1939年拍摄《乱世佳人》，过去了81年，至今女主斯嘉丽的一颦一笑吸引。性格张扬，勇敢又贪慕虚荣的极端个性塑造，让人印象深刻。
女主角扮演者费雯·丽获得第12届奥斯卡金像奖最佳女主角。
《乱世佳人》是以美国内战为背景，讲的是在战争下女主斯嘉丽的故事。这部电影里有战争带来的伤痛，有家破人亡，但它不在于痛斥战争之苦。
导演维克多·弗莱明的风格在于给主角在逆境中寻找生存之道。
他的电影《绿野仙踪》讲的是误入魔幻世界的女孩，用善良和勇气找到了回家了路。他的遗作《圣女贞德》讲的是贞德战斗夺回失地，成为法国女英雄的故事。
一个魔幻童话一个传奇故事，不同的背景不同的时代，却有着相同的特质：同质化下的不一样，意在追求自我。
维克多·弗莱明的电影风格，多以逆境中的改变作为主角的人性基调，这个基调也同样奠定了整部电影的底色。
《乱世佳人》里，女主斯嘉丽以一个天真浪漫的形象直入人心，随着剧情的推进，斯嘉丽的形象也在发生变化。
斯嘉丽从一个任性的庄园女到独立支撑起整个家族，这是她外在的成在乱世中的成长，还有一条隐藏故事线：情感成长。这条线被战乱，被生活的突变掩盖，只用了极少的片段展现。
我们从斯嘉丽的3次婚姻，来看这乱世中斯嘉丽爱情观的形成。这个内在情感的预示了斯嘉丽最后的情感归宿和成长。
一/19世纪60年代，美国女性的婚姻观
说电影之前我们先来看看当时美国女人的现状，会让我们置身到19世纪60年代，用当时的视角去理解那个时候，能让我们更客观的看待斯嘉丽。
经过了英国工业革命，美国独立革命后，美国是带着革命的激情进入到十九世纪。科学理论与宗教形成2个体系影响人们生活，美国出现了2个别具影响力的人：乔纳森·爱 德华兹和本杰明·富兰克林。体系的较量对人们的思想形成影响，人们开始越来越关注自我的生存状态、自我价值体现等。在这样的大背景下，女人们的生活，思想各方面也发生着变化。
01文学作品
- 美国作家凯特.肖邦作品《暴风雨》就是一部婚外情故事，揭示女性在家庭关系中不再只是沉默，被压抑的一方，意在述说女人在情感追逐和家庭关系中的追逐和平衡。
- 美国作家路易莎·梅·奥尔科特作品《小妇人》，马奇家的4姐妹的感情选择，展现了女孩子们敢于追求的品质。
各种革命影响人们的世界观，同样影响女性的世界观，体现女性独立的作品中出现，但是妇女在社会生活的中的地位和形象却没有得到多大的改观。
让·雅克·卢梭在《埃弥儿》描述：“所有的针对女性的教育都要围绕男人来进行。去取悦他们，对他们有用，让他们感觉到被爱和被尊敬……有事向他们求教，努力使他们的生活充满甜蜜和和谐——所有这些应该成女性一辈子的职责；所有这些应该从她们一降生到这个世界上就教给她们”。
- 美国作家凯特.肖邦作品《暴风雨》女主在和情人约会后，最后还是回归了家庭。
- 美国作家路易莎·梅·奥尔科特作品《小妇人》，告诉人们“家是女人最幸福的王国”。
02现状
美国女人在结婚以后，她们只能依附于她们的丈夫。在家庭和社会当中，她们的生活没有任何法律上的保障。
自1800年起，直到十九世纪后期，已婚妇女是不可能拥有她们自己的财产的。她所有的一切，包括结婚时陪嫁而来的嫁妆，都成为她丈夫的 财产。而如果她的丈夫先她而去，在没有立好遗嘱的情况下，妻子的财产继承权也可以被降到最低。 这就是妇女在家庭中的经济地位。
《乱世佳人》中斯嘉丽的主演费雯·丽在确定出现该部电影前，制片方洽谈的对象都不是费雯·丽本人，而是和她第一任丈夫谈。要她丈夫同意以后，她才能参加电影拍摄。
《乱世佳人》大有美国内战的大浪潮，小有斯嘉丽作为女人在这个大背景下自我的革新。
在自我意识觉醒与陈旧思想的冲击下，有教养的女孩对于婚姻还是没有选择权，只有被选择的份。在这样的背景下，斯嘉丽对于婚姻的选择，对于情感的追逐让她变得特别。
- 电影里有对她厌恶至极的亲姐妹，也有力捧她的妯娌梅兰妮
