“生活就是一个个混沌困局，处处遇到两难境地。多么荒诞无解，但以外的人无法理解困在家庭生活里的人的苦楚与烦恼。一切看似天意，实则宿命如此！”
但从《吉祥如意》剧情上来说，它拍得很真实。还原了以前的那种“大家”现在都变成了“小家”的生活实况。
树倒猢狲散说的也是很真实，正是因为家里有老人所以子女们才赶在春节的时候回家，过个团圆年。这种团聚的时候，一年可能也就这么一次。
再看《如意》这一部分，更多地感受到的是镜头里导演的冷漠，对表姐的冷漠，对亲人的冷漠。反正就感受不到是作为这个大家庭的一员。
形式上像《摄影机不要停》剧中剧的效果，纪录片的形式无疑拉近了电影与现实的距离，而后半段的如意，无疑进行了二次拉近将效果进行放大。
但是，就像大鹏说的吉祥本质上一个天意拍到什么算什么就导致了吉祥之中没有重点，本质上吉祥就是记录了大家庭中的家长里短，鸡毛蒜皮，亲情与利益之间的纠葛。
里面几乎没有导演意识的投射，没有引导宛如杂草。而如意中导演变成演员，说出我也是其中一份子，大家感情真挚，我也投入其中。更加加深了吉祥中情感的原生印象。
整片故事没有重点没有表达，你甚至不知道导演除了骗眼泪之外还想干嘛。
积蓄起来的感情都没有地方抒发。整体观感是吉祥的，人生不易，亲情遇到苦难会无比纠结，你难道不为这真实的生活所感动。
我一直很喜欢用一种记录的方式来过我的生活，尽管大部分是活在我自己创造的假象当中。
大鹏的本意是回到家乡记录姥姥的春节生活，拍出来是什么样的结果都是天意，结果确实呈现出来很现实的一面。
因为财产而兄弟反目的比比皆是，因为自私和利益而逃避几十年不回家的人也到处都是，只是很少人用这样一个无意又有意的方式露骨地呈现出来。
中国农村家庭很真实的样子，演女儿的演员因为入戏而难过崩溃得出不来，真正的女儿却跟局外的没事人一样玩手机，这个画面真的很讽刺。
最后记录姥姥的真实画面挺泪目的，这是原本想要呈现的样子。
能看到大鹏的想法和想表达的某种情感，但纪录片最讲究的是隐藏拍摄者，因为一旦拍摄者的出现就意味着这个事情就不是客观的了，肯定带着主观的色彩。
所以优秀的纪录片，需要一双眼睛让你自己去看。材料、事实和陈述都在那，少量的剪辑痕迹和镜头之外的隔绝才能保证真实和隐私。
而这种家庭私小说讲白了你更得做好隐藏，大鹏这找个女演员来加上后半段暴露自己，彻底地给这个片子坏了，摄像机一旦暴露，私密带来的震撼就破功了。
观众注意到镜头之外的人肯定会如梦方醒，指责你的冷血和消费家人情感，掌镜者的情感和私密的情感一交融就是四不像。
自然这也不是纪录片是两个伪纪录片的套片，那就更尴尬了这是没能力讲述故事的鸡贼做法，观众的情感更无所适从，真实的感动和故事的感动是不一样的。
纪实风格就很不错，通过想要拍过年家庭场景，经过一些意外不得已但也拍出一家人团圆的场景。
我觉得很不错，当演员问起为什么10年不回家的时候，她的沉默不语又让人感慨万千。一家人坐在桌子上，讨论吉祥何去何从时，让人感动。
电影总是要表达出一些什么的，而这个主题又恰恰折射出当今普遍家庭的常态，团圆的不容易，以及母亲离去整个家庭以后的常态，生活本质揭露的淋漓尽致。
对一部电影或是伪纪录片的真实性探讨，本身就是一个伪命题。
这种论调无异于杠精或是矫枉过正，客观讲大鹏的这部电影叙事性不算好，某种程度上故事是被迫中断外加被迫续写的，所以片子所呈现的东西就像导演的内心是很混乱矛盾的一种状态。
但恰恰就是这样的一种表达反增强了导演本身对于表达的诚恳和赤裸感，至于影评区所谓的“不适感”“伪善”等等的言论，更像是太过矫情毫无意义的圣母。
大鹏把家庭中人性的矛盾卑劣伪善撕开让他人去肆意评判，也并不是为了显得自己多么圣洁伟大，更多的是对自我的一种反思剖析，只是这种个人的情绪放大到一部院线电影当中。
让每个人都折射到自己的阴暗面，大鹏是去批评声中去追寻自我了，而批评者却永远沉溺与批评不能自拔，真正伪善的人也不得不拿起伪善的盾牌，用批评电影的方式来彰显自己有多么高尚。
而大鹏，自然也称得上是一位名副其实的好导演！
谢谢观赏！
