电视剧《盛装》主打宋佳和袁咏仪双女主，讲的是一个时尚杂志在纸媒落寞时的故事。
看到高质量双女主阵容首先是大喜，熟女对决，我的爱。但看到“时尚杂志”这个题材不免又为剧方捏一把汗，国产剧讲这个行业，好像就没有特别好的。尤其是厌倦了那种“女人搞事业的动机就是为了买个包”的桥段。
但没有想到13集涉及了一个非常现实的主题：酒局性骚扰和性侵。本剧于2020年杀青，这个情节并非是因为去年的一些新闻而加，但显然是基于对生活的洞察。
“酒局性侵”的前情是：时尚大刊《盛装》原有一个副主编陈开怡（宋佳）管理常规业务，当大家都以为她要接替原主编时，总部却空降了新主编肖红雪（袁咏仪）。两个女主编自然就是职场竞争对手。
而就在新主编肖红雪带着女助理蔡菲参加酒局时，女助理遭到了骚扰和侵犯。
这场戏并不复杂，前后也就五分钟左右，但细节呈现终于站在了审视和批判酒局文化的立场上。
女主编本次社交的目的是和品牌谈广告投放。正事早谈好了，男人们却还是要在酒桌上占便宜。可见酒局的本质和工作无关，“喝酒促感情讲义气”不过是揩油的借口。
善于拉广告客户的肖红雪代表着饭局里的“自保型女性”：熟练地在酒里掺水、高超演技装醉，迅速离场准备撤退，交代助理如何糊弄酒桌上的男人好逃跑。
在前面十多集剧情里，袁咏仪扮演的香港空降女主编，都是这本刊物最有权力的人，而她为了自己的事业要拉广告，也必须忍受“酒桌文化”。——这就是“结构性歧视”，强势的女人在这样的所谓约定俗成的饭局潜规则里，一样不能拒绝，最多只能预料他们的圈套并想方设法规避。
女助理按照主编交代的方式准备去结账，但是没想到酒桌上的男人不甘心把“猎物”放走。年轻的女孩就这样被灌酒和侵犯。
主编觉察到不对劲，匆匆赶回现场，当她看到助理的表情时，就明白了一切。这种“懂得”是基于女性的共识：我们都知道那种恐怖。
高能段落出现：女主编发现自己的女下属被欺负，怒不可遏，直接冲进了包间，拿起酒瓶砸向侵犯者。
现实生活里我们见过太多在酒局被骚扰、被欺负的女性；而国产剧对“酒桌文化”的呈现也全是男权视角，把女强人描述为“能拼酒能喝倒一桌男人的女人”。
连肖红雪对酒局的态度“我们要立刻走”，都是一种国产剧里少见的表达：真的没有女人喜欢酒桌文化，包括女强人。
于是观众们这次看到《盛装》里肖红雪这一酒瓶子，只觉得太解气了！
之后肖红雪果断地说：“报警。”
在这之前《盛装》的剧情焦点是两个女主编之间的相互试探和职场竞争，而在“酒局性侵”发生后，两个女主编，和所有女同事，都站到了一起。
为下属出头对肖红雪最终因故意伤人被暂时拘留，还被对方污蔑，整件事升级为舆论公关战。
男人如何看这件事：这是公司派系斗争，是下大棋！
肖红雪的竞争对手陈开怡，却开始为这件事积极部署舆论，声明杂志社绝对有维护女性的立场。
（某些）男人不懂，他们永远不懂，这和公司派系斗争或个人利益没有关系，是一种女性本能的恐惧和相互支持：“我，是一个女人，这就是我的立场。”
是不是太理想化了呢，是吧。
我见过的现实比这复杂得多。我知道现实里怒给猥琐男一棒子的女性将会遭受怎样的苛责，我知道“性侵案”会被如何添油加醋变成“打架纠纷”“女人撒泼”，我知道酒局上发生的侵犯在证据上要经过多少撕扯，她主动喝酒的，她主动喝醉的，她们俩是来拉广告的当然都是主动的。
但我又可以理解《盛装》让两位女主角用如此爽快利落到近乎不可能手段来推进。
最理想化的处理方式，分明就是最应该的方式。坚定地站在受害者一边，不退让，表明态度，让“他们”道歉。
看到一部国产剧能真正跳出男权视角来呈现酒局上的侵害和压迫，能实现大家渴望的公义，已经很难得。
这段情节终究是积极地介入了性骚扰和性侵主题，通过杂志社里女性的共识体现出了互联网上的一种趋势：女性发声者正在渐渐站到一起。
最初吸引我点开这部剧的是女演员阵容：宋佳、袁咏仪、龚蓓苾、李晓峰。都不是“流量”或话题人物。
宋佳正是当下适应性最强的女演员，能演村姑能穿旗袍，演知识女性说着长长的排比句，看起来也很合理。
因为友人的离世和杂志在走下坡路，而她的冷漠下藏着疲倦。终于有个国产剧拍女强人拍的不是她发脾气，而是她的压力和紧张。
选袁咏仪扮演从香港空降的新主编也太妙了，她的口音正合适，她的气质也正合适。
作为靓靓的颜粉，甚至感谢这部戏如此清晰地拍出她现在圆润的脸型和面上的瑕疵，也感叹大美人就是放得开，这样真实的脸，是职业女性的脸。
龚蓓苾是《京港爱情线》《将爱情进行到底》和《独自等待》里的个性美女，小时候就很喜欢她不对称的脸。
现在剪了短发演HR，真的就是那种公事公办心操稀碎不近人情的样子。一边面试一边给自己擦免洗消毒液，代入一下实习生已经开始紧张了。
李晓峰也是大家看着面熟但还没有大红大紫的女演员，《芳华》群美之一，说着粤语演时装总监，看起来每天为了难搞的副主编焦头烂额，但又对她忠心耿耿。
