我知道对于这部电影，不管我是好是坏，都有人骂我。我知道，如果说漂亮的话，即使我收钱，盲目有力地演戏，也能得到好评。如果说它不好，粉丝可以说我是黑子喷子，反正也不看，可以给差评。
这部片子你说它不好吧，但至少是要比月初上映的姚晨马伊利那个开女性主义倒车的《找到你》强多了，起码作为一部自称的现实题材影片几乎没有什么尴尬的煽情也没给主角们强加一些奇奇怪怪的光环，但你要真信了宣传稿里说的什么这是杨幂演的最好的一部电影靠着这部片子就能当什么影后了，这就好像是说哪部片子是郭敬明导演生涯导的最好的一部电影一样，又能好到哪里去呢？
这部影片的剧情大致可以理成三条线。分别是长大了的弃婴杨幂强行“营救”缺陷婴儿，弃婴杨幂被迫与抚养家庭分离，以及穿插其中的杨幂办理残疾证的故事。三条线背后对应的分别是缺陷弃婴问题、孤寡老人问题以及残疾人的自我认同问题。
这其中剧情冲突最强烈的就是杨幂强行“营救”缺陷婴儿的这一段，这一段故事也是整个电影中最为主要的一段剧情。我们可以看到在这段剧情里电影的主创很难得的没有像《我不是药神》那样把主角给塑造成一个道德完人的形象，甚至是比绝大多数观众的智商水平还要再低一些。同时杨幂所饰演的这个角色也没有其他大众欢迎的电影那样对片中的角色带着一种道德审判的姿态在的，甚至于在她偷小孩、骚扰婴儿家属、骚扰派出所警察的一系列不那么受观众认可的行为之后，片中直接就出现了一个将她关入看守所的情节，说不厚道一点电影演到这一段的时候我看的那一场是有观众鼓掌的。至于后面杨幂再次找到这个婴儿家里的时候，电影还特意给了一个他们家门上被网络暴民用油漆写上“杀人犯”的镜头，其实都是在给杨幂这一次所谓的营救行动的正义性画了一个问号。
电影在让杨幂这个角色接触到这个生有缺陷婴儿的家庭的时候对于这个家庭本身的故事来说已经到了一个比较后期的阶段了，尽管我们作为观众只能看到婴儿的家属放弃治疗，但从片中角色的表现来看这至少并不是一个轻松的决定。
而电影最终也没有给这个婴儿的死因一个明确的定性，到底是因为家属的犹豫耽误了最佳的治疗时机，还是本就已经无药可救只是徒增了所有人的痛苦。电影在这里并没有，甚至是拒绝去做出道德判断，给观众和主角杨幂的角色留下了一片模棱两可的遐想。
至于说到残疾人的自我身份认同这个问题，电影中杨幂的这个角色其实从一开始是并不认可自己是一个残疾人的，尽管她切除了整个子宫，身上还有无数手术留下的痕迹，但在她看来自己和李鸿其他们这些残疾人是不一样的。这种不同体现在内外两个层面，外在层面上虽然医院的体检报告骗不了任何人，但如果不掀开衣服来看的话光看外表杨幂的这个角色除了妆发糙的刻意了点和常人其实是无异的，既没有缺胳膊少腿，也没有像李洪歧他们那样无法用语言和别人沟通。内在的层面上她也一直都不认为自己是一个残疾人，这其中的原因究竟是她真的只是单纯的这么想，还是身为缺陷弃婴的她太渴望能够被人像一个正常人一样对待电影中并没有明说，不过她在电影中多次和别人强调“我是健康、正常的”这一点也佐证了她内在里对残疾人的身份拒绝认同。
以上的这些电影在道德批判上的冷静和克制都可以说是这部片子相当难得的优点。但可惜 的是这并不足以让这部片子成为一部好片。
如果光从杨幂这个角色拐走婴儿这一系列事件来看，《宝贝儿》这部电影想要表达的一个思想是，中国每年有100万缺陷儿童出生，不能因为他们有缺陷就放弃救治，眼睁睁看着他们等死。
首先这个出发点肯定是没问题的。但问题在于《宝贝儿》这部电影它用一个很别扭的方式用一个半小时的时间才算是把这个问题提出来。然而提出问题之后就戛然而止了，不要说企图提出什么类似于社会救济、福利制度甚至于立法层面的解决措施，甚至于弃婴问题背后所能暴露出的种种社会问题，比如近亲结合、遗传疾病筛查、百姓阶层的经济压力、在面对一些无法救治绝症时能不能通过一些舒缓的方式结束他们的痛苦以及孩子的父母是否有权做出决定这些种种问题避而不谈。
前面我们提到的对于“缺陷婴儿”死因的模棱两可就是电影拒绝在主题上进一步深挖的一个体现。
而且这部电影在内容上也没有明确的把“缺陷弃婴”和“弃婴”这两个存在包含关系的群体区别开来，直到影片的中段才在杨幂他们在李鸿其家里吃饭的那一场戏的时候，借由满桌的聋哑人给出了一些暗示。但这种暗示其实是观众很难在不借助片尾字幕和网络信息的情况下建立起联系的。如果说没有在一开始就明确的告诉观众影片主要瞄准的群体是“缺陷弃婴”而非“弃婴”的话，那么在前半段杨幂的角色对于被父母放弃治疗的婴儿的执念就很难解释得通了。
当然这种刻意的区分也是电影在有意的忽略掉中国的弃婴群体中另一个主要的组成部分，也就是重男轻女观念作祟下被遗弃掉的女婴们，当然这里面可能牵涉到更多的社会议题，在此就不一一展开了。
那么我们前面说了这部片子对于很多很值得探讨和挖掘的问题都选择避而不谈，那么这一个半小时的时间都花在什么事情上了呢？答案是花在杨幂身上了。
不管是导演刘杰还是主演杨幂都不能否认的一点是，在这部片子里他们选择对方的原因都一定是有自己的功利心在的，如果没有刘杰这类所谓艺术片导演的作品，杨幂这种流量咖基本很难在口碑上有什么打翻身仗的机会，而没有杨幂这种流量咖的加入，很多质量达不到顶级的“文艺片”们也不可能有《宝贝儿》这样的曝光度。
因此我们在片中看到导演给杨幂留出了大量的镜头，从在各种走廊里毫无区别的发呆到在医院里一边拖地一边发泄她对这个世界的怨气，更不要说那一嘴一着急就往出冒京片子的南京口音了，因为杨幂的演技没有办法让她在这些细碎的镜头中把角色的形象给立起来，于是就出现了我们在片中看到的那一组又一组的废镜头。
这些都已经不是技术层面的问题了，而是片子在原始意图上就出了问题，你把现实主义拍的浅薄了不要紧，但你要是搞成了为某位演员刷奖来量身定做那可就太恶心了。
