《金枝欲孽》堪称是宫斗剧的“鼻祖”，剧情经典，情节萦绕，演技精湛，阵容强大，连甄嬛传、如懿传、延禧攻略这样的清宫大剧都未能超越。
《金枝欲孽》是由黎姿、佘诗曼、邓萃雯、张可颐、林保怡、陈豪、陈秀珠、陈嘉仪等联合出演的一部清宫大剧，主角配角个个都是实力派演员，清一色的纯天然美女，美得各有千秋，气质也是超然绝然，不是现在的人造美女、网红脸可比的。
以清嘉庆十五年的后宫为背景，讲述了如玥、玉莹、尔淳、安茜等妃嫔为争夺帝宠而勾心斗角的故事，立意特别好，演绎出了人性的复杂和多面性，纵然再有心机的人，心底也有割舍不下的情义，再有野心的人，也会为了爱情放弃利益。
最让人感慨的是：这些美貌又聪慧的女人们没有一个人原本就醉心于恩宠争斗，都是各有各的身不由己，被命运所逼，不得不去争斗。
这部剧没有十足的好人，也没有十足的坏人，每个人都做过坏事，都有良心难安的时刻，每个人心底深处都有未泯灭的良心，也有怜悯之心泛滥的时候，表面上叙述的是宫斗，折射出的却是人性。
张可颐饰演的“安茜”：虽然身为奴婢，却心比天高，委曲求全只是表面，骨子里却有宁为玉碎不为瓦全的气节，一旦触及到她的底线，她也必然会毫不犹豫的反击。
她不愿成为如妃铲除异己的帮凶，只想干干净净的走出紫禁城，但是却被命运一而再再而三的“逼迫”，为了复仇不择手段，牺牲了自己的一切，明知道是个大坑 ，却义无反顾的往里跳，不得已弄脏了双手，活成了自己最厌恶的样子，所以她无法原谅自己，受到良心的谴责，没有信心带着被玷污的灵魂和孔武幸福的生活，她把生存的机会留给了个性更为坚韧、生命力更顽强的尔淳，自己却选择一死解脱。
黎姿饰演的“玉莹”：是一个从小长在豪门大院的庶女，看惯了生活中的尔虞我诈和虚情假意，母女俩一直不受重视，尝尽了人情冷暖，从小就学会了明哲保身和讨好别人来谋求自身利益，在她看来只要能助自己达到目的，所有的人都能拿来利用和背叛，极度的自私自利。
为了扬眉吐气，为了母亲，拼命地往上爬，终于达到目的，却突然发现原来有些东西比权力比荣华富贵更珍贵，梦醒，迷途知返，一心求死，孙白杨誓死追随，此生虽有不甘，但总算得偿所愿，也算死得其所。
佘诗曼扮演的“尔淳”：处处受制于情，无论是对徐公公的报恩之情，还是对孙白杨的男女之情，以及对福雅的姐妹亲情，都是那么身不由己，无法把握。
表面柔柔弱弱，看起来人畜无害，实则功于心计，违心地做着自己不愿意的事，旁人羡慕她的恩宠荣耀，可又有谁知她心中的无奈？自始至终所求也不过一个孙白杨，然而却是心中永远的白月光，可望而不可求，侥幸逃出皇宫，却要拖着残病之躯，带着不爱男人的孩子苟延残喘的活着，又能活多久？
邓萃雯饰演的“如玥”：刚愎自用，嚣张跋扈，在皇后这样高段位对手的打压下，生生被磨练成了心狠冷血的性子，面对皇后从来都不隐忍，态度硬刚，敢正面和皇后针锋相对，活得很清醒。
内心很清楚自己对孔武的感情，但也明白那只是一时的慰藉，皇宫才是她的战场，始终愿意做强势的宠妃，继续日复一日在紫禁城里斗着，所以她选择留下，把仅剩的纯真送给了孔武，把最后的祝福送给了孔武和安茜，以及他们代表的“自由”。
没有一个人的结局是好的，都是悲剧，都输得彻底，斗来斗去到头来终是一场空。
单从人物塑造上来说，《金枝欲孽》至今没能被超越，着力刻画人性阴暗的同时，也把人生的无奈，人在面对无奈时的良善道尽了，立意独树一帜，透彻高远。
那些口碑好的宫廷剧基本都是按照“金枝”的套路在走，《甄嬛传》胜在细节、语言和留白，语言胜在剧本对原著的改编上，把原著的文学造诣拉高了不止一个层次，留白在于对情节的打磨上，留给了观众充分的想象和推敲的空间，唯一美中不足的就是立意缺乏深度，不够大气，快意恩仇，有仇必报，不是不好，是缺乏高层次的诠释，所传递出来的寓意太肤浅。
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