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今年派拉蒙除了端出一部叫好又叫座的《碟中谍6》，在小荧幕上也给观众以极大惊喜，由派拉蒙电视网制作的新剧《黄石》毫无疑问是今年新美剧中最亮眼的作品。
先不提该剧主角是早已名声在外的凯文·科斯特纳，《黄石》的导演与编剧之一泰勒·谢里丹同样是最近几年电影界的一名上升的“新星”，尽管后者其实已经在好莱坞打拼超过了二十年。谢里丹真正被众人所熟知，无疑是由他作为编剧的电影《边境杀手》与《赴汤蹈火》，前者拿下当年美国编剧工会最佳原创剧本，《赴汤蹈火》则入围了89届奥斯卡最佳原创剧本。
去年他转型成为导演，带来了自编自导的《猎凶风河谷》，这三部他的个人编剧作品也被影迷称为“边境三部曲”，电影的故事大多都聚焦在美国边境地区，彪悍的民风背后却又有一个远离常规世俗社会的另一片天地，其中人性的复杂与挣扎令人着迷。作为有相当强烈个人风格和西部情节的编剧与导演，《黄石》这部剧由他来执导简直是天作之合。
与不少美剧类似，《黄石》首集时长超过一个小时，甚至到达了一个半小时，不过谢里丹完全没有浪费这一时长，几乎对之后会出场的相关人物都进行了适当铺陈，同时细致的展现出人物之间一些微妙的关系。
剧集的故事线索不算复杂，凯文·科斯特纳饰演的约翰·达顿是蒙大拿州达顿家族的大家长，坐拥当地最大的牧场，与牧场毗邻便是大名鼎鼎的黄石公园、印第安人保留地以及土地开发商买下亟待开发的地皮，在一次牲畜误入印第安人保留地后引起的争端中，达顿家族发生意外伤亡，这样一场涉及多方的争端以及家族危机慢慢在这狂野的西部世界徐徐展开。
不过仅仅从第一集来看，这部剧就给人带来了非常丰富的联想空间，主演凯文·科斯特纳是其一，曾在27年前凭借《与狼共舞》拿下七项奥斯卡大奖的科斯特纳，在当年的电影饰演的是一位对印第安部落产生认同从而助其对抗白人侵略的英雄，而到了《黄石》里他则摇身一变成了与印第安人针锋相对的白人农场主。对于熟悉《与狼共舞》和科斯特纳的影迷来说，这种身份与处境的错位感同样是这部剧一大看点，并且科斯特纳在其中的演技也是相当炸裂。
其二则来源于导演谢里丹上一部电影《猎凶风河谷》，那同样是一部与土地、白人与印第安人种族矛盾有关的电影，关于美国建国史对当下所造成的影响依旧是笼罩着印第安自留地以及周边其他人群的阴影。甚至在《猎凶风河谷》里有过出演的凯尔西·周也再次现身《黄石》，显然对于谢里丹来说，去年不到两个小时的电影时长无法彻底实现他的表达，该剧既可以看做是《猎凶风河谷》的衍生剧集，同时肯定不止一季的《黄石》同样也是扩展其“边境宇宙”的最好路径。
相对于导演技法，谢里丹的编剧技巧显然更胜一筹，这也包括他对于不同呈现方式所需要的戏剧节奏的把握。作为剧集《黄石》的节奏相对较慢，但就目前来看前八集每集都出现了较强的戏剧冲突，尤其是第一集就让达顿家族的长子在混战中被打死，通过直接牺牲原本不多的角色来铺垫之后更大的冲突自然是需要些许魄力。同时穿插在每一集中的不多闪回画面，也不断的丰富着每一个角色，比如为什么作为家族唯一女性的贝丝为何会有如此强悍的同时又有着极强的自我毁灭倾向，剧中每个人物的过往几乎都通过那些间断的闪回片段得以交代。
当然最重要的还是剧中人物所代表的不同势力的斗争，农场主为了保障自己的百年流传下来的土地，可以说是不择手段，明面上背靠政治势力与法律，暗地里杀人放火在所不惜。而印第安部落的首领则是想收回曾经属于他们祖先的土地，甚至愿意和想要依靠这些土地生财的地产商人合作共同对付达顿家族。同时《纸牌屋》的戏码也同样充斥着这部剧集，政治人物有着自己小算盘，平衡地方势力从来都不是为了长治久安，而是能够将它们作为自己的棋子获得选票。
因此同样都是讲西部，相对去年Netflix出品的《无神》和HBO的大热剧《西部世界》，较前者《黄石》所呈现的美国西部更现代却依然保守，但又不同于后者只是披着西部的外衣去讲一个科幻概念，西部风光与牛仔生活于《黄石》就是一切，至于其中那些纷争则是这片辽阔土地上的一阵风沙。
推荐指数：十分推荐，应该把有限的生命花在好内容上，而不是连篇累牍的宫斗剧。
