文身郡
2017年末，威克媒体出品的大型历史传说正剧《天下粮田》作为历史剧，《天下粮田》收视率长期居高不下，CSM全国网络收视率屡次突破1，实时直播关注度最高突破2.3。
此外，其剧情及人物也成为大众的热议对象，种种景象令人欣慰，这部《天下粮仓》暌违十余年后的姊妹篇作品，依然以它独特的优势霸屏着时代荧幕。良果必有良因，《天下粮田》的金牌编剧高锋，导演阚卫平，总制片人俞胜利、肖凯，制片人赵明、李杰林、张衍等团队人员对剧情所做的逻辑严密、精彩迭起、节奏充实的创作，加之精良考究、遵循历史的场景制作水平，共同构成了这部剧的良品外壳。
同样的，全剧一以贯之的文学文化气质与精妙绝伦的群像刻画则是《天下粮田》剧作的精致血肉。
所谓精妙绝伦的群像刻画，一言以贯之即以立体多面的人物设计推倒传统的非黑即白，以人性化真实的细节刻画颠覆固有的标签印象，以贴合时代的先进观念升级原有的思维定式。在《天下粮田》中，既有正直正义同时兼具睿智情怀的刘统勋，也有性情暴烈却一心为民心怀信仰的铁弓南，包括为抱负所累不择手段的杜霄，以及弱质女流却长着天下最过目不忘眼睛的大扇子，《天下粮田》以其丰富细腻的笔触刻画了一本流光溢彩的群像志。
人设之立体——“好”人要有双商，“坏”人也有人性
传统戏剧思维喜欢塑造黑脸白脸红脸、青衣花旦小生等众多标签化形象，将人物的性格行为牢牢锁定在其固定框架内，包括现在仍是众多不走心电视剧的常见人物塑造手法。而在《天下粮田》中，我们几乎无法看到类似的人物，以主角刘统勋为例，他嫉恶如仇爱民如子，怀着一颗赤诚之心忠君为民，但他的形象并未因此变成一个单薄的慈爱好官符号，刘统勋同时兼具一名朝廷一品大员的非凡气度与卓越双商，在朝堂振聋发聩的揭黑保田、在户部大气凛然的整治风气、与讷亲鼓枰之上的精彩对弈，足见其在朝为官的睿智与胸怀。而私下能与铁弓南机智谈合、与谷山师徒间的衣钵相传、与琴衣之间胜似亲父女的情深似海，都将刘统勋这个人物从单一的好官好人上升到一个立体智慧的丰富形象。
同样剧中的好官浙江巡抚唐思训也是一个丰富而讨喜的人物形象，他与刘统勋一同为大清子民开荒增田、力保粮田，个人结局甚至是为民请愿而死，爱民之心青天可鉴，但他同时也深谙为官之道，明得失知进退懂荣辱，教诲谷山保全自身，以更精妙的方式惩恶扬善。
反观反派，该剧也并未将他们塑造的一无是处如非人之身，阴险奸诈的铁箭飞之所以处处得手，源于他懂得以乐善好施塑造自身讲义气重情义的形象，并且聪慧过人善驭人心。从刘统勋的学生黑化成讷亲一派主力的杜霄，则是全片最令人感叹的反派形象，心怀抱负屡遭打压，有惊世之才却只能沦为官员代笔，好兄弟谷山总比自己拥有更多青睐和机会，几番挣扎下来杜霄最终选择决绝抛弃良知踏上不归征程。杜霄之“坏”，坏的刻骨，也坏的锥心，他将千百年来底层人怀才不遇、渴望出人头地的忿忿不平心情表现的淋漓尽致，也将这类人误入歧途、决绝悲壮的色彩渲染的浓墨重彩。杜霄式人物以其强烈的悲剧色彩触动人心，警醒世人。
人性之生动——翩若再造栩栩如生，回归真实人性特征
