谁又想到了呢，我们年前刚说完国产剧的《开端》不错，结果近期在播剧十有七八栽了个大扑棱，把开局打得稀碎。口碑失守，再撞上冬奥的国民度，连吐槽的声量都直接哑掉。
2022了，影视剧的雷点还在仅有的生存空间里无法无天，在烂戏堆里找精品比完成1620还难。令人感到讽刺的是前几天还有个位列热搜高位的词条：国产剧进入高质量发展阶段。
有网友杠得挺好的：文化自信不等于文化普信呀。
本着为大家排雷、筛好剧的原则，这篇是一个优劣兼容的合集。（由于篇幅关系只盘点热度稍微靠前的几部，欢迎大家在评论区提名雷点）
01 《假日暖洋洋2》
雷点指数：★ ★ ★ ★ ★
如果要把在播剧的含雷率排个序，这题我会。《假日暖洋洋2》的三流小品式演绎，隔几分钟就让人「智熄」。
开篇即雷，陈赫演的创业公司老板把员工召集到一起庆祝融资成功，土味台词让我以为进了传销现场，乡镇企业的年会应该都不这样玩了吧。
这部剧的故事在东北展开，所以为了推进剧情，让一众角色齐聚哈尔滨合家欢，安排一些紧凑且侮辱观众智商的情节。
刘涛和女儿原计划去海南度假，结果上了飞机才知道要被女儿骗回哈尔滨......机票什么时候换的？缺少生活逻辑，提笔就来。
检票口：你当我是摆设么？
刘涛在前十集的戏份其实不太多，再一看人设：风投公司高管，事业型女强人，生活里的虎妈，往前推至少三部剧，人物设定都大差不差。演员接风格雷同又没有利好加成的项目是图什么，我不理解。
《暖洋洋》的剧情，散漫得就像好几个临时剧组为了节省经费，合伙拍出来的小品文艺汇演。
杨玏为爱发电，到快要倒闭的民宿应聘大厨，只因她是张嘉倪直播的榜1大哥。他做米饭，用蒸馏装置，众人吃米饭，每人都要进一轮幻境，这大米是致幻么？
任何人看了这段浪费了半集的剧情不吐槽，我都是会伤心的OK？
后面他来重振民宿，拍了一个全员叫好的宣传片，画风是这样的：
我以为在看县城会所或是哪里的足浴中心门口滚动播放的广告视频？
《暖洋洋》的剧集气质是那种处处让人感到冒犯的鸡飞狗跳，想拍先锋一点的贺岁剧，又没有找到合家欢的精髓，想在无厘头中提炼出一些生活内涵，最后拍成了闹剧。这是贺岁吗？这是让人看了犯太岁的吧。
02《盛装》
雷点指数：★ ★ ★ ☆
《盛装》的阵容和题材噱头比剧情本身吸睛。
毕竟国产时尚剧一直拍一直都是「雷点更比亮点多」。
早年《穿Prada的女魔头》大火后，国产剧开始一轮模仿，但仅仅停留在表层。《时尚王国》里苏芒就演了苏芒本人，场景和台词都很雷。
殷桃早年演过《时尚女编辑》，制作粗糙，大家对时尚似乎也有误解；姚晨陈冲《爱出色》照搬了《女魔头》的设定，配置很高，但整个电影的气质都是土土的。
苏芒本人也有在里头客串。
直到今天大家还是没放弃对这个题材领域的耕耘。
《盛装》让人两难的就是乍一看有模有样，带观众拓荒行业领域，但情节真真是经不起推敲。它的主线是陈肖两大女魔头交锋，另外还有一条分量不轻的职场新人成长线。
宋祖儿演的新人李娜，效仿《穿Prada的女魔头》海瑟薇那条线又没完全效仿。出场开始就很糙，和她非亲非故的前老板给她一大笔生活费，跨行新人开金手指到top1杂志，编剧想把她尽量还原到现实职场菜鸟的状态，可惜菜鸟们初入职场是局促无措而不是智商被打劫。
为了制造冲突加速新人成长，安排的也是老套又不符合逻辑的铺垫，让刚入职的她去借最珍贵的服装，结果扣子弄掉了总监来擦屁股，现实情况是实习生根本摸不到项目的核心部分；
流程编辑被提干，啥也不懂就能被内推补位......
