历史评论和剧情演绎、剧情式历史纪录片《风云战国之列国》以新的影像风格“触动”了诸侯争霸的那段历史。
作者：杨晓彤
“燕国，究竟是一个什么样的国家呢？”一个故事感十足的开场设问句，打开了《风云战国之列国》首集内容的话匣子。单集60分钟的体量，从公元前311年的燕王燕哙施行禅让制开始，到公元前222年末代燕王被俘后的燕国之亡，百年兴衰变换如过眼云烟般一幕幕呈现。
12月11日，由金铁木执导、腾讯视频出品，企鹅影视、上造影视制作公司联合制作的剧情式历史纪录片《风云战国之列国》在腾讯视频播出。围绕齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦战国七雄的兴衰，《风云战国之列国》通过真人表演的剧情式呈现，追溯2000多年前的金戈铁马。
历史评说加上剧情演绎，这种真人表演的剧情式纪录片着实让人耳目一新，其风格化的表达形式，也让历史和趣味兼备。
让历史更有嚼劲
在历史纪录片的大框架下，《风云战国之列国》保留史实的核心要点，选择用剧情方式真人演绎众说纷纭的历史故事，在梳理历史脉络的同时，既有紧张的关键历史时刻的场景重现，又让一个个历史人物鲜活起来。
谈起制作初衷，企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤表示，为了满足平台上历史题材爱好者的观看需求，此次选择聚焦战国历史，一方面是为了填补国内纪录片市场这段历史呈现的空白，另一方面则通过探索新的纪录片品类进行创新性尝试。
第一集《燕国：燕过无痕》以燕齐两国的冲突为主线，燕哙、子之、燕昭王、苏秦、乐毅、荆轲等历史人物纷纷登场，禅让制的失败、国家内乱、复国大计……在历史故事的叙说中，纪录片用信守王道思想的得与失，为燕国兴衰的根源进行阐释。
将庞杂的历史故事看成一个整体，纪录片里80%由真人演绎的桥段着重，呈现一个国家兴衰起伏过程中那些最有决定性的事件，这些命运转折点的当事人是如何在复杂处境中做出的判断和选择，《风云战国之列国》用大量的文戏进行细腻说明，并铺开一个个历史关键节点。
以点带面，20%的旁白内容更为宏观的串联起“抉择”导致的结果和引发的蝴蝶效应，这些全知视角的评述内容，将硝烟弥漫的诸侯争霸时代铺陈开来，讲的是历史风云，强调的更是风云背后功与过的根源，代入感和共情性的增强，也让历史有嚼劲和看头。
制作历史纪录片并非一件易事，对于《风云战国之列国》而言，历史要讲清楚、戏剧故事也要编写得有理有据。“故事和戏剧性的内容都是从史实里面来的，比如《史记》和其他史料，但是演绎场景里面会有一些想象的成份，我们叫它‘合理的想象’”，朱乐贤说，真实的史实始终是纪录片制作的核心，而虚构的部分同样有着考据。
“开采”历史的标尺
“每一个故事的情节都是来自于考古和正史，我们不用野史，就连绝大多数的核心台词都来自于正史的记载。”对于“真实”的分量，有过丰富历史题材影视创作经验的导演金铁木诠释《风云战国之列国》对于历史的“开采”程度，在《燕国：燕过无痕》末尾字幕里，《战国策》《史记》《战国史》等参考资料足见制作一档历史纪录片需要下的苦功。
在真实的基础上，制作上“合理的想象”有着不同层面的发挥。团队首先赋予了战国时代七个国家以不同的气质和精神，金铁木认为，这是这部剧情式历史纪录片最重要的意义所在。“中国文化发展根脉是从七个国家的文化融合发展而来，而非秦国一家之文化”，七国有着不同的传统、制度和习俗，镜头里建筑、服装、道具等视觉内容，同样应该有所区分。
片头中国家的基本造型，色彩和重要图腾取材或借鉴自真实文物和文献
比如，片中服装的颜色，秦国的黑色和绛红色、齐国的紫色、燕国的藏蓝色、韩国的绿色、魏国的灰白色、楚国的凤凰色、赵国的朱红和白色，都与各自国家的“性格”有所关联。黑白代表冷峻、紫色代表富贵、重农是蓝色、浪漫自由是黄色……这些合理的历史的延伸，通过视听元素构建出历史想象，从写实的角度拉近观众触摸历史的距离。
而在具体情节的表现上，《风云战国之列国》则强调着演绎的“真实”性，海一天、于荣光、郑则仕、林永健、王劲松、李立群、喻恩泰等演技派的出演，将众多历史人物的心境真实可感的刻画出来。其中，王劲松和李立群在《燕国：燕过无痕》中的表演片段，就值得琢磨。
