洪氏姐妹担任作家的新作《换魂》(还有《还魂》)最近引起了非常热闹的大事件。
在剧本围读、初次拍摄之后，剧组判定女主角朴慧恩“演技不行”，临阵换人，将之踢出阵容。
虽然发布声明称“双方协商退出”，但本质依旧是“女主角演技不行被临阵替换”。
目前，剧组已经接触郑素敏。
郑素敏公司回复媒体，称正在考虑是否加入。
吃瓜群众或许并不那么关心谁接替朴慧恩来出演女主角，但对“演技不行就下车”这个思路，显然很感兴趣也很支持。
毕竟广大观众被各路不会演戏的流量荼毒已久，也深受粉丝控评大法困扰，几乎很难想象“编剧踢走女主角”这样的事情。
所以，幕后的洪氏姐妹和导演团队，究竟为何能如此强硬？
一，知名大编剧的影响力。
值得注意的是此处是知名大编剧和新人小演员，编剧的前作、知名度也同样起到加持作用。
洪氏姐妹（洪静恩和洪美兰），作品履历相当能打。
2005年李栋旭和李多海的《我的女孩》，风靡一时，编剧就是洪氏姐妹。
此后女扮男装加入男团故事的《原来是美男啊》（张根硕等主演），也同样是她们姐俩的作品。
近年来，洪氏姐妹似乎更热衷于写各路怪力乱神背景的言情故事。
《花游记》的主角们，是转世之后的唐僧、孙悟空、猪八戒等人；
一出爱恨纠葛的“女唐僧”和“男悟空”的爱情故事。
从《主君的太阳》，到近几年的《德鲁纳酒店》，热度都不低。
《德鲁纳酒店》被质疑有抄袭《东宫》的嫌疑，但并未立案、起诉侦查；也有网友表示相似的内容其实是言情故事的常见套路，未必能算得上“抄袭”。
无论如何，作为洪氏姐妹代表作颇多、热度很高。
二，明星中心制和编剧中心制的不同。
洪氏姐妹作为编剧能有此话语权，除却个人作品的影响力支撑之外，最重要的核心，是结构性的不同。
他们是所谓“编剧中心制”。
编剧，作为故事的创作者、角色的书写者，拥有很大的话语权。
《鬼怪》中男二号李栋旭拼命为自己争取角色，坊间传闻他去飞机上堵编剧金恩淑，成功打动对方。
创作团队的核心，在于编剧。
另一种则是“明星中心制”，则是好莱坞由来已久的传统之一。
爆米花商业片希望请来巨星加盟，开出的条件除却片酬之外，很可能还包括一定比例的票房分账，以及“挑选导演和其他演员”的权利。
这种情况在内娱也并不罕见。
此前被封杀的郑姓劣迹女艺人，被爆出的天价合同里，还包括“可以选择/否决男主角”等多项内容。
坊间传闻，鹅厂多次邀请周冬雨出演古偶，《千古玦尘》开出的条件也包括由她来挑选中意的男主。
对比编剧中心制和明星中心制，很明显前者更看重编剧的创作能力、故事本身，而后者更看重明星光环的影响力和流量。
换句话说，我们不关心女主角姓郑还是姓朴，我们希望：所有影视剧作品能够回归作品本身，把重点还给故事，把角色还给演员。