这个人设到现在为止非常迷醉，她一边哭唧唧和陈开怡说女性独立宣言，但少有事情是靠她自己的力量办成的。
围绕李娜展开的茶水间风暴也极其弱智，脸谱化的同事们打压她内涵她，2022了台词招式还不准备进化一下嘛：
主线呢，《盛装》想聚焦女性职场和时尚行业的派系内斗，展示浮华圈子没有问题，就是呈现手法太别扭了。虽说时尚圈抓马，但编剧在剧情设计和人物塑造上还是过于想当然。
大家都把内心想法不遗留地往明面上搬，职场宫斗戳得太直白了可看性会大大降低，可以，但不高级。两大主编第一次交锋的场面，能直接把人看emo，整个就是笑不活的大动作：
袁咏仪也不太适合演时尚主编，况且她的人设还是在商言商、利益为重、处处都懂四两拨千斤的精干女，看到现在我反而觉得她更适合传统实业家。
宋佳目前为止表现出来的也是精明稳重，随时都有种秘而不宣的拿捏感，属于克制中的狠。羽翼丰满也有软肋，不是那种一味强调气场的女魔头。看得出演员想演出不一样的状态，但是剧本不允许。
陈赫这个角色，中性思维代表 ，斡旋在两个阵营里，人设的离谱程度其实跟《暖洋洋》一脉相承，凭一己之力把办公室弄得咋咋乎乎。这个角色完全不讨喜，欺负新人转头拍老板的马屁，同时最大的问题也是设定虚浮，现实中这样的人有，但玩法不会如此低级，生怕自己能多活几集。
看《盛装》最大的乐趣竟然是找bug，如果仔细抠，可以抠出一百多个雷点。
比如一个流程编辑，在公司附近租公寓只要3500，这间公寓竟然可以容纳两个人合租（北京顶级地段写字楼旁的房租这么实惠么？）
第一集为了刻画陈开怡的工作强度高，安排她一边工作一边回警察话；公司但凡有风吹草动，全员停工，请问这种带薪看戏的活儿还招人吗？
反正每一集都是大伙儿集体带薪看戏，时不时还能翘班去楼梯间抱团吐槽、疗愈人生，反正大家就不用干活儿就对了。
前主编跳楼，陈赫叫大家赶紧撤离，啊这，在做消防演习？？？
宫斗圈的女人们是因为无事日月长，要整活儿。但编剧直接把宫斗逻辑放到工作中来，可是职场需要有人干活呀。
03《不会恋爱的我们》
雷点指数：★ ★ ★ ☆
金晨王子异演年下恋，剧情还是老掉牙的配方。奶狗男主撩上级姐姐的油腻气息，跟《下一站是幸福》可以一战，只有双方粉丝觉得好甜。
偶像剧的上班情节，手握十根避雷针都不管用，因为没有一个人在上班。工具人都是用来完成对主角的烘托的，男主出场，前台妹子一边补妆一边花痴，因为他好看就任他闯进总经理办公室。
离谱的是女主在剧中的人设大方向是独立霸总，一个爱无能的人需要在三个月内找到男友。真好，为了恋爱推进，人物逻辑可以一脚踹掉，在爱里可以放弃智商，直接把两个人锁死制造各种巧合乌龙就好。
总之就是摔倒吻、转角撞到爱......用冲突让爱情来得更快一些。暧昧期要加速呀，直接同居吧。
*这边建议高德搜一下有没有十分钟开锁呢
我们都知道「姐狗文学」火了，火到影视剧纷纷涌进这条赛道，但可惜的是，再好的演员也救不活无脑的剧本啊。
04《镜·双城》
雷点指数：★ ★ ★ ★ ☆
这部剧是三倍速都嫌慢的剧，大致在讲家国大义和天降大任压垮了三个只想摸鱼的年轻人，天选之子们一起搞事业+虐恋，当然谈恋爱比重多很多啦。
市面上古偶的通病是基本到七八集才能稍微看出一些头绪，粉丝对外安利「正片开始」，事实上真正坚持熬过6集的路人已经不多了。
李易峰这几年转型整体局势本来挺好，降温后口碑作也有，不知道回古偶赛道是出于什么考量？来验证流量确实过了保质期吗。
这剧交代主线背景，慢一点说好像犯法，而一到男女主谈恋爱就可以消耗时间极限拉扯。暧昧期的糖最甜，但偶像剧发糖包装都差不多，撩拨啦摔倒啦对视啦，工业糖精一点也不润口。
渐进期刻意制造一点矛盾，男女主死鸭子嘴硬的戏码放到任何一部剧似乎都适用。
一放到扭扭捏捏的部分我就只想催他们先专心搞事业，但不管用呀，古偶的男女主油盐不进。
发现了吗，不仅仅是《镜·双城》，大部分古偶的CP嗑得都挺没劲的，满是套路硬上钩，没有那种情节驱动下的骤然心动。
这种全靠假把式烘托毫无爱意氛围、看了让人直摇头的感情戏，什么时候才能无？
经历天雷洗礼后，
我们再来点舒心的↓↓↓
05《江照黎明》
