海润电影制作有限公司出品的由金磊导演、张少华、谢孟伟主演的当代城市伦理鉴定剧《背着奶奶进城》于11月6日登陆山东卫视、黑龙江卫视。
该剧今年5月在地面频道播出后反响很好，质朴的生活气息和浓厚的情感色彩打动了很多观众。故事讲述嘎子（谢孟伟 饰）从小在山区农村长大，奶奶喜婆（张少华 饰）自觉身体变差，带他来北京，想把嘎子托付给已经成为公司老板的二儿子，路上却弄丢了地址电话。祖孙俩在好心人的帮助下在一处四合院落脚，房东是一对欢喜冤家父子白瓦片和白赢。喜婆和嘎子开始在北京寻亲、谋生、适应新环境，感受大城市的人情冷暖和儿子儿媳不同的生活方式，嘎子也靠自己的真本领在北京立住了脚跟。
现今影视剧市场上以大明星、大班底、大IP博得关注的作品此起彼伏，视听追求越来越极致，似乎看一部戏看颜、看景、看特效就足矣；朴实无华、贴近生活、温暖现实主义、平淡见真情的故事越来越少。《背着奶奶进城》这类题材能有多大的观众接受度和口碑、能否得到各播出平台的认可？中等成本、没有大咖明星的剧在发行方面是否有困难？近日，该剧的发行人、海润影视发行总监，同时也是剧中白赢一角的扮演者陈迪接受了独舌采访，他表示归根结底平台和观众还是要看故事，故事抓人最重要。
独舌：《背着奶奶进城》是从什么时候开始策划的？
陈迪：大概从2012年底开始策划和剧本创作。海润做剧在题材类型上向来比较多元化，在很多类型上都有代表性作品，战争题材如《亮剑》、涉案题材如《重案六组》，情感题材如《玉观音》《拿什么拯救你我的爱人》等，我们想在不同的类型上多做尝试，在同类型里做得跟以往有所不同。
独舌：跟同类的家庭伦理剧相比，这部戏的特别之处在哪里？
陈迪：其实这部戏我更偏向于叫它当代都市情感剧，在2009年到2012年电视剧市场相当鼎盛的时期，大家看到的家庭伦理剧往往都是社会话题点很鲜明的故事，围绕家庭矛盾比如婆媳关系展开。但我们这次想从母性关怀的视角，从亲情孝道的角度出发，做一部接地气的充满温情的剧，创作初衷是这样的。
独舌：剧中塑造了进城的农村人形象（奶奶和嘎子）和老北京人形象（白老爷子和您饰演的白赢），谈谈您对这两组人物的理解？
陈迪：也是想告诉大家，从农村或者说大山里走出来的人和城市里的人其实没什么分别，大家都是平等的。这部剧以一种情感的纽带把他们粘连在一起，比如奶奶和嘎子这对祖孙和白家父子的关系，从一开始格格不入逐渐变得感情深厚。祖孙进城，住到白家四合院里，大家对北京城的典型认识就是四合院，对老北京人的典型认识就是那种仗义直率、桀骜不驯 的“爷”，我们想在剧中有所体现，尤其是白老爷子那种范儿，遛着鸟笼子、听着京戏、坐在躺椅上摆弄古玩，都是极具代表性的。
独舌：您就是土生土长的北京人？当时怎么想到自己去演白赢这个角色？
陈迪：我个人比较喜欢表演，但是选择了比演员更适合自己的工作。之前在一些戏里也参演过一些场次不是很多的角色，这次也是偶然的机会，这个项目是我部门主抓的，在剧本阶段就发现这个角色挺适合我去演的。白赢成长在一个单亲家庭里，母亲很早过世了，白老爷子既当爹又当妈，所以实际上白赢和白瓦片这对父子的情感跟嘎子和奶奶的情感有好多共通的东西。虽然表面上儿子总是气老爷子，老爷子总说儿子不争气，但他们感情非常好。老爷子脾气顺毛驴儿，给两句甜话心就软了；白赢没有坏心眼儿，但用北方话讲很“二”，喜欢把自己吹得特牛，其实只是开了个台球厅；这对父子都很可爱。设置这组人物一定程度上承担着负责轻松欢快的作用，让大家不仅能在剧中看到感人的母性关怀，而且有些诙谐欢快的东西穿插其中。
独舌：谈谈张少华老师和谢孟伟出演此剧的渊源和他们在剧中的表演？
