近期的大势韩剧非《虽然是精神病但没关系》莫属。该剧由退伍不久的人气韩星金秀贤以及备受关注的潜力女演员徐睿知担纲主演，因而在社交网络上颇受关注。
《虽然是精神病但没关系》男女主角。
平心而论，该剧在剧情及演技上并无过人之处，它的主要卖点在于人设：例如，女主高文英虽然事业极其成功，但却是位性格孤僻、童年遭受过心理创伤的“暗黑系女作家”。在她与男主的感情线中，开启了积极主动的“肉食女”进攻模式，甚至出现了向男主直接发问“你想要跟我睡一觉吗”的名场面，#高文英硬核式表白#得以上榜。在这几年，像她一样主动出击，把欲望写在脸上的韩剧女主角越来越多了。
“肉食女”一词起源于日本，形容的是那些像“肉食动物”一样，聪明有个性、开放有活力、注重欲望体验、在感情中懂得主动出击的女生。日本文艺作品有塑造女性类型的传统，和“恶女”、“魔女”一样，“肉食女”的概念很快在影视作品中风靡。知名日剧《昼颜》中的出轨少妇利佳子，从某种程度上就是“肉食女”的典型。
日剧《昼颜》中的利佳子。
和日剧的百卉千葩不同，韩剧在很长一段时间内，为了表达出极致浪漫化的爱情内核，在女性形象的塑造上往往更热衷于温柔矜持、单纯被动的“草食系傻白甜”。后者给观众营造的幻梦也十分受用——不用付出努力，就有高大帅气多金的完美男主对你死心塌地，有几人能拒绝这种共情呢？
事实上，2012-2015年间，韩剧在女性角色的塑造上掀起过一股反套路的浪潮。这股浪潮中，包括《野王》《需要浪漫》系列等韩剧中的女主角就渐渐有了“肉食女”的影子：她们往往拥有良好的受教育水平和经济收入，社会地位高，美貌、心机与智慧并存。
《野王》的“非典型性女主”。
第一个吃螃蟹的人总是备受质疑。彼时观众对于“非典型性女主”并不买账，这其中有人物类型陌生化的缘故，同时这些剧集在设定上往往步子迈得过大，塑造出的女性角色攻击性过强，造成了观众的逆反心理。例如《野王》中，由秀爱饰演的女主竟然是不折不扣的“大反派”，将欲望明明白白地写在脸上。
“肉食女”在韩剧中取得的第一次小胜利，是2015年的《哦我的鬼神大人》。它的成功之处在于选角和人物弧光——饰演“肉食女”罗奉仙的朴宝英长相清纯可爱，毫无攻击性，人物形象与其正视欲望、追求爱情的性格形成了一种微妙而有力的反差。不仅如此，奉仙由起初的软弱到后来的勇敢，这种转变过程与弧光营造，也让“肉食女”的存在变得合理且易于接受。
《哦我的鬼神大人》海报。
自2016年起，“肉食女”在韩剧中的出现频率逐渐增加。代表作便是《今生是第一次》《请输入搜索词WWW》两部热门韩剧。尤其是被誉为“韩版《傲骨之战》”的《请输入搜索词WWW》，女主竟然和男主玩起了爱情推拉游戏，剧情张力十足。更有甚者，今年口碑不错的“小甜剧”《天气好的话我会去找你》，也大胆地给女主安了个“要自己乘风破浪，不要王子从天而降”的性格。
“肉食女”的出现，表面上是韩剧全球化、多元化的显著特征之一，象征着韩剧的百花齐放与欣欣向荣；但从隐性层面来看，其背景和出现原因却耐人寻味：长久以来韩国女性欲望的失声、女性社会地位的边缘化，随着近几年东亚社会女性平权意识的觉醒与平权运动的崛起，与作为情感载体的影视作品一经碰撞融合，便产生了迅疾的改变与巨大的威力。
《请输入搜索词WWW》男女主角。
这其中也藏着深深的隐忧——韩剧高度市场导向，观众越喜欢某一类型，其出现的次数就越多——这些剧集所主张的，是观众最赞成的主张，它所教育的，恰恰可能是不需要教育的女性。
正如《乘风破浪的姐姐》中那首改编的《兰花草》所唱，“我慕天地广，花语意铿锵”——如果说，以“肉食女”为代表的韩剧多元化现象，给女性提供了天地广的视野，那么如何在广阔天地里真正让铿锵玫瑰盛开，我们还需要回到现实生活中谦卑地去思考与寻找。
□沈持盈（剧评人）
新京报编辑 吴龙珍 校对 危卓
