他还会创造奇迹吗？
票房31亿，豆瓣9.0。
让所有人记住《药神》的主教练文木野。
只凭着这个名字，两天后的这张电影票，Sir是买定了：
《奇迹·笨小孩》
文牧野的第二部长片。
瞅了一眼预告，都是老熟人——“药神”徐峥、“黄毛”章宇、“牧师”杨新鸣、“吕受益”王传君。
更抢眼的是新人。
易烊千玺。
二十岁出头，对面的人端着杯子，“厂长好”。
旁边的长辈把手一挪，敬到他面前。
厂……厂长？
自从宣布上映的消息以来，大家都在好奇：
这是个什么故事？
主角从徐峥变成了易烊千玺，他演技能独挑大梁吗？
还有没有《药神》那样的现实性？
实不相瞒，Sir已经提前看了片。
在这里就向你剧透一点：
要看哭。
01
2013年，深圳。
再具体一点：华强北。
中国最大电子市场，国家工商局认证的电子第一街。
20岁的打工青年景浩（易烊千玺 饰），来到这里的目的很单纯——搞钱。
特长是手巧。
晚上，他在租的破旧小车间里加班加点修手机。
白天，他又吊在十几二十层的高楼外，冒着生命危险干工资“日结”的清洗玻璃幕墙。
同时他还想创业，去大手机公司候客区堵市场部经理。
创业来钱快，来钱多。
但也都知道，创业九死一生，景浩为的就是这“一生”来的。
他必须成功。
六岁半的妹妹患有先天性心脏病，八岁前必须做手术。
手术费+医药费+住院费……
算起来起码35万。
20岁，35万，不到两年。
没学历，没背景，没启动资金。
景浩的同龄人，有的正在学校读书、做题，他却不得不面对一道规定时间内内完成，超难的竞赛题。
从来没有一个电影的故事，如此贴近深圳的那句名言——时间就是生命。
和《药神》一样，《奇迹》角色都被束缚在一个紧迫的动机之下：
人要赚钱。
命等于钱。
《药神》让人触动的地方在于悲怆，即人不得不背负上一种“罪”：
贩卖仿制药是罪吗？
走私是罪吗？
想活下去是罪吗？
如果说《药神》的故事是，人总要活下去。
而《奇迹》则是在说——人，要不要为自己重新活一次。
02
一说到创业、奇迹，相信很多人马上想到的是鸡汤和成功学。
但别忘了《奇迹》导演是文牧野。
他最大的特点，就是将商业和情感结合，创造出更大的共鸣。
《药神》中有很多动作戏份。
钢管舞、打架、飙车……
这些场面不仅是视觉冲击。
也带出了角色竭尽全力活下去的强烈动机。
再看现在的《奇迹》。
互殴？飙车？搞笑？
通通有。
最相似的还是这张剧照。
色调明媚温暖，所有人都洋溢着笑容。
但笑得有多灿烂，现实就可能有多戳心。
为了实现“暴富”，景浩走了一步险棋——抵押店铺，借高利贷去买一大批二手机。
结果是，不仅朋友骗走他的钱。
老天都在骗他。
当初看准的“大趋势”，说变就变：
深圳为规范手机行业发展，出台新政策，要大力整顿野蛮生长的翻新机、山寨机。
货物砸在手里，店铺被债主搬空，出租屋被房东锁门……
妹妹问她的病怎么样了，景浩想都不想就是一句“会好的”。
但表情无奈，眼神飘忽。
比起安慰妹妹，他像是在安慰自己。
但所谓创业，不就是要创造出点新的东西来。
如果说山寨机要被淘汰，也就说明——需要有人，来成为下一个奇迹。
那景浩找来的是什么人呢？
看看这团队——有下岗的，有银发一族，有听力障碍者，有刑满释放人员……
甚至，还有“大神”。
吃住都在网吧，包夜最长纪录保持者。睡醒吃，吃饱玩，玩累睡，循环往复。
逃避现实，自我催眠。
虽然相对于现实有一定的美化，相信懂的人还是能辨认出来，这在说的是什么。
《奇迹》作为一步商业类型片，依然保持着穿破现实的锐度。
那么。
这一群低到尘埃里的人，要如何创造奇迹？
03
今天有越来越多以现实主义为标签的作品。
但什么是我们期待的现实主义？
不是仅仅搬运社会新闻。
而是它触及了你和我。
说出一个个在生活中拼尽全力的普通人的故事。
看到这一幕，Sir放心了。
因为《奇迹》讲述的是一个创业故事，因为景浩要给妹妹治病，所以“成功”便成了天然正义了吗？
因为连续满负荷，甚至带伤从事高强度体力工作，他遭到了工头的质疑。
成功是应该克服困难。
但你不该克服的是——人。
成功和奇迹背面的副产品，才是今天我们越来越在乎的问题。
996，工人权益，被自己建造的城市以高房价驱赶着的外来务工者……
不同的人，会被《奇迹》不同的侧面击中。
或沉浸在巨大真实，看到曾经不如意的自己；
或震撼于景浩化身拼命三郎，只求一个缥缈的可能。
演完《药神》完后，谭卓这样形容文牧野。
他非常擅长现实主义题材，从剧本的整个精准度，到他对于故事和人物的理解，就能感受到他本身对这个世界有关照、对苦难有感受。
他了解这个社会，了解社会里的人，这个是很重要的、是一个根的东西。
现实感，源自于精准和共情。
找当年深圳的照片和影视资料，然后大量分析、采访。
用秒表卡时间，控制水枪冲击身体的位置，甚至是口水的粗细。
你可能不会想到，今时今日对细节抠得如此严谨的文牧野，是在哪开始进入大众视线。
12年前的节目——《我要拍电影》。
国内最古早的导演竞技类综艺。
彼时还是北电学生的他“口出狂言”：
要拍偏文艺的、不失思考的、具有作者属性的电影。
而且，不失商业性。
现在，他仍然认为拍电影讲的是“三性”：娱乐性、社会性、灵魂性。
回想起来，《药神》触动我们的不就是这“三性”吗？
娱乐性是糖衣，让大众咽得下这颗苦药。
社会性，是这颗药必须要到达病灶。
灵魂性，说到底，它要疗愈的是人心。
《奇迹》也一样。
它是主旋律。
主要内容固然是年轻人创业让下岗工人再就业，并带动还有可能还未沉沦的人发家致富。
但依旧狠辣，凌厉，一针见血。
一个镜头你就明白：
那只在黑暗雨夜里爬行的蚂蚁，就是景浩们的代名词。
他们要从风雨中闯荡出奇迹。
但一不留神？
就会被狂风暴雨所掩埋。
与《药神》一样，《奇迹》在打闹和嬉笑后，会让眼泪猝不及防地夺眶而出。
这是观众看到一个20岁的少年，承受他这个年纪本不该承受的重担时的不忍。
更是一个弱小的生命，因为另一个生命遭遇苦难时无法克制的同理心。
所以。
也许有人会问他们创业成功了吗，赚了多少钱。
Sir更想说的是，看这眼神：
迷茫。
倔强。
坚定。
这，不就是最好的答案吗？
在这个我们越来越对励志的创业故事无动于衷的年代。
我们仍然可以相信奇迹。
它来自一群电影人的真诚。
也属于，一个负重前行的自己。
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编辑助理：李寻欢不作乐