- 电影外有讨厌她辜负白瑞德感情的粉，也有喜欢她坚强性格的观众
卢梭说女性最终的行为也是在取悦男人，但是在《乱世佳人》中，我们看到斯嘉丽2方面的取悦，一个是取悦男人；一个是取悦自己。
二/从斯嘉丽的3次婚姻，看女性爱情观的形成
《乱世佳人》里斯嘉丽的成长有2条线
- 一个是生活。在战争背景下，她从只知道吃喝玩乐的庄园女，变成能扛起整个家族生计的女人。
- 一个是爱情。她从懵懂的爱情追逐，到最终知道自己爱情归属
2条故事线都是跟着剧情推进的，从外到内促进了斯嘉丽的成长。
外有战火纷飞，对于斯嘉丽来说，她的内心也是战火纷飞，3次婚姻让她最终摆脱贪慕虚荣的肤浅形象，变成有温度的女人，最终决定了她的感情归属。
01第一次婚姻，由嫉妒引起的一场任性的婚姻
毫无经验的初恋是迷人的，但经得起考验的爱情是无价的
斯嘉丽去往常一样去12橡树参加聚会，和往常不一样。这次斯嘉丽不只是去跳舞，她还要去向艾什利表白，她已经在幻想和艾什利结婚的事了。
这个时候的斯嘉丽是美丽的，她眼里包着眼泪，泪汪汪的盯着艾什利，满眼期盼的望着他。在斯嘉丽的计划里，艾什利接受表妹只是因为不知道自己爱他，只要她说了，艾什利就会不顾一切的和她结婚。她望着艾什利的样子有期待有自信，这样的情绪让她整个人都在发光。
可是艾什利拒绝了她，艾什利说“只有梅兰妮才懂我。”
斯嘉丽面对拒绝，仍然没有清醒，她相信这只是艾什利一时无法接受，只要给他一点点时间，他就会明白。可是这样的时间没有，在大家都沉浸在聚会的欢乐中时，战争爆发了。男人们欢呼着冲出庄园要去参战。斯嘉丽隔着窗户看到艾什利和梅兰妮吻别，她又气又酸。
欢呼声和斯嘉丽内心的天人交战的声音交相呼应，一个是为了战争，一个是为了爱情。它们都为了心中的热情不顾一切向外冲。
斯嘉丽隔着玻璃看着艾什利，一边失望一边给自己打气：“他还没清醒”。
这样的暗示显得固执又可笑，这样的固执是斯嘉丽的生命力，也是她对感情的态度。隔着玻璃暗示了她的暗恋终究只是远观而非真实。
在大家脑子都不清醒的时候，斯嘉丽答应了梅兰妮哥哥的求婚。由于嫉妒，她更是要求马上结婚。
匆忙的婚姻，如同小伙子们初入战场的激情，很快阵亡不断传回来，第一段婚姻刚刚开始就结束。
斯嘉丽还没有做好准备，就收到丈夫阵亡的消息，成了寡妇。她为了赌气而结婚，结婚后又没有为人妻的自觉性，守丧期间为不能参加舞会，只能穿黑衣服大哭。
第一段婚姻莫名其妙，对斯嘉丽的好印象减半，只觉得她是任性妄为，对婚姻不仅无感，还不忠，毫无仪式感。
其实从这个剧情的设置，是斯嘉丽对爱情的初印象：盲目。
在她的既定生活中，只有舞会，只有艾什利。不能和艾什利一起的都不是爱，她追逐着一个恋爱的影子，以为它才是自己的归属。这个情节暗示了后面她的梦。在任性的婚姻里，预示着她爱情观的初建，也是她爱情观转变的开始。
当我们还是女孩的时候，总不知道自己的另一半会是什么样。女孩们参考的对象要么是父母，要么是某本书里的人物，要么是幻想。这个时候对于另一半更多的是基于想象，并不真实，因为这样时候的女孩还被家族保护着，并没有真的独自面对情感的经验。
迷糊，是象牙塔里女孩的状态，也是斯嘉丽的状态，唯一不同的是，斯嘉丽在爱情里会争取。这个性格，预示着她后面婚姻的选择。
02第二次婚姻，因生存而引发的有目的的婚姻
当贫穷从门外进来，爱情便从窗口溜走
斯嘉丽原本住在艾什利家，还妄想能挽回。战争开始后，南方节节败退，眼看战火就要打在家门口了。斯嘉丽离开了亚特兰大，她想回到塔拉。
当斯嘉丽回到家时，往日富足安宁的景象没有了，到处都是被荒废的田地，被摧毁的房子。她敲开家门，看到了的父亲颓废憔悴的神情，得到妈妈去世的消息。
在斯嘉丽的生活中，妈妈整个家的主心骨，把家里的事打理得有条不紊。妈妈的离开让斯嘉丽丢失了心理的依靠，原本是让人难过的，在这里，电影也没有过多的说斯嘉丽的难过。