女演员都美得很自然，演戏的状态也很自然。时装剧里的美女常常只是悬浮的衣服架子，但这些女演员真的每个看起来都有事要做的样子。
办公桌做得这么乱就好评了，干净的办公桌实在没什么可信度。
交稿、校对、签版、下厂，这些词批量出现时，还是觉得，啊好久没听到了。怎么跟年轻人说什么是签版呢，怎么跟年轻人讲述下厂多恐怖呢。下厂之后再有错别字我这个月就白干啦。
宋祖儿演的菜鸟实习生好不容易入职了，岗位是流程编辑，第一笔工资3500。
故事发生的时间是2016年，纸媒受新媒体严重冲击的年代，销量下降、广告减少、友刊关张。报刊亭主要盈利靠卖水卖吃的。（现在更是了。）
《盛装》第一集，宋佳就以“女魔头”之姿登场，宋祖儿则扮演土鳖的毫不时尚的实习生，我心里就想说，不要啊不要啊，不要再给我这种模板的故事了。
好在，剧情很快走向另一个极为本土化的取向：“盛装”杂志原来的主编跳楼了，剧情里外里都暗示要查账。
这可，太有本土特色了。时尚杂志和广告业务密切相关，但凡涉广告就可能有商业上的灰色地带，圈内也的确流传过不少绘声绘色的传说。公司内你斗我我斗你，最后免不了要查账。
播了几集后，有人评价《盛装》就是现代职场的心机较量。大家表面和气，其实斗得一塌糊涂。
能在这里看到各种职场人事斗争桥段。
一个公司里人事关系划分为各种山头，让菜鸟新人听了就头大。
斗争套路也都似曾相识：新领导空降，裁员就是扫清障碍，可能会架空新领导。
旧领导自有地盘和资源，外人难以介入，可能分分钟带着员工和资源走人。
高手过招也话里有话。两位主编一起开会，副主编擅长业务侃侃而谈。新主编想插嘴之后，副主编微笑来一句：“期待已久。”
呃，真是不知道是正话还是反话，我要是边上员工听了心里都发毛。
《盛装》里的职场斗让我想起多年前对复杂人事关系的恐惧。时尚杂志的朋友跟我说：你们做记者的，无论是都市报还是周报周刊，都是很扁平的结构，记者、编辑，上头一个看稿的，稿子交上去就算了；时尚杂志不一样，是一个人一个坑，一个坑上面还有一个高级别的坑。
废柴如我，从来不敢进过任何一个不扁平的公司，我惧怕所有的错综复杂和站队。
看到电视剧里职场斗争到了上网发爆料帖，现场打架的地步，一边觉得夸张，一边又忍不住把过去听到的圈内八卦都对号入座。
但是看着看着，发现《盛装》这部戏竟然和我上班的哲学一样：工作，最终看的不是人事斗争，是做事。
宋佳扮演的陈开怡把内容为王放在嘴边，她以及另一个专题总监，能收服这么多人心的方式，其实只有一个，就是做内容。虽然这样的设定也有些理想化，但踏实的记者编辑确实都是愿意跟最能让自己安心写稿的领导。
袁咏仪扮演的肖红雪，因为是被总部空降来，带着革新和查账的使命，一切严厉手段只是她领受到的任务，以及她对于杂志盈利的渴求——毕竟在一个纸媒衰落的年份，没有什么比新出路更重要。
聪明的观众会很快发现，两个女主是一路人，做事的人。
这也是《盛装》不能用“女性斗心机”来概括的原因，因为这里没有“雌竞”，也没有女性之间的相互陷害和撕扯，大家只是在各自岗位上各司其职。两个有竞争关系的主编在“性侵”风波中，毫无沟通时就能站在同一阵营，一个报警保护下属，一个铺舆论明确立场，正是因为她们本就看出彼此的品性。
而她们之间的根本矛盾，其实是业务上的矛盾：好内容和广告盈利，哪个应该放在前面。要吃相，还是要吃上？
这种矛盾，还是比之前国产剧里的女性对决有意思多了。
初入职场的人，看到剧中的新人也会有共鸣：在一个庞大架构里做螺丝钉的复杂感受；被提拔的欣喜，终于可以见世面时的雀跃。
我第一次出了一个能住五星级酒店的差大概也有这么高兴吧。
能不能百分百还原现实？这是个太大的问题。
但有些媒体从业者的感受始终是共同的：总是想让自己的名字出现在出版物上，总是把事情搞得一团乱。
一个刊接着一个刊都不景气了，人心惶惶大家都想走，也是这几年常见的状况。
时尚杂志编辑都是穷人教富人消费，这是个老话题了。但当这些事情被写进台词里时，我又想，现在给明星做商务资源总结的小宣传，给时尚新媒体找图片的新人，应该也还是这么想。
每一年，来到大城市生活的年轻人，总还是能结识一同在出租屋内相互帮助的朋友。
播到现在，剧情已经越来越明晰，女人不是在相互斗，是在寻找职业前景。而这个过程里更有女性对于男性控制的摆脱。
女性之间的友谊，可以建立在相互帮助之中，也可以建立在比试斗法之中。
即便是不同阶级，也可以有守望相助的情感，女上司是可以和小妹妹聊天到天亮的。
上司也会义无反顾的保护下属；
下属也会对上司有捍卫的心理。
多年来，不少故事都试图告诉我们职场生存法则，如何在你死我活的斗争里活下来。但《盛装》最后指向的是尊重业务和女性互助。这个立意好像成为了它比前几年同题材电视剧优秀的理由。
表现女人的梦想，除了要死要活买只包之外，还有很多别的方式。
