从1981年我国第一部谍战剧《敌营十八年》到《潜伏》、《暗算》、《悬崖》等热戏，谍战剧以其强大的剧情、高悬念等特殊优势抓住了观众的心
然而，在《暗算》、《潜伏》、《借枪》等一批谍战剧大火后，跟风模仿者如雨后春笋版迅速复刻，剧情因此难免陷入了“套路”中，也再没有出现能超越前作的作品。面对部分谍战题材表现手法的重复，观众对谍战剧求“新”的需求已经到达一个高峰。
近日，由乔任梁、祖锋、张恒、吕星辰等加盟演绎的谍战剧《代号》，却用一种全新叙事架构，来表现这一“命题作文”——放弃套路，反传统叙事，正视观众智商。
反传统叙事，挥别套路
目前谍战市场上存在不少套路密集化的作品，部分表现形式大多雷同——伪装身份打入对方阵营→在无数考验中辨清忠奸→经历生死大战→取得胜利.....反正就是套路玩玩玩，观众猜猜猜。
当年大热的经典谍战剧《潜伏》的悬念设置扣人心弦，观众只要漏看一句台词都会看不懂后面的情节。后来市场上涌现出大量的刻板模仿的谍战剧，却始终没有突破和创新。也一度让观众因审美疲劳而对谍战剧失去热情。
几年过去了，生活和情感沟通方式都有了剧烈变化，如何将现代意识深植到谍战题材中，如何在套路里反转求新，以及如何寻找当下观众的最新共鸣成了急需解决的问题。
而集谍战和侦探双重悬疑于一身电视剧《代号》，却完全抛弃了传统套路，将悬念重心从谜底上移至寻找谜底的过程中。
一开场，《代号》就以最简洁明了的方式把人物关系交代清楚，直接告诉观众——不用猜了，他们谁正、谁反、谁是卧底直接告诉你：小舅子冯九思表面上是警务处探长，天津卫有名的富家子，其实是等待“转正”的进步青年，然而唯一知道他身份的上司，一出场就被炸死了；姐夫周孝存表面上是警务处副处长，股票交易所大客户，实际上却是军统天津站副站长；姐姐冯素梅表面上是知性温柔的居家阔太，实际上却暗藏着更大的“秘密身份”……
可能最近编剧都流行“开脑洞”，当你以为把主角们真正的身份都摊开，已经足够反套路，编剧又祭出更“反套路”的大招：冯九思的上级是谁杀的？过程是怎样的？案件从策划到实施每一环都是怎样的？我党内部的叛徒是谁？叛徒怎么被击毙？这些以往谍战剧要演到中间或者大结局才会揭晓的答案，在《代号》这部剧中，第一集才演了一半，就已经全都给观众交代明白了。
所以，不禁要问编剧：“接下来要怎么反转？”其实剧情走到这里，不用编剧说，观众已经自然而然提出了问题，勾起了想要继续看下去、看编剧如何“开脑洞”的兴趣。
剧情以一种最直观的案件发展时间顺序呈现给观众，主角只能在观众的视线下找寻真相。这种“除了主角不知道观众都知道”的凌空视角不但新奇，还会让观众产生一种欲罢不能的俯瞰观感，对接下来的剧情发展也会越发好奇。
编剧的“脑洞”也没有让观众失望，开头在观众“上帝视角”下的揭秘，在接下来悬疑套悬疑的推进中一一被再次“反转”。你以为的死不是真的死，你以为的凶手不是真的凶手，连最先曝露身份的“大BOSS”都不是真正的大“BOSS”。
这“套路”反的就“有点儿意思”了——见山是山，见山不是山，见山还是山，在不停地反转中，所有的冲突和悬念就自然而然环环相扣。
“反套路”也许正是这部剧用得最深的“套路”，就像导演郑大圣说的，“最近小十年‘谍战’是国产电视剧的一个新命名，但是我在拍摄过程中，一直对演员剧组工作人员说，我们在拍的时候要把它翻译成别的戏。”
其实，不管是目前的谍战剧市场“稳定钢需”，还是《代号》反套路加双悬疑的“不走寻常路”，这种反传统的剧情设置都是大胆而创新的，谜底已经揭晓了，而蒙在鼓里的主人公要如何在观众的眼皮子底下找寻真相？
真相还会不会反转？这种微妙的剧情设定，将推理和不同阵营间的明暗角逐，从以往的暗处推到了明处，两批人马的心理暗战也会更富趣味性，对谍战剧情的逻辑性要求更高，必须更具智商和说服力才能让观众有追剧的欲望。
信仰亲情拉锯，承载情感触人心
说起国产谍战剧，由青雨传媒出品的电视剧中，既有谍战剧里程碑式的代表作《潜伏》，也有大热作品《借枪》，这些作品无一不是秉持着这样的原则——严谨、严密、高级，不去低估观众的智商：《潜伏》迄今也是一座难以跨越的谍战高峰；《借枪》打破谍战剧的惯性思维，迎来了一个更为新鲜别致、没有拘泥的谍剧新时代。
《潜伏》、《借枪》珠玉在前，《代号》难免会被比较。目前看来，《代号》不但延续了前两部无休无止的谋算人心，在剧情设置上进行大胆创新，还承载了更多的情感成分。
在《代号》中，姐夫周孝存稳重老辣，他对太太的爱让人动容；姐姐冯素梅聪慧明理，对周孝存在外面的“生活”一直看破但不点破，对冤家弟弟嘴硬心软；小舅子冯九思既是进步青年，又是英勇神探，更是令姐姐和姐夫头疼的冤家弟弟，一直希望凭借自己的能力去改变世界......
