2019年5月8日-30日，北京卫视联合优酷和芒果TV播出了炸毁胡同的社会化祭剧《我们都要好好的》。
然而，作为这部爆款话题剧的编剧王伊却少有发言。当我们打开她的创作履历时，发现她为人低调，却业绩斐然。2004年她以年级专业第一名的成绩毕业于北京电影学院文学系，师从苏牧、薛晓璐。从业以来由她一手打造的剧本，全部跻身国内外收视前茅。
编剧 王伊
无论是荡气回肠的历史大剧《母仪天下》、寡妇当家的宅门好戏《牟氏庄园》，还是青春偶像剧《一不小心爱上你》、温情励志剧《我的妈妈是天使》、都市轻喜剧《小情人》、家庭伦理剧《儿子》、引进改编剧《加油，优雅》等等，每一部都取材新颖视角独特，而且均具有一定的市场影响力，成为行业效仿之作。王伊十五年创作的九部电视剧中，四部获得全国同时段收视率第一名。身为中国作协、中国电影文学学会，中国电视剧编剧工作委员会、北京电视艺术家协会会员的她，曾获得亚洲文化贡献奖和首都新秀编剧奖。
近日，电视剧鹰眼（ID：TV-insight）对王伊进行了专访，以下是访问实录：
故事来源生活，胜在人设
电视剧鹰眼：业界称《我们都要好好的》是一部话题先行、完全不同于近十年来，以家庭外部关系（比如婆媳不合，第三者插足，买不起房子等）引发冲突的现实主义力作。作为这部剧的原创编剧，能谈一下您是怎么完成同类型突围，做到新角色、新情节、新冲突的？
王伊：《我们都要好好的》是我原创的四十集剧本。这部剧的素材和灵感全部来源真实生活，跟个人经历有些关系。作为一个观察者和记录者，我只是在生活中书写生活。播出期间之所以能引起热点话题，说明在题材和人设上让观众产生了同理心。
2004年我从北京电影学院文学系毕业后，一直写剧本，始终保持三年两部戏的节奏。2012年，我生孩子了。写了八年的我，原本想趁此机会放下笔，休养生息。现在看来，那才叫一头栽进生活。那种感觉十分清晰：不能睡整夜觉，不能出远门，无休止的夜奶尿裤辅食育儿，永远穿着一身奶味儿的哺乳服。还有，被一起遛娃的妈妈催二胎。
我一个全职妈妈朋友，给女儿讲故事，女儿问她为什么没有后面了，她说如果你知道白雪公主在喂奶，灰姑娘在和王子吵架。后面不是童话故事，而是一地鸡毛，是家庭伦理剧。
我深入观察发现，中国女性一旦步入婚姻，几乎或多或少都遭遇类似处境。男主角多少都有些 “向前式丈夫”的特征：带着成功学基因，不断努力向上爬升，以财富、地位、成败论英雄；把婚姻当成契约，出了问题用钱解决一切。他们是当下主流社会名副其实的精英，是最有热情，生命力最强的人。他们为了实现个人理想抱负忘我打拼的同时，为家庭和社会做出了巨大的贡献。他被生活狠狠打倒，又努力站起来。这种钢铁直男完全沉浸在自己的价值观里，事业就是他的生命。不知道、也不屑于去学习怎么爱家庭，爱妻儿。
于是，我设计了这样的故事开场：丈夫在人生高处意得志满，妻子于万丈深渊跟死神博力。用对比非常极致、鲜明的场景设置，迅速把观众带入后，马上直奔离婚后各守一个烂摊子。
女主身心俱伤，重返职场备受磋磨，男主事业断崖，一无所有回家带娃。美人迟暮，英雄末路，不比谁更惨，就比谁能扛。
现在看来，这个人设是非常成功的。播出至今，我每天都会收到了几十甚至上百条微信留言，很多妻子与丈夫对话的截屏，不光女士，男士的也非常多。他们都在表达同一个观点，那就是：太像我了！太像我们的生活了！太像我老公或者太像我老婆了。
我做完大纲后做了一些采访，被采访夫妻都是开开心心来，听完故事大打出手走，几乎无一例外。采访向前式丈夫，则无一不恼羞成怒却言辞凿凿。所以这个故事胜在人设，基因好。