王劲松饰演燕哙庶出的儿子燕昭王，子之之乱后，燕昭王继承燕国王位，意气风发的他肩负着复国的使命，镜头里，一场阴郁的雨戏渲染着燕昭王心中的惆怅，苏秦的到来让燕国暂时“雨过天晴”。心有宏图大志的苏秦决定以间人（古时的卧底）身份辅助燕昭王，在苏秦拜别的那一刻，燕昭王对着苏秦背影的长长一拜，将君臣二人的关系尽数表现。
而当有传言常年在齐国做间人的苏秦有归齐之心时，二人再度相见时渐生白发的细节就已经铺垫出时间的流逝，一番放下君臣尊卑的交心对谈后，苏秦对着燕昭王一跪一拜后带着坚定的神情离开，此时的燕昭王则流露出万分爱惜的悲痛情绪，因为这将是他们的最后一见，王对臣的信任和托付，在礼的细节之处和时空对照中被强化。
而到苏秦以一己之力影响了齐国的命运后，等待三十年完成复仇的燕昭王则为苏秦的牺牲大哭不已，银发满布的燕昭王一路略带趔趄地跑到宗祠，满含热泪的跪倒在地告慰祖先，这几场干净利落又互为情感递进的文戏，将这位历史人物身上的品性和德行尽显出来，演员对于人物情绪的精准拿捏，又何尝不是另一种形式的“合理想象”与还原。
是尝试，就要接受质疑
《风云战国之列国》的风格化是显而易见的，视觉上，历史转折下的一场场文戏以极其对仗的形式呈现出来，同样的朝堂，蛰伏在齐国的苏秦为齐王“谏言”攻宋，这是苏秦“灭齐”大计的关键一步。多年后，当齐国败局已定，苏秦在朝堂上说出自己的间人身份，幡然醒悟的齐王顿时咬牙切齿。这种对比的形式增强着历史的宿命之感，也用更为简明的方法将历史故事有效的进行情境化切割。
除了情节设计的对仗之外，在剧情演绎上，《风云战国之列国》还很注重戏剧性场景的情绪处理。第一集开篇，当燕哙决定将王位禅让给子之时，一波主张此举的臣子大呼“圣人在世”，另一波反对之声则大呼“大王/父亲三思啊”，两种声音一时交错对立，强烈冲突的建构也为历史的转折埋下伏笔。
同时，《风云战国之列国》注重挖掘经典历史故事背后的动因，比如“荆轲刺秦”的段落，纪录片并没有直接讲述荆轲刺秦的过程，而是重点聚焦荆轲前往秦国前的准备工作，以及刺杀失败后幕后策划者太子丹与燕王喜的反应。前者用不少笔墨交代荆轲为国效力的衷心，后者则刻画出一位悲情的太子形象。从历史大事件中提炼出一位位代表性人物的命运根源，似乎是《风云战国之列国》更想进行的创作尝试。
听觉层面，风格化则主要体现在旁白的内容上。一方面，高密度、快节奏的旁白可以在一分钟内告知事件的起因和结果，宏观概述如“霸道需要实力做后盾，燕人没想到，他们倾全力，也无法战胜养伤的赵人”，全知视角的引入快速推进纪录片的叙事节奏；另一方面，文学色彩浓郁的评论语言又以感性的方式进行总结反思，“阴谋和天真并行，野心和理想同伴”“可惜历史没有如果”“放弃世袭的王位，将国家交给贤能，燕哙的理想令人钦佩，但超越了时代”，这些感叹之言虚拟出的史家评述视角，又为《风云战国之列国》赋予导读的观感和体验。
影像新风格也带来了新的问题：如此戏剧演绎，《风云战国之列国》还可以算是纪录片吗？
其实，就纪录片的拍摄过程而言，“直接电影”和“真实电影”的学术争辩由来已久，前者强调不干预拍摄对象、真实取材的观察式记录，后者则以更为开放的纪实观强调内容的真实，它承认艺术的假定性，作品形态也从“直接电影”的客观写实主义进入到心理写实主义和象征表达。
从创作方法上看，《风云战国之列国》自带“剧情”和“纪录片”两个标签，这两个看似语义有所相悖的创作方向，其实也是“真实电影”创作路径的一次创新实验。剧情并非天马行空的想象，抓取人物的心理写实和事件的真实样貌，对于无法现实取材拍摄的历史纪录片来说，这种风格化也可以视为纪实表达的延伸。
“这种尝试会不会被用户接受、会不会获得好的效果，我们心里是有一些忐忑的，但是我还是想要坚定的走下去。”谈及此次创新，朱乐贤对于平台的大胆试水抱有信心，“对于行业内纪录片创作的拐点，我们在今年也进行了尝试，比如《早餐中国》，这就是一个成功的案例，它让我们坚定了纪录片也可以获得更多的用户，纪录短片在网络上也会有好的发展”。
坚持纪录片内容的有营养、创造性和有意思，对于平台方而言，鼓励创新，是一件有意义的事情。据介绍，在相继与BBC、ITV、Discovery等国内外纪录片团队展开深度合作后，腾讯视频在纪录片布局上也在进一步延伸新的开发方向，不管是历史文化、生活方式，还是面向未来的纪录片品类，内容深耕与风格尝试，都是持续创新的关键要素。
编辑 | 饶文渊 佘博睿