- 父亲精神失常，不再如往日般强壮能帮忙
- 家里的劳动力都去打仗了，一屋子只有女人和老人
- 家里早被洗劫过一次，没有多余的钱可供生活
- 征税一分不少照常上缴
面对母亲的去世，家里穷得揭不开锅的惨状，斯嘉丽走到田里，拔出萝卜大口大口的嚼。她摔倒在田里，又自己爬起来。面对离别，现状她想的是：如何生活。
在这样的压力下，斯嘉丽再次结婚了，这次结婚的对象是妹妹的未婚夫。对方有一个木料场，斯嘉丽使计撬掉了妹妹的婚姻，把妹夫变成了丈夫。
这个时候斯嘉丽的婚姻仍然不讨喜，她从一个对爱情盲目的女人，变成了一个将情感当成交易的女人，在这段婚姻里她看到的生存的利益。
但是，你在看的时候却没办法真的讨厌斯嘉丽，在这段感情里，除了利益，也有斯嘉丽的妥协。这个高高在上，一心只追求艾什利的女人，为了生活，为了一口吃的，将爱情拉回了现实。
在这之前斯嘉丽求助过艾什利，家里人太多，能吃的太少，还要上税，她没有钱，不知道该怎么办。
- 斯嘉丽请求艾什利和她私奔，再次被艾什利拒绝
- 艾什利退役回来，和妻子住到了斯嘉丽家，却无法给她更好的建议。艾什利想着革命，斯嘉丽想着口粮
斯嘉丽的第二婚姻是被迫的一次选择，预示着她在情感关系的无知中发生改变，明白了懵懂恋爱和婚姻的区别，暗示斯嘉丽开始脱离对恋爱的幻想，开始面对真实的情感关系。
03第三次婚姻，开始懂得何为爱
女人会记得让她笑的男人
斯嘉丽又结婚了，第二任丈夫参加地下革命不幸身亡后，斯嘉丽嫁给了白瑞德。和白瑞德的结婚和前2次略有不同。
- 第一次任性妄为
- 第二次是为了生存
第三次结婚，斯嘉丽已经有了丈夫的原料厂，她自己也能管理原料厂。这个时候的斯嘉丽在事业上是一个独当一面的女人，她和北方做生意，不再贫穷，她不用为了生存去结婚。
答应白瑞德的求婚，暗示了《乱世佳人》不仅仅是一部突出女性独立自主的电影，它同样预示了女性对家庭的需求。
白瑞德带着斯嘉丽去坐游轮，吃大餐，给她买漂亮的衣服，带她参加舞会。只要是斯嘉丽提出的要求白瑞德都说好。
现在都不一样了，斯嘉丽有钱，又开始跳舞，享受物质……看似斯嘉丽的生活又回到了最初的状态。
这个时候的斯嘉丽认为婚姻带给她的就是物质，这是她的惯性认知。这样的认知被一个梦打乱。
斯嘉丽做了一个噩梦，她告诉瑞德梦里到处都是雾，她找不到路，不知道要去哪里，不知道在找什么。
这个时候的斯嘉丽脱去了以往强势的样子，柔弱而迷茫，她靠在瑞德怀里像一个迷路的孩子。
这个梦在这里出现很奇怪，它让我们看到了斯嘉丽强势外表下柔弱的情感。斯嘉丽从第一次婚姻后一直没有停下来，成为寡妇，遭遇战火，为了生存结婚，为了不挨饿开始做生意……她被追赶着生活，被追赶着结婚，从没想过自己要的生活是什么，爱是什么。
梦预示了斯嘉丽情感的苏醒，她即将脱离势力女人讨厌的形象，变成一个有情感的女人。
艾什利的妻子去世，斯嘉丽送别后往回走。她看不见路，周围都是雾，她向前跑，叫着白瑞德的名字。慢慢她看到了光，从家里透出来，在浓雾中不甚清晰，但也能让斯嘉丽安心。
这个现状和梦中景象相呼应，也为梦里的不知去向找到了答案，从侧面预示结局已定。
在斯嘉丽的3次婚姻中，在这一次斯嘉丽找到了婚姻真正的意义。
摆脱了对艾什利的痴心迷恋，脱离了婚姻中的利益关系，这个时候斯嘉丽明白了，2个人在一起只是依赖。就如同她在迷雾中，在惊慌中叫的都是白瑞德，爱是情感的依赖和莫名的信任。
三/结尾
《乱世佳人》给了一个开放的结局，在梅兰妮去世后，白瑞德以为斯嘉丽还爱着艾什利，她要和艾什利在一起了，难过得离家出走要和斯嘉丽结婚。
看着白瑞德，斯嘉丽决定一定要让把他找回来。
爱情是什么？
脱离幻想，爱情是经历变迁时，你想着他，经过时间洗礼后，他还在。说不清道不明，没有算法可论证，但你心里清楚，只能是他。是冲动，是信任，是就想在一起。
家，我要回家。我要想办法让他回来。不管怎样，明天又是全新的一天。
