由著名制作人杨利担纲制作，牟晓杰执导，祖峰、王子文主演的谍战情感剧《双刺》，于2016年9月29日登陆江苏卫视幸福剧场，开播后收视率稳中有升，网络话题热度更是高居前列。
该剧讲述了地下共产党员彭刚（祖峰）与国民党的吴佩欣（王子文）曾在抗战前线并肩杀敌，结下生死情缘而成为夫妻。抗战胜利后内战开始，在成都解放在即的紧要关头，与组织失联多年的彭刚重新被启用，他的行动引起妻子的怀疑，吴佩欣设置圈套干扰彭刚，切断他与外界的一切联系，彭刚对此浑然不知…最终化解种种障碍，迎来成都的解放。
试图给谍战剧描述一个基本轮廓并不难，卧底、特务、情报交换、悬疑、暴力、陷害、栽赃……谍战剧给人的印象总是高，冷，硬。说《双刺》是最不像谍战剧的谍战剧一点都不为过，它用一种前所未有的女性视角将生活情感元素大量植入谍战，使得该剧完全摆脱了我们对谍战剧的固有印象，呈现出了一种柔和之感。
人物关系设置，决定了生活情感成为该剧的重要结构元素
在以往的谍战剧中，无论情节多么复杂曲折，人物关系的设置都是相对单向的，不外乎上级下级，同志敌人，这样的人物关系在情感处理上也会相对单向，战友情，同志情，兄弟情，基本上涵盖了谍战剧的所有情感方向。但是，在《双刺》中，生活情感之所以能够成为结构整部剧的重中之重，就是因为它设置了极为特殊的人物关系，使得该剧的情感关系更为复杂，多向。
彭刚，一个共产党的地下工作者，他的敌人是自己相濡以沫的妻子，他策反的对象是自己岳父，一起工作的地下党员是自己昔日的恋人；吴佩欣，一个国民党军官，她要抓的共产党就是自己整天吃醋怕失去的丈夫，她的上级是自己无法忘怀的初恋，她面对的是一个对共产党并不抵触的父亲……
这种复杂的人物关系导致了一切行动都在一种艰难的情感抉择中进行，这情感抉择也成为结构该剧的内在动力。从这个意义上说，《双刺》跳出了以往谍战剧表面呈现的紧张悬疑，而深入到了人物的内心，人物的行动也跳出了外在情节的合理性而都有了内在情感的合理性，换句话说，就是人物的情感走向而不是情节事件在推动整个故事的进程。
当你对着陌生人举枪，和对着自己的妻子，丈夫，父亲，岳父举枪，内心的煎熬和变化肯定是截然不同的。在国共对立的大环境下，这样一个由共产党与国民党共同组成的家庭，他们的立场，观点以及行动都会因为情感而变得扑朔迷离，悬念由此而来。
女性视角将女性形象从边缘拉到核心
谍战+爱情已经成为一个约定俗成的谍战剧模式，女性在谍战剧中的份量越来越重，谍爱模式让高冷的男人戏变得唯美动人，给谍战剧增加了更多看点。但是，谍战剧终究是属于有硬度的戏，女性总是处于一种被动的地位，说着男人的话，做着男人的事，却无法成为她们自己本来的模样。
《双刺》的编剧及制作人都为女性，女性视角的带入给了这部剧非常不一样的整体氛围。吴佩欣这一鬼马精灵式的女性角色，将以往处于边缘地带的女性角色拉到核心，结结实实“做了一回自己”。
吴佩欣是司令部行动队队长，在以往的固有概念里，她应该是一个冷面，睿智，严苛的特工形象，这和一个剿共老手的身份比较吻合。
可是《双刺》偏偏另辟蹊径，这样一个身居要职的女军官，却是动不动就给父亲耍小姐脾气，小心眼儿，多疑，霸道，爱吃醋，时不时要和丈夫彭刚秀恩爱，整天盯着彭刚有没有外头的女人，这个形象颠覆了我们对以往谍战剧中女主角的认识，可谓独到，新鲜。
她在工作之外，就是一个普通的，为爱情而活的女人，她设置种种圈套阻碍彭刚，更多的并不是干扰敌对方的行动，而是作为一个妻子，害怕失去丈夫、失去家庭而采取的一种行动，这里面透露出的不是冷冰冰的工作职责，而是一个女人惶惶然的恐惧情绪，而她也从始至终都自我任性地决定着，主宰着自己爱情的生与死。
没有将吴佩欣裹挟于谍战事件中心，而是将她置于一种与环境，事件倒错疏离的情感中心，用她对于事件的情感态度来结构剧情，真正表现出了这样一个小女人在社会动荡中，在情感两难下的悲哀，她无力挽救自己的家庭，这是一个女人最大的痛苦，这种对女性形象的全新诠释在以往谍战剧中是从来没有过的。
结语
《双刺》是金英马影视“谍战三部曲”的第二部，该系列的第一部《独刺》在2012年播出的时候以黑马之势横扫收视率，成为当年最具商业价值和行业价值的谍战剧。这次，一直坚持走个性路线，不断开拓进取的金英马影视带着《双刺》来袭，在此赢得了观众的心。
《双刺》是一部非典型谍战剧，它以谍战为骨，情感为肉，将谍战的重重惊险融汇于婚姻生活的情感冲突中，这种“谍战+生活情感”的题材类型也为谍战剧提供了又一可资借鉴的模式。
值得一提的是，由于女性视角的进入，彭刚这一男性形象也一改往日谍战剧中男特工的硬气、霸气、匪气，而显得温暖、稳重、真挚。跳开了剑拨弩张的激战，彭刚温文尔雅思索难题，淡而化之解决冲突，颇有中国太极以柔克刚的味道，成为新一代谍战暖男。他与吴佩欣刚柔相济，相爱相杀，上演了中国版的“史密斯夫妇”，构成美丽的荧屏风景。
【文/刘洋】
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