想清楚写什么和怎么写，从情感与伦理出发，定位社会话题剧
电视剧鹰眼：这部剧呈现与探讨女性在家庭中所面临精神困境的同时；成功引发了“全职妈妈重返职场”、“离婚后能不能过好这一生”的热议；引爆了诸如“丧偶式婚姻”、“向前式丈夫”、“要面包还是要爱情”等社会热点话题，使得该剧最终在一堆流量明星剧中靠硬实力脱颖而出，成为收视黑马。作为女性情感类剧作高手，您创作剧本时，怎样完成的这些话题预设？
王伊：作为一个编剧始终要面临的是两个问题：写什么？现实题材电视剧选题策划非常重要。第二个问题是怎么写？涉及到表达的角度，也就是找准切口。
要解决这两个大问题，光靠埋头讲故事、编情节，看数据是行不通的。必须具备两种思路：第一，当我是一个编剧的时候，我要善于发掘人物和提炼故事。有了一个故事框架时，要马上切换角度，用做项目的思维方式，站在观众的角度，反过来审视人物和故事。
简单的说，是保持灵敏的触觉，从生活中寻找故事，从故事中找准戏剧冲突，从戏剧冲突中设计热点话题。
落实到写作的时候，这些热点话题，至少必须兼具人物之间价值观的冲突和普适性两大原则。
一个基本过关的剧本，找到故事和人物后，技术层面首先要解决结构和节奏两大问题。这里包括情节段落，两条甚至更多的线索，人物的成长与变化。而一部有可能形成社会热点话题的剧本，要在这个节奏上不停埋雷——也就是有节奏的设计热点、甚至有可能形成爆点的话题。不断制造热点，让观众保持热度。有点像互联网思维病毒式营销理念：让大家告诉大家，最终形成一种社交话题。
衡量一部剧的两个指标：一个是收视率，用数据说话。另外一个重要指标是口碑效应。
我个人的经验，选题定位是都市情感还是家庭伦理，还是社会话题，粗看都一样，其实大不同。我给这部剧的定位是社会话题剧。从情感与伦理出发，探讨具有广泛意义和共同性的社会话题。
来源：猫眼专业版APP、微博、微博电视剧一周报告
文如其人，编剧的价值观决定一切
电视剧鹰眼：《我们都要好好的》职场戏写得很多，您怎么将社会话题与金融、时尚圈，嫁接在一起呢？
王伊：职场戏并不是简单的写行业或者商战，是写一种价值观。行业命运也是人物命运的暗示。
在选择男一号向前职业时，我确实做过很多考量。最终写一个意得志满的金融才子，最重要的是这个职业很有代表性。浮夸，不问人情只看数据，整天研究商业模式和各种报告，唯业绩论、唯结果论，也就是一切朝结果看，一切朝钱看。如男主所言，步步如履薄冰，失足身败名裂。
女主寻找高知家庭出生，她离家出走后，进入了时尚圈。相当于她进军了向前所在的世界。不同的是，带着叛逆基因登场的她，没有成为时尚的俘虏，而是成为时尚的主人。
做一个对生活有态度，对工作有敬畏的编剧很重要。因为，编剧的价值观，就是剧的价值观，就是剧中人物的价值观。你是光明的，你所在的地方就是光明。
一别两宽 各生欢喜
电视剧鹰眼：再请您谈谈这部剧独特的戏剧结构。
王伊：这部剧采取了双线叙事结构，这是一种比较常见的电影写法。但是在电视剧领域里少见。通常电影的时长是90到120分钟，《我们都要好好的》剧本四十集，写了近七十万字，用双线叙事的精巧结构完成这么宏大的叙事，难度非常大。目前看起来还算是成功。由于是我自己开发的选题，又是完全意义上的独立创作。在分集出来后，当时的资方对故事形态认可度比较高，所以我有高度的创作自由。我很感激他们的信任。
另外，这是一部双女主的剧。所谓“一别两宽，各生欢喜”，生出欢喜是如何走出失败婚姻的阴影，以及各自实现自我成长，这个过程正是观众所期待，并且容易产生共情，引发话题讨论的。