除了丰富立体，好的人物塑造还有一个标准即是生动，生动则翩若再造栩栩如生。若论人物之生动，《天下粮田》中当首推户部侍郎铁弓南，他性格刚烈脾气暴躁，朝堂之上被刘统勋当众揭穿户部管理弊端罔顾粮田之灾，铁弓南当场气急攻心泪流满面。下朝之后在家憋闷赌气不见刘统勋，因为当时不够了解刘的为人，铁弓南甚至搞了几只火铳准备日后被刘再度发难之时同归于尽。虽脾气如火烈人却如水清，在家中建磨坊养驴子，提醒自己兢兢业业埋头苦干做好官。与刘统勋误会化解一同为粮田之事鞠躬尽瘁，还在大殿之上公然啐了主张清丈征税的官员一口，种种微妙精彩的细节通过演员精湛纯熟的演技，将铁弓南其人嫉恶如仇又丹心赤忱的形象，生动真实的展现在观众面前。
除此之外，该剧中的皇帝——乾隆的形象也令人印象深刻。与传统印象中威严刻板的皇帝形象不同，《天下粮田》中的乾隆皇帝处于青年时期，结合人物性格与年龄特征，该剧塑造了一个既尊贵庄重又深明大义、既威风睿智又富有人性特色的青年乾隆。面对天下饥民之苦与粮田之灾，他伤心疾首的自我惩罚绝食三日。面对贪官之祸，他也会痛心疾首的反问自己、叩问人性。面对肱股之臣刘统勋的归来，他一度欣喜若狂到忘记穿鞋赤脚飞奔到他面前，他与孝贤皇后更是一对恩爱眷侣，共商国是无所不谈，更像是一种符合现代人价值观的平等交流、共同进步、互相扶持的夫妻关系。乾隆的形象摆脱了皇帝一贯的标签化印象，更为真实、动人、人性化，令人见之忘俗。
剧中更有不少的人物皆具此生动的人性化特征，比如讷亲的亲信潘八指，作为反派他同样没有被标签化单一化，他的最大特点是口齿伶俐擅长幽默，形容别人跟风，他说“没见你们长着蜂腰，却老想着闻风起舞”，形容别人信口雌黄，他说“你们真是吃柳条筐子，张嘴就编”。用新媒体语言来说潘八指可谓是《天下粮田》中的段子手，口吐珠玑字字幽默，其形象跃然荧幕令人过目不忘。其外包括剧中时不时出现的小人物比如知晓天地的鬼爷、张狂嚣张的宋武楼、聪慧有心计的白姑娘，每一个栩栩生动的人物都代表着该剧先进的创作理念和艺术水准。
女性之光彩——强大、成熟、独立，平权时代的一个注解
该剧不可忽视的另一大优点即是对女性角色的塑造超出传统历史剧，注重强大、成熟、平等于男性的女性角色塑造，带有鲜明的时代先进性。剧中的大扇子坚韧强大，宁古塔中照料蒙冤父亲，之后以一己之身为父翻案，亲身丈田、远赴沙漠、抵御贼人，同时聪颖过人对文字过目不忘，对政治民生有独到见解，甚至主动休掉了自己的冥婚丈夫谷山。大扇子是一个从身体到精神彻彻底底独立的女性，有主见有头脑自主选择婚姻爱情，与男人拥有完全平等的权力和能力，堪称该剧对男女平权时代思想的一个注解。
除去光彩夺目的大扇子，该剧的其他女性角色同样都精彩纷呈，与大扇子同样钟情谷山的小放生，伶俐活泼敢爱敢恨，对于爱情努力争取正面斗争不做小动作不玩小心思。刘统勋的义女琴衣身手不凡侠气十足，辅助义父奔走天下匡扶正义，始终是刘统勋强大的力量后盾。包括前文提到的孝贤皇后，其与乾隆不只有夫妻情深，也有共读诗书、共商天下、平等对话的知己情谊，对于国事天下事她也同样有自己独立的见解态度与参与方式，与大扇子一样代表着当代独立女性的精神图腾。
一部好剧，好故事与好人物缺一不可，《天下粮田》则将好人物做到了极致，刻画出一部精彩的群像志，以群像看天下、看众生、看自己，匠心可叹。
