻”的真谛，讨论两性之间普遍而深刻的问题，带领观众们走进一对夫妻的内心世界。
为什么婚姻这么难？不少人曾试图回答这个问题。当勇敢喝下《婚姻情境》这杯毒药后，是否也有解药带给我们希望？
社会学家黛安·费尔姆丽（Diane Felmlee）研究造成夫妻矛盾的情况后得到一个令人意想不到的结论：对人们来说，伴侣一开始最吸引他们的品质，后来往往成为最令他们讨厌的缺点。
《婚姻情境》中，约翰回忆起年轻时的两人，那时玛丽安充满幻想，可如今他又觉得她“无理取闹”。而对玛丽安来说，年轻时的约翰顽皮且不拘一格，会“以逗爸妈生气为乐”，可如今她觉得他“愚蠢、自大、笨拙”，“是一个不折不扣的白痴”。
约翰对未来摆脱玛丽安的生活充满期待，得意忘形，他对玛丽安摊牌：“能吸引我的只是动身离开这一切。”但最终他发现，生活的琐碎不会因为换一个伴侣而改变，和新爱人宝拉的生活也充满了种种不如意。他忍不住对玛丽安倾诉：“和宝拉在一起的寂寞比真正的寂寞更糟。”
他们分居、离婚，经历权力关系的反转，与不同的情人恋爱、再婚，却永远也找不到完美婚姻。
这不是戏，是生活
英格玛·伯格曼曾四次斩获奥斯卡最佳外语片奖，以《野草莓》《第七封印》《假面》等一系列经典作品，创造了现代艺术电影难以逾越的高峰。
1973年，伯格曼编剧并导演了六集电视剧《婚姻情境》，播出后引发轰动，据传甚至引发当年北欧离婚率和复婚率的上升。之后他又将时长5个小时的电视剧剪成2个多小时的电影，并且亲自排演了话剧。
他以一种心平气和的态度，不事张扬地把这对夫妻日常的生活“情境”呈现在舞台上，以他深邃的目光，发出对婚姻和亲密关系的诘问。
时隔多年，《婚姻情境》依旧能在当下引起话题——约翰与玛丽安的婚姻生活不能算是最糟糕的，唯其平常，因而也就更具普遍性或典型性。
早在十多年前，过士行就曾想排演《婚姻情境》。当时他看到由曾经参与编剧《牯岭街少年杀人事件》的阎鸿亚翻译的中文译本，被作品的细腻与真实打动了，密集又恰到好处的台词是对婚姻生活种种细节的精妙把握。
“伯格曼的戏跟熬粥似的”，导演过士行说。他以简洁的手法诠释对剧本的理解，不是蒸炒煎炸的用力过猛，也非大乱炖，而是小火慢熬——几个小时下来，个中滋味，全在这一锅粥里。
简约化的舞台布景，反戏剧性的生活化表演，近乎二人私语的对话方式，都指向一点：这不是戏，这就是你我的日常生活，是我们无可逃避的“婚姻情境”。
尽管彼此都对爱持有深深的期盼，都曾为此做出过不懈努力，但是，由于两人追求仅仅限于个人的快乐或二人世界的幸福感，所以他们即使每天生活在一起，甚至躺在一张床上，依然是孤独的；他们近在咫尺，却感觉越来越处于一种隔离、对抗的状态之中。
栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露
图片来源：鼓楼西戏剧《婚姻情境》来源：作者：吴桐