陈迪：我们跟张少华老师合作过很多次，但是《背着奶奶进城》是第一次以女一的形式合作。张老师是很有代表性的母性形象，不管演年代戏也好，现代都市戏也好，给人的感觉都是，她一在那儿就什么都有了。加上我们也考虑到她之前有很成功的作品比如《我的丑娘》，所以从2012年底有这个戏的想法开始便有意为张少华老师打造。剧中有场戏非常有情感冲击力，张少华老师的表演非常棒，嘎子和奶奶两人坐在小屋床上，嘎子说他从小没妈，是奶奶一手拉扯大的，心里是把她又当奶奶又当妈，叫她“奶奶妈”，这场戏我印象很深。饰演嘎子的谢孟伟这位演员签约我们公司很久了，最早从电视剧版《小兵张嘎》开始合作，那会儿他才十三四岁。他是京戏科班出身，练的是武丑，有武术功底。我们从他身上看到可挖掘的潜力，就签了下来。之前我们做战争题材的戏偏多，从这方面讲他很适合。这部戏也给了他一个转型的机会，除了战争戏里那类刚猛的角色，这个演员身上还能看到非常质朴憨厚的东西，拍戏过程中张少华老师给他很多指点，两人真就像祖孙一样相处。从地面播出情况来看，观众是很接受的。
独舌：这部戏拍摄周期大概多久，发行工作是什么时候开始进行的？
陈迪：拍了将近三个月，2014年8月开机，11月中旬关机。在剧本创作阶段就开始跟一些电视台沟通了，前期筹备的时候沟通得更多一些。
独舌：有没有为“一剧四星”变“一剧两星”而赶工？
陈迪：没有，如果有那11月关机也赶不及。坦白讲我们既然做这类题材，就没想着靠它在市场上赚大钱、卖几颗星，能保证成本回收就可接受。对于大公司来讲，各种题材类型都要做，肯定有一些擅长的方面，有一些主攻的方向，但其他方面也要尝试。我们这个团队代表公司做这个项目，也是想有所突破，尝试做些不一样的东西，让观众有更深的感触和认知，这是最大的创作初衷。
独舌：今年5月开始在一些地面频道播出？
陈迪：对。有一点我觉得很欣慰，因为这部剧是以北京城为背景的，是极具代表性的北方城市文化，所以做的时候担心接受上会有南北差异。但实际在地面发行的过程还比较顺利，播出后反馈很好，而且是南北持平的。我觉得突出情感这一点是对的，情感不分南北都有共鸣。
独舌：11月6日上星，山东卫视和黑龙江卫视这两家平台有什么特点？
陈迪：《背着奶奶进城》这类题材选择传统平台播出的时候，确实会有一些针对性。山东卫视播这类题材是适合的，它播过很多非常接地气的、气息朴实的、情感色彩浓重的剧，比方说《满仓进城》《二叔》。它很重视一部剧的故事情节发展，而不是里面某个人怎样，定位上有传统的戏剧观念。黑龙江卫视这类平台包容性比较强，之前也播过战争戏，也播过情感类的戏，还有农村题材比如《乡村爱情》，也有农村与城市相结合的题材，播得都不少。
独舌：除了这两家卫视，农村与城市相结合的题材还能针对哪些台？
陈迪：辽宁、河南、河北、天津、湖北、重庆等一些台都是可以的。
独舌：现在平台对电视剧制作的介入是不是越来越前期了？
陈迪：肯定是这样，这是对作品负责，也是对双方负责。制片方希望剧做出来卖给合适的台，台里也希望能有好剧播，大家合作共赢，只要项目吸引他们，他们就会提前进入，提意见和建议，大家商量着来。海润跟各家电视台的合作都是长期的合作，大家在沟通上都很信任。
独舌：前阵出现“先网后台”的模式，您觉得未来网络会撼动电视台的地位么？
陈迪：现在网络发展确实突飞猛进，出现“先网后台”这种新模式也不是坏事。我觉得它是一种方向，但是要集聚天时地利人和，题材、演员阵容等方面都极具代表性和针对性才可以，不可能大家都去效仿这种模式。未来趋势不好讲，但各级电视台都是国家办的，对有内涵和关怀的作品一直会有需求的。
【文/掌花案】
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【影视独舌】
由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号，微博，博客，网站，今日头条，百度百家，新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。
