这篇文章是从菲菲电影中选拔出来的
菲菲电影/每日精彩电影推荐
在大多数港口电影中，香港以明亮、灯火、葡萄酒、绿色和茶马龙的大都市形象出现。
《纵横四海》里的豪车靓女，奢靡酒会；
《无间道》中，陈永仁与刘建明对决时，后景林立的高楼大厦；
《英雄本色》里，发哥用美金点烟的纸醉金迷；
与上面这些电影中豪华现代的香港不同的是，导演陈果镜头所反映的是一个肮脏、拥挤、破落的香港，像极了皮哥曾久居过的城中村。
今天皮哥要给大家推荐的《细路祥》便淋漓尽致展现了香港的另一面。
导演: 陈果
编剧: 陈果
主演: 姚月明 / 麦惠芬 / 麦雪雯 / 张醒超 / 徐天佑 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 1999-12-30(香港)
片长: 101分钟
作为陈果“九七三部曲”的完结篇（前两部分别是《香港制造》、《今年烟花特别多》），《细路祥》一改前两部的狂躁与愤怒，代之以温情和怀旧的口吻来叙述。
“细路”在粤语中是“小”的意思，影片的主人公是一个名叫“祥仔”的九岁小男孩。
通过孩子懵懂敏感的心灵，陈果完成了对九七（1997年7月1日香港回归）之后香港普通市民心态变化、以及社会变迁的描摹。
在一条又破又挤的街上，祥仔的爸妈开了一个又破又挤的茶餐厅。两人平日里的爱好不是管孩子，而是赌钱。
在这样“良好”氛围的影响下，祥仔九岁就已经懂事了。
在资本主义、殖民主义即将被社会主义取代之际，香港人民害怕商业文化也会因此被破坏，所以在97年前后异常焦虑，总是想尽办法赚钱。
故此，影片中，街上的人一年到头总要为钱争吵。
为钱争吵的不仅有小市民，还有富豪大贾们。
1997年的“邓家遗产争夺案”就贯穿了电影始终。
在邓永祥病危之时，其夫人和子女为争夺遗产反目成仇的消息闹得沸沸扬扬，一时间成为香港各大新闻报的头条，以及市民茶余饭后的谈资。
当事人邓永祥曾是香港著名的粤剧名伶，艺名新马师曾，人称祥哥。
祥仔的奶奶曾与邓永祥同台过，也是他的铁杆粉丝，甚至用他的名字来给孙子起名，家里的电视整天放着他唱戏的片段。
奶奶是一个很酷的老太太，由于年轻时唱过粤剧的缘故，总是踱着小碎步走路。
她最疼祥仔，会拿出相册给他讲以前的事。
会在祥仔爸爸不给他买玩具时，偷偷给他塞钱，袒护他。
在座的各位同学，你们是不是也拥有同款奶奶？
祥仔口中“既没脸蛋又没身材”的菲佣名叫艾米，她是他生命中重要的存在。
艾米照顾祥仔和奶奶八年多，虽然“做菲佣只为钱”，但她对祥仔的照顾和疼爱远远超过他父母。
她会提醒挑食的祥仔多吃蔬菜。
而祥仔被父亲暴打之后，会拒绝母亲的拥抱，而是选择第一时间冲到艾米的怀里痛哭。
祥仔生命中最重要的人，除了奶奶、艾米，还有阿芬。
阿芬是无证非法滞留香港的儿童，没有上学的资格，整天躲在街道的后巷帮妈妈洗碗赚钱。
她和祥仔两小无猜，经常结伴送外卖赚小费。
一起发明恶作剧捉弄恶霸大伟；
一起在大卡车里荡秋千，数“星星”。
香港街道斑斓的彩灯，透过大卡车棚顶的破洞，加上儿童奇妙的联想能力，居然变成了“星星”。
这一幕与卓别林在《淘金记》中“优雅地吃靴子”那一场有异曲同工之妙。
繁华和贫穷在这一刻并置，有趣的表层之下是残酷的现实。
祥仔还会带着阿芬回家，在奶奶身旁一起看老照片，听奶奶讲故事。
人们都说，阿芬是祥仔的小女友。
后来，阿芬教祥仔骑大自行车，载着他和妹妹穿过旺角凌乱拥挤的街头巷角，一路骑到维多利亚港口。
在习习海风的吹拂下，祥仔把自己心爱的电子鸡送给了阿芬。
奶奶、艾米、阿芬，当这三个人都在祥仔身边时，日子便美好的像是一个梦境。
我们也有这种时候，不过快乐总是需要和痛苦来对比。
祥仔和无证儿童厮混的事情败露了，被父亲暴打一顿后，他选择离家出走，每天晚上就睡在殡仪馆的棺材里。
被抓住之后，父亲拔掉了他的裤子，让他裸露下身站在街道中央的柱子上。
结果，祥仔站在那里，唱起了邓永祥的名剧《万恶淫为首》。
从这时候起，奶奶、艾米、阿芬就一个个相继离开了他。
奶奶挑在祥仔熟睡的时候去世了。
艾米返回了菲律宾。
阿芬也被遣送回内地了。
在阿芬上了警车之后，祥仔骑着单车穿过大街小巷拼命追赶，却阴差阳错追到了载着混蛋大伟的救护车。
就这样，两个人错过了。
就像《城南旧事》里小英子说得那句话一样：爸爸的花儿谢了，我再也不是小孩子了。
在这次错过之后，祥仔和阿芬的童年，也结束了。
《细路祥》中，电影用一种怀旧的目光温柔地拂过那些逝去的香港岁月。
在祥仔与阿芬、奶奶、艾米三人的核心故事之外，环绕的是香港老街色彩斑斓的浮世绘和现实批判。
非法滞留人群、菲佣、童工、娼淫、黑社会......老街上充斥着各种非法的行当，导演把这些社会问题用镜头记录下来，并没有大肆地批判，只是把问题反映出来。
除了主要人物之外，棺材铺老板、报摊主、街道警察等各色老街人群营造出了一种传统邻里的人情温暖。
在谋杀案的现场，殡仪馆的刘老板会慈祥地抚摸祥仔的头告诉他“小孩子不要看”；
祥仔每次送外卖路过大排档门口，都会和光记报摊老板熟络地问好；
街道警察强哥会在下雨时去祥仔家的茶餐厅避雨，和餐厅伙计们一起津津有味地看“邓家遗产争夺案”的电视直播；
在片末祥仔跑步追阿芬时，被街坊邻居们看到，立马递给他一辆单车，还叮嘱他：“别让阿芬走了。”
在现代社会巨轮的碾压下，老街仿佛是香港传统人情社会的最后一块阵地。
对金钱的渴望以及人与人之间的温暖奇异地交织在了一起。
或许，这就是香港各种文化混杂的特征之一吧。
“香港三部曲”，陈果始终将镜头对准香港的普通民众。
让他们去发声、去表达，使这些声音成为宏观叙述的补充，从而展示出香港社会的复杂性和偶然性。
如果说，《纵横四海》、《无间道》是香港电影华丽丽的一座巅峰，那这些电影更像是“巅峰”上的一颗颗小钻石，它用刺眼的光芒闪耀在岁月的长河中提醒着人们这段历史的存在。
正如电影里祥仔最终失去了奶奶、艾米和阿芬，失去了爱他的人，成为了一个精神上的“孤儿”。
但携带着从前那些温馨的回忆，他可以自己去给予爱，去重现当初的美好。
正如经历过痛苦和失去，依然还有希望留存。
文/皮皮电影特约作者：童云溪
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