可惜，太可惜了。
国剧最近的质量真是难以捉摸。
Sir期待它成为“年度最佳”。
如今，却是妥妥“年度车祸”
《对你的爱很美》
为什么说年度期待？
看演员表：
张嘉益，宋丹丹，刘敏涛，沙溢……
全是老戏骨有没有，戏随便飙对不对。
类似阵容，同样芒果出品，上一部是豆瓣8.2的《装台》，Sir去年心中国剧年度前三。
如今换了导演，换了编剧。
评分直接掉到5.5不及格。
是演员抽风了吗？
Sir看了几集，并没有。
就说一个细节：
刘敏涛饰演的妈妈，看到舞台上的当年旧情人，回忆涌上心头。
什么叫老戏骨？
哪用什么炸裂演技，哪用什么鬼哭狼嚎。
3秒钟，情绪说来就来，层层递进。
第一镜，眼神震惊，死死盯住，不敢信；
第二镜，依然盯着，但眼眶已经变红，湿润；
第三镜，眼泪要流出来之前，立马惊醒，转头果断带着女儿丈夫“逃走”。
不吹不黑，这一幕没多么牛。
Sir就看到一个词：专业。
可这阵容，表演没毛病，为什么还翻车了呢？
在Sir看，《对你的爱》活生生一次国剧拖垮表演的典型例子。
怎么拖垮的？
不是什么“老戏骨”剧。
这就一部“三无”国产剧。
01
台词没温度
《对你的爱》是一部家庭剧。
按理说，一家人之间的交谈应该是最朴素动人的。
可刚点开，Sir差点以为穿越了某辩论节目，或某说唱节目。
家人间说话，不说人话。
而是拼命憋着金句，贫嘴，以及“Punchline”。
姥姥：
“活到老得学到老这是毛主席说的。”
妈妈：
“跟我谈艺术，我玩艺术的时候她还是空气呢。”
女儿：
“你就为了吃碗面置兄弟于不顾，你就眼睁睁地看着我流离失所。”
平时这样也就忍了。
但在最应该表达真情的时候，Sir更看得难受。
爸爸担心女儿知道了自己不是亲爸，会失去她，于是父女俩谈心。
动人时刻，他要把他的怕和爱都告诉女儿。
怎么告诉的？
这时候还在想比喻，找修辞：
我心里闹腾得慌
你一直住着房子
住着半辈子了吧
就算一直交着房贷呢
但你知道那房子是你的
别人他抢不走
可这突然告诉你
产权别人的了
自己闺女被别人抢了。
还有心思在这聊房贷，聊产权？
抱歉，Sir感受不到怕，更感受不到一个父亲此时无处安放的爱。
合理是合理。
问题在，太合理，太“漂亮”，似乎老师是写给小学生的剧情简介。
可真实的人，在如此巨变面前，会这样说话么？
举个例子。
同样讲家庭，《谁先爱上他的》里的刘三莲。
恨着同性恋丈夫的刘三莲，上一秒和心理医生说自己想开了。
下一秒，依然忍不住纠缠。
问医生，丈夫是否爱自己：
你可不可以告诉我全部都是假的吗？
没有一点爱吗？
就……一点点
“一点点”，Sir瞬间破防。
成年人平时说话风格很多。
可成年人在崩溃时说话，往往只有一种风格
小孩子的风格。
这种抛弃逻辑，抛弃体面，抛弃漂亮话的瞬间，才真正动人，才有“温度”。
02
人物不性感
这里的“性感”当然不是说尺度。
而是说一个正常人，该有的复杂性，立体性，以及它区别于“人设”的那些出格的瞬间。
《对你的爱》的人物几乎不会出格。
还是刘敏涛演的妈妈。
前期总是一副“坏妈妈”的样子，没情没爱，要求严苛，还动不动“无理取闹”。
后来我们知道，她女儿不是现在丈夫亲生的。
她要守秘密。
可秘密败露后呢？
依然冷面如初。
女儿偷偷摸摸为生父搜集证据，想找到亲生父亲。
妈妈发现了。
你猜什么反应？
怒了，毫无顾忌地怒了。
声色俱厉地来了一句：
你为什么还是没完没了地纠缠下去
你多大了，能不能为咱们这个家想想
为我跟你爸想想
一个妈妈，当真不会为了女儿想想？
尤其还是一个守秘密那么多年，心中郁结如此深重的妈妈。
这一刻面对女儿的纠结，难道只有愤怒？
同样举例。
《请回答1988》，也有带缺点的好妈妈。
一个细节：
妈妈偏心把唯有的两个鸡蛋给了姐姐和弟弟，只让德善多吃纳豆。这个情节大家都知道，也因为这个事情心疼德善。
但是紧接着后面还有个被大家忽略的一幕：
爸爸马上把鸡蛋抢走了自己吃。
嘴馋？自私？
不可能。
他是看了两眼德善，才“出手”端水的。
为了能让女儿不那么委屈——你吃不到，别人也吃不到，这是我能为你做到最大的公平。
这才是“人物”，而非“人设”。
当下一刻的无奈，纠结，自责，都体现在接下来爸爸低头吃蛋，以及妈妈懊悔的掩饰里。
03
情节没痛感
必须厘清：痛感和煽情不一样。
痛感对应现实的纠缠，煽情对应情绪的起伏。
《对你的爱》明显更在意后者。
剧中重要情节：
妈妈知道女儿见过亲爸爸后，悲从心来。因为她藏着这秘密23年，就是为了守住这个家。
她怕这个家散。
于是她站着悲伤完，坐着悲，坐着悲完，躺着悲，实在不悲，放bgm，渲染悲伤……
？？？
为什么要煽情？
正是因为对剧本的不自信，冲突不成立，便要用煽情顶上。
Sir没办法共情，不是因为不惨。
而是因为，你无法得知她为什么惨。
23年的隐忍，究竟有多沉重？
抱歉没交代。
只有几次闪回，交代的还是认识孩子亲爸的过程。
继续举例：
《地久天长》里的王丽云，有过类似经历。
儿子在年幼时就被淹死，多年后儿子的玩伴告诉她：是我推了一下，你儿子才死的。
她不痛么？
——一动不动，泪水却已然打湿衣襟。
与当年完全不同。
当年儿子被淹死后，这位妈妈是扶着墙进医院的。
此时痛，还是彼时痛？
都痛。
而此刻的平静是因为习惯了这种痛。
这才是无声的痛感
观众是能感知时间的。
因为情节是带着记忆的。
大家看出来了，Sir说的台词、人物、情节都是编剧基本功，也是大多国产烂剧的弊病。
编剧能不知道么？
为什么国剧抛开了流量明星，烂俗IP，还是扑了？
很大原因，对编剧的忽视。
《霸王别姬》的编剧芦苇说过：
很多制片人都感叹，我们现在什么都有了，资金都有了，但是就没有好剧本。
但我觉得，其实有些好剧本就算出现了，他们也看不明白。他们不采用，这是最大的问题。
当然，这种外行指导内行的乱象如今影视圈有减少。
但不可否认
内行之间，也有阶级，也有话语权的不公。
Sir无意猜测制作过程中到底出现了什么差错。
一部烂剧，会让观众的不信任蔓延到演员、编剧、导演……
长此以往。
总有一天，会是所有国剧。
别等到那时，背后操盘手才追悔莫及。
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编辑助理：莉拉不住