三个“各怀心思”的人组成的“史密斯家庭”，连日常最普通的斗嘴耍贫都“绵里藏针”。姐夫周孝存要去日本人的慈善晚宴，姐姐冯素梅却通过夫妻间最平常的使小性儿的方式，一通打情骂俏就阻止了“表面人设”为怕老婆、宠老婆的姐夫。而小舅子冯九思趁机拿出他“顽劣阔少”的本色，撒撒娇就把姐夫的邀请函搞到了自己手里。
然而这一切并不只是“温馨”的家庭日常那么简单：姐夫要去晚宴“通关系”，小舅子要去晚宴“摸底细”，而随着后期剧情的推进，姐姐地下党这一真正身份揭开后，观众于是恍然大悟：“喔！原来当初姐姐并不单纯是娇蛮老婆跟老公赌气！”
这三个人被亲情伦理困在一个家庭中，却不得不因各自的信仰站在命盘的三端遥遥相望。在这个谍战家庭中，三个人对彼此的身份心存戒备，但对彼此的感情又难以割舍，退与进似乎都不能从此海阔天空。
主角们在信仰和亲人、爱人之间做取舍，在血缘之情和灭亲之义间被自己身上的“代号”所折磨而无法摆脱。导演郑大圣强调，“演员都不演职业，不演政治阵营，都要从一个人的感受出发。”生逢乱世，政治阵营只是个“代号”，但在一个家庭中人和人之间的关系却难以仅止于此。
生之大者，在于日常
《代号》中姐夫、小舅子、姐姐三人的复杂关系，一不小心就会让角色成为推进悬疑的道具。然而它的创新就在于，因为身份阵营不同，三个人“不纯粹”的感情关系，使得他们之间最难以割舍的血缘之爱更揪着人心。
让角色更有温度、更人性化，通过个人的成长来推动剧情，而不是仅仅承担功能作用的“NPC”，就像导演郑大圣说的：“对于冯九思和蓝青瑶这一类的年轻人来说，这就是成长剧，没有代价和疼痛是成长不了的，爱情的反复、身边人的死去，只不过是借了所谓的谍战故事情节把这个疼痛释放。没有代价都长不大，疼到骨髓就会长大，能承受疼痛就是成长。对于祖锋和张恒这一对不同。我在开拍之前跟他们说不当谍战戏演，也不演政治立场，把它当成中年夫妻彼此怀疑对方有外遇，翻译成中年夫妻危机来诠释。他们两个人觉得这个设定很有意思，不用演身份，就觉得我媳妇有‘外遇’，我媳妇也知道我外面包养人，但她没说，这就是谍战。”
因此，这个家庭不仅有“暗潮汹涌”的日常，也会有现代人在感情中面对的问题——前一分钟，周孝存和冯素梅还因为冯九思的被捕，差一点互揭“底细”挑明身份，而再见面谈到人近中年都无法回避的要孩子的问题，两人又卸下了所有伪装，争吵、和解、情不自禁，都是夫妻间最纯粹的情感表达。
冯九思也是如此，初出茅庐的小子，有聪明、有能力、有家世、有外表、有热血，面对感情却幼稚又可爱，甚至为了气初恋女友，找来天津卫有名的交际花假扮如胶似漆的情侣。而随着他经受挫折，成长为成熟的共产党员，他的爱情观也变得成熟，学会了在爱情中的隐忍和牺牲。
“清官难断家务事”，亲情伦理夹在家国乱世中引发的各种争端和情感挣扎，其触目惊心的程度，绝不亚于传统谍战剧的角力周旋。这种对主人公内心心理状态的放大和剖析，再以主人公为中心点辐射他身后的家庭成员，也是在国产谍战剧中少见的情感表达方式。
《代号》不但是对传统叙事的一个新的尝试，也开启了谍战剧的一个新的篇章。无论是创新的反传统叙事，谍战和侦探双线并行，还是大时代下如履薄冰的谍战人物内心的情感挣扎，都是谍战剧在固有模式中的大胆创新以及探索、突破，它其实还存在很多可以探索的空间和未知的可能性：谍战剧绝对不限于“套路”这个标签，我们是可以走得更远的。
欢迎关注新浪微博＠传媒内参研究组
和今日头条-传媒内参
欢迎添加微信与微主编交流探讨
投稿请发送至邮箱wenjing-cmnc@qq.com
觉得不错，请随手转个发
欢迎大家踊跃参与评论，与小编和参友交流互动！
欢迎扫描二维码加入传媒内参TV+研究群，要实名（注明姓名、工作单位）才能加入欧~~
欢迎长按二维码订阅北京指尖族科技旗下品牌:传媒内参、传媒大眼、广电头条、影视深水,一网打尽传媒娱乐界。（点击放大识别哦）