寻找重返职场艰难求存，跟全世界玩命。向前作为单亲爸爸带娃共同成长，等到情场、职场终有起色时，终于找回自信的寻找，并没有一味去做女强人，她意识到自己有失母职。孩子的抚养权又成为横亘在两人之间的难题。通过剧情设置的角色置换，观众参与度与共情频次也非常高。最终，向前与寻找都找到了一种非此即彼，更为宽容与温和的价值观。希望这样的结尾，对现实生活有借鉴意义和参考价值。
两条叙事线索交集的高效勾连，是这部剧的结构重点。于是，Alisa作为寻找重返职场的上司，同为向前的小冤家，还是寻找和向前所生的好汉嘴里的神仙姐姐，人设十分饱满且讨喜。从结果看，金晨因Alisa人气大增，圈粉无数。
人物，是打开剧作的钥匙
电视剧鹰眼：观众普遍反映您写的台词扎心，还有观众认为透着一股玻璃碴子味儿；但是到男主、女主分别恋爱时，又高糖爆笑不断，这两种风格结合在一起很魔幻，也很成功，您怎么设计的？
王伊：不幸的婚姻本身就很残酷。如果一个家庭丈夫只是提款机，妻子只是全家人的保姆，夫妻齐心协力维持家庭运转，只是为了把孩子养大——你觉得够不够残酷？如果这一切还只是为了追求别人眼里的幸福成功，为了获得存在感——如果生活长此以往，还用得着我去刻意犀利吗？
所以人物，还是人物。与人物同呼吸共命运。
寻找进入职场没有带着女主光环一路开挂，却遭遇了一个比自己聪明，比自己优秀，还比自己努力的富二代。当伯乐遇见千里马时，可不可以格局更大些？于是就有了 Alisa和寻找惺惺相惜，一同金戈铁马纵横四海——这是我喜欢的职场状态。Alisa的人设是职场女魔头情场小清新同时附体，双重性格加场景动物，喜剧效果应运而生。
写剧本这些年，圈里有时会突然冒出一些小说或者IP作品，作品本身和影视化之后都很成功。作者本人，可能是个公司职员，或者你根本无法知道他的真实身份。有时候我想，这个人可能就在我身边。他那么不起眼，却又那么了不起。所以就有了胡楠，表面嘻嘻哈哈，他另外的身份，无论开餐吧，还是写小说都做到一顶一。他是江湖上掩藏很深的高手。胡楠不像向前活得张牙舞爪，很有攻击性，他是另外一种很温暖的存在。他适合包办女主生活，不时撒撒糖。
婚姻故事里，有人分了，也有人一直合。岳弯弯和郑正好，是我刻意平行写的一对价值观不一样的夫妻。郑正好没有大能耐，却一直小风流，他不停拈花惹草，其实也是对无聊现实生活的一种反抗。弯弯是一个代购。在我看来，她是那种努力保持婚姻中方方面面平衡，理直气壮的活得很累，却浑然不知，甚至乐在其中的人。
剧中我写了一句台词：“我们曾经一起奔跑，在奔赴理想的路上，丢掉了彼此”，这句话让很多观众颇有感慨。我想说的是，不忘初心，那么初心到底是什么呢？善良的人，相爱的人，我们都要好好的。
电视剧鹰眼：您看自己写的剧吗？对结果成呈现满意度如何？
王伊：我看自己的剧有两个目的：第一什么样的戏剧情境和台词，更有利于为后续提供创作空间和演员的表演；第二我很喜欢爱看弹幕，这是一种职业病，看反馈，便于以后创作。
一部作品最终得以呈现给观众，是整个产业链上、下游通力合作的结果。
作为编剧，把完整的剧本交到导演手里那一刻，就已经完成了使命。《我们都要好好的》从最初的资方，到复盘操盘的团队，制作和演职人员，以及播出平台，还有关注这部戏的观众朋友，每一位都很重要。感谢大家，五年一剑，终于落地生花。
【文/ 电视剧鹰眼】
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