旧时代教化的一曲悲歌-- --浅评《红高粱》的视听特色
第五代导演张艺谋执导的影片《红高粱》讲述了“我爷爷”和“我奶奶”的故事。送亲路上，“我奶奶”与轿把式余占鳌互生情愫，李大头死后，“我奶奶”撑起酒坊，余占鳌也正式成为“我爷爷”。抗日战争时期，他们共同谱写了一曲悲歌。
镜头是影片的基本组成单位，它丰富、直观的表现资源和美感是导演对影片精雕细琢的动力。本影片中，特写镜头的运用铺垫了故事情节。大婚当天，表情木纳、毫无欢喜的九儿听着坐轿规矩。特写镜头下的九儿盖.上盖头，为后来九儿在轿里掀掉盖头、坐在轿里哭做铺垫。九儿的形象也展现在观众面前,她不是一个逆来顺受的小女子，而是试图打破封建社会制度，父权压迫的女性;罗汉被日军杀害后，那天晚上九儿拿出十八里红，呼吁着众人一同为罗汉报仇。火光下九儿的脸坚毅决然，特写镜头将九儿的情绪展现的透彻，她成长了。为之后他们准备炸车做铺垫。电影宏大的主题正是通过这些镜头别具匠心的积累，润物细无声的化解了庞大主题对观众产生的渐离感。
色彩不仅是纯粹电影化的造型手段,而且还是构成电影视听语言的主体，从某种意义来讲，电影中的色彩占据了空间构成的主体位置，因为它不光具有还原对象客观面貌的再现功能，而且更多的具有传达不同主观情感的表现功能。张艺谋导演钟爱红色，在这部电影中运用尤为突出。花轿是红色的，-路点亮十八里坡;高粱酒是红色的，能消千病百毒;淋漓鲜血是红色的，染红了高粱生长的土地;那一抹残阳是红色的，吞噬了环境中的- -切。红色扮演了串联剧情、突出主题、增强叙事统一感的重要角色。
声音所具有的作用，丝毫不比画面给观众带来震撼感差。现在声音已经深深嵌入了影片之中，作为空间造型的另-种手段，不但是影视作品所必需的，而且在某些情况下是视觉画面所无法替代的。旁白在本影片中起着至关重要的作;用，交代了人物事件背景。声画对立的运用更加凹显影片主题，人物形象。影评开头，九儿的毫无欢喜，与门外客人的欢喜声形成声画对立。把九儿的情绪展现的淋漓尽致。片尾炸日军的车，背景音乐是欢快的，此时镜头展现是，九儿被射倒，众人们拿火罐用力砸向车子，豆倌哭着跑向母亲... .形 成的声画对立给观众别样的感受，反衬的方法,表现更为深刻的思想意义。
法国电影评论家安德烈巴赞说过: "要 更好的理解一部电影的倾向如何，最好先理解影片是如何表现倾向的”。《红高粱 》并没有停留在跟“我奶奶”和“我爷爷”的爱情故事上，而是做了一个社会时代更深层次的探讨。旧时代到抗日战争时期，“我爷爷”和“我奶奶"以另一种形式打破旧规矩，最后炸车奶奶去世。二者结合，整部影片展现了旧时代教化的一曲悲歌。
