大姐马思纯
其实马思纯出生于1988年，考虑到与90后相差不多，且和她们一并活跃在银幕内外，所以稍稍放宽一下年龄，把她列入“五朵金花”。认识她是从苏有朋导演的《左耳》开始，她饰演一个内心桀骜不驯，比较叛逆的女孩。虽然陈都灵是主角，但马思纯却非常的抢戏。
让她真正进入大众视野的是她和周冬雨主演的《七月与安生》，七月这个角色和马思纯本人性格比较相似，所以她演起来得心应手，最后金马影后的嘉奖也说明了一切。由于《七月与安生》的成功，她有机会出演中国第六代导演的代表人物娄烨的“商业”大作《风中有朵雨做的云》，不过说实话，马思纯在影片中并没有太大的发挥，可能她还需要好好地揣摩如何才能融入娄烨的影像世界中，像她的前辈郝蕾和谭卓一样。
二姐周冬雨
周冬雨出生于1992年1月。可以毫不夸张地讲，周冬雨是中国内地90后中演技最好的女演员，没有之一。当年张艺谋导演慧眼识珠让她出演《山楂树之恋》，可能是第一次触电大银幕，表演还是略显青涩，当时我并没有觉得她的演技了得。后来她在黄真真的《倾城之泪》中已然褪去稚嫩的“表演”，开始冉冉“升起”。到之后和宁浩合作公路片《心花路放》，她的表演已经驾轻就熟了。
周冬雨的演技大爆发出现在和“大姐”马思纯联袂主演的影片《七月与安生》中，她把安生这个角色表演得很有层次感，而马思纯和她比较起来，在角色处理上要略显扁平一些，不过后来两人双双斩获金马影后也算皆大欢喜。
去年在《少年的你》中周冬雨的演技再次“炸裂”，已稳坐中国内地影坛“一姐”的位子。也可能是周冬雨“爆破演技”的带动，让很多人对于偶像明星易烊千玺开始刮目相看。评论届和影迷都对《少年的你》交口称赞，影片在年轻的观影群体特别是学生中引起强烈共鸣，影片如此成功，应该说周冬雨居功至伟。
三姐春夏
春夏生于1992年12月。春夏表现出的成熟和她的年龄不符，她“通灵”的眼神，如幽深的黑夜将吸走一切光芒。在和郭富城配戏的《踏雪寻梅》中她表演老道，宛如在银幕上已摸爬滚打几十年的老演员一般，她将一个初到香港不谙世事的女孩，到离家、辍学、援交整个状态平滑地展现出来，没有丝毫的生硬感。后来她和吴镇宇合作的影片《脱皮爸爸》，她的表现没有太多出彩的地方。
在2017年她和大导演许鞍华合作的《明月几时有》中饰演潜伏在日本宪兵队的谍报人员张咏贤，后来身份暴露，被日本人杀害。春夏将她在影片中的几个身份的转换和衔接十分自然，让出场不多的每个角色尽可能饱满，可信度大。最后英勇就义前，她体现出异常冷静的一场戏 也把握得相当好。春夏属于“暗黑系”的演员，得天独厚的气质使她能完美地驾驭诠释与“死神”接近的角色。在内地若论演技，她可以比肩周冬雨。
四姐张子枫
张子枫出生于2001年。她在冯小刚导演的《唐山大地震》中“初露峥嵘”，但真正地被人所熟知的影片是与王宝强和刘昊然合作的《唐人街探案》，她将一个表面上看起来无辜，实际上具有极深心机的小女孩刻画得入门三分，直让我们脊背发凉，在出场不过短短几分钟的这场戏，就让我们对这个小演员刮目相看。
到了2018年的《快把我哥带走》，她和内地最有希望的90后男演员彭昱畅合作，影片中的她活波可爱，善解人意，处处袒护哥哥，如此兄妹情深令人动容。影片不时地戳中我们的泪点，在喧闹的整蛊和奇幻的“变身”的背后，我们看到的是满满的爱。张子枫比较乖巧的脸庞十分符合影片中妹妹的形象，让妹妹这个角色形象十分地丰满和立体，强烈地引起了观众的共鸣。
2018年她主演了她人生中最重要的一部影片《你好，之华》，影片中和她的“前辈”周迅同台，她一人分饰两个角色，不同时代的角色质感，她拿捏得恰到好处。一开始知道她接到这部戏后，我们还是担心她与岩井俊二的日式纯爱风是否会搭，影片出来后我们发现我们的担心是多余的。张子枫较之她在《快把我哥带走》中要成熟了很多，收放更加自如了一些，也褪去一些表演得痕迹，让角色更加地贴近生活。后来张子枫在第55届金马奖影展提名最佳女配，也算是对她在影片中的极佳表现的最好嘉奖。
五妹文淇
文淇出生于2003年，是目前台湾地区最有希望的女演员。她在2013开始银幕触电，在2017年的话题大作《嘉年华》中大放异彩。她“少年老成”，沉着、内敛，眼神中透着坚毅与倔强。《嘉年华》中小米的角色简直就是为她量身定做，14岁的女孩表演就如此老道，最重要的是她还没有丝毫的表演痕迹，角色就如现实生活中活生生的人一样普通，这种超出她年龄的稳重似乎是天赋异禀。
接着在2017年的影片《血观音》中，文淇和金马影后惠英红同台飙戏，丝毫不落下风。她在这部戏中演技完全爆发，不同于《嘉年华》中内敛，这部戏要求有角色一些“外放”的属性，而且要恰到好处，否则过于戏剧化会导致角色失真。文淇的确十分优秀，出色地控制角色“形态”，让角色慢慢凝聚来推动剧情发展。文淇在影片中完美的表现使她斩获了第54届金马影展的最佳女配奖，这个奖项也是实至名归。