推荐指数：★ ★ ★ ★
《江照黎明》告诉我们嫁给老实人也需谨慎，不然赔进去的可能是女性的半辈子。
马思纯这次的角色还蛮有挑战的，需要生活流演绎，得有平凡女人的烟火气，同时这个角色有它的沉重色彩。
开头就上演恐婚故事。所有人都觉得女主嫁了个贴心又老实的男人，但婚姻的苦只有自己吃过才知道。
女主白天做房产中介，月月争销冠，夜晚摆摊卖炒面，一个人撑着家庭经济重担。
不争气的老公，工作靠着她姐夫提携、想投机取巧结果欠了一堆赌债、一边跟老婆背对背睡觉一边在外出轨......女人一个人可以过得很好，但上了婚姻这艘贼船，生活质量被拖垮不说，搞不好还要送命。
看到她老公费尽心机杀妻取保的剧情我惊了，又是藏哮喘药又是弄坏刹车，招式不好使又连忙在牛奶里下药，最后逼急了准备把女主推到江里淹死。
《江照黎明》抓人的地方就是你以为女主在明但其实在暗，她属于一边痛苦一边清醒。
从女主老公被反杀开始，全员恶人的设定也逐渐变得好看起来，几分钟之内便有反转。悬疑部分我们就不多剧透了，「谁是凶手」是这部剧的吸睛之处，但从推理过程中露出的社会议题更值得一看。
这部剧直面了婚姻之痛。嫁错人等于走错路，你以为你选了一个老实人，图他脚踏实地，但老实人的秉性在婚后久处才暴露，这个时候已经晚了。现实里很多女人都走了这种婚姻路线，而且大多数人可能都不会选择自救，而是默认隐忍，在外人面前维持那一点点体面。
对家暴呈现也不是点到即止：
很多遭遇过家暴的女性实际上陷在痛苦-原谅的无限循环中，少有人在第一时间反抗。就像女主说的，当她看到被家暴的女性一次次原谅老公，觉得她们好蠢，但发生在自己身上立马理解了。
《江照》还挺有反思意义的，「如何过完一生」对女性来说其实并不是单选题，女人完全可以靠努力和对抗来为前行的路途注满能量。虽然剧集整体画风是压抑的，但回味起来又会有另一种豁然开朗。
06《人世间》
推荐指数：★ ★ ★ ★
《人世间》已经播到中段，节奏还是很稳。这剧讲的是普通人家在五十年间的生活沉浮，小人物的日子有苦，但也有流淌着的温情。
它的优点是讲故事的手法和台词很实在却高级，举重若轻。
另外作为改编作品让人满意的一点是，女性角色的刻画丰富饱满，不靠台词，而是在碎片式的生活片段里立起来。
开篇讨论周家三个孩子下乡插队的去留问题，萨日娜一张口就有泪点。没有刻意情绪渲染也能让人鼻头一酸。
戏份不多的乔春燕，东北虎妞的直给特别圈粉。直来直去、敢爱敢恨是那个年代的女性力量。
周蓉是能拿主意的大女人，为爱远走，对精神世界有追求，在当时被视为离经叛道。
观众对周蓉骨子里的个人主义褒贬不一，看到她女儿叛逆大呼一句「养女像娘」。她在贵州一待就是十年，生了女儿却扔给弟妹养，后面出走归来后，也尝到了女儿跟自己一点也不亲的苦。完成爱情和生活理想的代价未免太大。
但这类先锋女性在荧幕上不多见，而且每个人物都代表一种价值取向，不同的选择又决定了不同的命运跟生活走向。从这个角度来看，周蓉的人物逻辑是完整的，一体两面才是普通人。
苦了半辈子的郑娟，永远温柔善良，看到她就想把所有美好的形容词都用在她身上。她有传统女性的奉献感，用赚来的钱给身边人添置新物，轮到自己的时候则是一句「什么也不缺呀」。
她愿意做周秉坤的小天使，知足常乐也是那个年代最润润的幸福。
这部剧很适合睡前观看，充满温润气的家长里短、值得考究的人情关系、有烟火味的生活哲学，整体基调舒缓平实。
总结
好剧的好总是有章法，但雷剧却雷得各有千秋。
在降智这件事上，国剧从来没让人失望过。前几天翻雷剧笔记，我发现「下饭」成了粗制滥造的遮羞布。
一部下饭剧，女主被抢劫，准备伸手阻拦结果又自送人头递出一个包包，信女愿吃素换这样的情节不再有：
为了让男女主关系升温，我们眼看着女主自己松手扔掉三明治的镜头，麻烦也不要再有了OK？
我甚至怀疑有的剧是不是有埋雷KPI，不然怎么这么拼。大家以往都带着「如果不能火，那么吐槽雷点也是一种社交热度」的心态在做。
两三年前小成本古偶现偶批量生产，近年来立项谨慎了许多，大概也是嗅到观众越来越不吃这套。
这届观众还要更精，不给眼神才是对雷剧最好的反抗。
