文 | 柯蛙
烂剧在刷屏，好剧情悄悄。
今天要说的这部剧，当属后者。
它是好剧、良心剧、难得不耍心眼的剧 ......
《面具》
我们知道谍战题材出了很多的好剧------《潜伏》、《黎明之前》、《风筝》。
巧合的是它们都是在北京卫视播出的，而最近播出的《面具》也同样属于这个系列。
现在很多剧都有这个套路：请来流量小鲜肉主演，再找几个老戏骨当配角，流量也捞着了，演技派也有了，看起来是两边的油水一个也没落下，实际上结果往往是挣了流量丢了脸。
但《面具》不是这样的剧，它给人最大的观感是踏实。
踏实的演员，踏实的剧本、踏实的导演。
没找小鲜肉、没有什么杰克玛丽苏、没CP、没套路，也没单独找几个老戏骨撑场子，因为......全是老戏骨。
总的来说，就是不玩虚的，每一集是实打实、沉甸甸。
如果说很多剧像软踏踏的海绵，那《面具》就是那种夯实了的黄土，密度不可同日而语。
演员方面，有祖峰、梅婷、侯勇、句号......看到这几位，不知大家是什么感觉，我的感觉是------演艺圈有他们这批人，真好。
祖峰的《潜伏》《北平无战事》；侯勇的《人民的名义》《大秦帝国之裂变》；梅婷的《父母爱情》《不要和陌生人说话》；句号的《背靠背，脸对脸》......
每一位拿出来都有9分的作品，这才是演员的功德。
他们这批人热点里面找不到，好片好剧里面扎堆，不刺眼、不浮躁，演艺生涯就是从一个角色到下一个角色，从一年，到几年，到十几年，到几十年。
在他们身上，才能身上才能看出演员是一个职业，而不是一个名号。
再问演艺圈是明星们是撑起来的吗？是他们。
所以有了这批演员，《面具》的表演就大可不必怀疑了。
表演之外，更重要的是故事。
我们看看《面具》讲了啥？
1948年，哈尔滨早已被中共解放，但明面上是一派祥和，暗地里却风谲云诡。
祖峰饰演的李春秋，是哈尔滨市公安局的法医科科长。
但同时也是一个沉睡了十年的军统特务，十年过去，他已经娶妻生子，过上了安稳的小日子。
可就在这时，平静的日子被陡然打乱，他突然被组织唤醒。
他一方面不愿背叛党国的命令，一方面又不愿忍受道德的谴责。
信仰？道德？家庭？这三座大山牢牢压住了李春秋，让他开始了一段左右为难的特务之旅。
剧中的李春秋既有法医的沉稳内敛，也有特务的狡猾诡诈。
在完成上级的一个个命令时，他看到了同伴们一个个冒死也要叛变，看到了军统的血腥残酷，他的态度也从被动接受，变成了主观上的失望和厌恶，他的挣扎也愈发明显。
最终，在共产党人的感召下，他弃暗投明，完成了蜕变。
祖峰把李春秋的戏演得足够细腻，也足够复杂。
但更复杂的是侯勇饰演的丁战国。
他的身份是市公安局侦查科的丁科长，他对李春秋是又爱又恨，一边是形影不离的好搭档，一边是明争暗斗的死对头。
他工作勤快，待人亲和，一副标准的人民公仆形象。
当他发现李春秋身份存疑时，便穷追不舍的调查，生怕革命队伍里混入了间谍。
但似乎每每在就要真相大白时，他又总是让李春秋安然逃过，这到底是巧合？还是丁战国另有身份呢？
如果真是另有隐情，那他的身份又是什么，又意欲何为呢？
还有句号饰演的陈立业，是一个巴结权贵的老师，还是一个有浩然正气的共产党员？
剧中有太多你意想不到的反转，而且这些反转并不是为了做秀，而是有理有据铺排合理的身份转换。
另外除了主角，剧中还有一个个让人印象深刻的配角。他们和李春秋一样，同样是被唤醒的军统特务。
这些人与我们之前在影视作品中的形象完全不同，他们不再是冷血残酷的机器，而是变得有血有肉起来。
比如叛变的老孟、不堪重负濒临崩溃的叶翔、以及对职业厌恶的陈彬......剧中呈现了他们的内心挣扎，把以往一贯片面化处理的反派角色，还原成了一个“人”来读解。
他们也是血肉之躯，也贪生怕死，也有良知和恐惧，也会渴望关怀，需要爱。
这种反向呈现历史的方式，是独特又有意义的。
它让我们看到了历史的阴暗面，看到了胜利阴影下的人们，呈现了一派失败者的挣扎与失落。
除了这个反常规的总体视角之外，《面具》的剧本也同样十分精细化，基本上每一集都是线索勾连着线索，情节铺垫着情节。没废话，不拖沓。
既丝丝入扣，也扑朔迷离。
有很多地方是迎难而上，最后也迎刃而解。
剧本呈现出了一派精心构建的混乱，用乱来达到最后醍醐灌顶的清醒。
而且越乱越见人性复杂，越乱越知真相残酷。
就像剧名一样，人人都活在面具之下。
有人走向了灭亡，也有人完成了蜕变。
面具可以遮掩一时，却总有掀开的一刻；只能掩盖表象，却终究逃不过历史和真相。
所以在《面具》中，既可看到借古喻今的人性反思，又能看到滚滚如流的历史浩荡。
这样的好剧，可别让它静悄悄啊。
