不好的话剧毒害观众。
特别是抗日神剧泛滥的那几年,产生了如何区分抗日神剧的规律。
即是否是边抗战边恋爱,且恋爱是重头戏,还得出现三角恋或虐恋;日军不说日语,敌我战力完全失衡,日本军队一打仗就溃不成军;
无视事实,歪曲历史,经常性出现不合时宜的武器;八路军的军服是不是都是一尘不染,士兵们都是发胶摩丝大背头。
可是,最开始的抗日题材的电视剧并不是这个样子。
70年代的中国,经历了一系列的动乱和多年的困难时期。
在改革开放的感召下,百废待兴的中国,各个方面都在反思和改革,尤其是电视剧,更是人民精神世界的载体。
为了丰富黑白电视机,张铁林主演的《有一个青年》被搬上荧幕,虽然投资只有几百块钱但却极大促进内地电视剧的发展。
80年代是名著的改编热,也是黑白电视向彩色制式转变的时期。
四大名著《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》,老舍的《四世同堂》、钱钟书的《围城》,都由文字变成了影像。
除了名著,抗日剧也构成了大陆电视剧突飞猛进的一部分,只不过那时的抗日剧过于样板化、脸谱化。
基本上看到角色出场就能判定好坏,好人必定是剑眉星目,一身正气,坏人则是满脸横肉,奸邪尽显。
这期间,内地电视剧处于摸索阶段但也不乏好剧出现,如大陆第一部长篇电视连续剧《敌营十八年》、王刚、迟重瑞主演的《夜幕下的哈尔滨》。
到了90年代,大陆的电视剧日益丰富多彩,产量实现质的飞跃,几乎以每年1000集速度递增。
在政策上也是利好消息,国家规定黄金时间只能播内地剧,一部电视剧最多可以上四星,由此形成了世界上最大的电视剧收看和生产平台。
抗日剧也由之前单纯的追求战争场面和正能量传递,变得开始反思,思索战争爆发的原因,思索祖国沦陷的根源。
这十年是内地电视剧的黄金十年,由此开启了下一个辉煌的十年。
2004年的《历史的天空》。
《历史的天空》的讲故事能力远胜于许多电视剧,以姜大牙为切入点,展开了一代人几十年的命运波折。
而且这部剧并没有避实就虚,把基层的勾心斗角、官员的明争暗斗、党派的利益纠葛,全都演绎了出来。
2005年的《亮剑》。
《亮剑》里有天不怕地不怕,连天王老子都不怵,但就怕旅长的李云龙,浑身充满混不吝的气质。
还有有血有肉的小兵王有胜,他可以得瑟到合不拢嘴,也能够委屈到泪流满面,亦可得到撑腰后,上前扇人两巴掌。
除此之外,《亮剑》里的牺牲是真实可信的,如干他一炮的柱子、战至一人的孙德胜、亦兄亦友的和尚。
《亮剑》的思想性也是其他抗日剧不能比的,否则赵刚不可能说出“这才多久,很多领导干部就忘了,开始堕落了,耍特权了”这样的台词。
之后的三年,依旧是好剧频出。
如讲述脱逃的《江塘集中营》,戏说民间抗日的《地下交通站》,以及小孩与日寇机智过招的《小兵张嘎》。
2009年的《我的团长我的团》
《我的团长团长》拍摄如电影,表演似话剧,以远征军历史为背景,探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的生存命题。
剧中的他们是一帮溃兵,里面有烂腿的、乞讨的、偷窃的、卖黑货的,底层的所有毛病他们都沾点,但他们是有情义和道义的。
最重要的是,他们惜命,他们想抗日,也想活着。
他们虽然不是战争中被歌功颂德的大英雄,但他们每一个人都是民族胜利墙上的一块砖,缺了谁,这面墙都会倒。
2010年的《雪豹》。
《雪豹》的成功,一方面在于其符合爽剧的套路,另一方面在于对战争和人性、角色的刻画。
不过,被称为80后版《亮剑》,还是有些夸大,因为周卫国有些神了。
2011年后,杨幂主演的《宫锁心玉》的出现,让收视率成了衡量一部电视剧好坏的最高标准。
可收视率是一个怪事,从来不客观,反而导致跟风严重,什么火就拍什么,很少顾及作品质量。
抗日剧就此一蹶不振,开始了它由盛转衰的过程,也让横店每年“死”的鬼子,可绕地球两圈。
其实,早在2005年,《铁道游击队》便奠定了抗日神剧基调,也囊括了抗日神剧的所有元素。
如铁道游击队的队员可以骑着自行车与敌人对决,甚至骑快一点,蹬蹬脚踏板,就可以飞到疾驰的火车上。
可谓是“可上九天揽月,可下五洋捉鳖,谈笑凯歌还。世上无难事,只要有单车。”
《抗日奇侠》则是《铁道游击队》中所有神元素的集大成者。
那些看似普通的男人或女人,他们个个身怀绝技,飞檐走壁、腾云驾雾,绝对不在话下。
有的会大力金刚掌,有的懂恶毒鹰爪手,有的耍夺命绣花针,有的使追魂点穴手,要么就是日常躲子弹,轻松撕鬼子。
敌人对他们来说,就像是热锅上的蚂蚁,等待他们的结局,除了正常死和花样死,别无其他。
正所谓“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”
传统武术粉墨登场,现代招式也不遑多让。
抗日神剧《神枪》,既让观众见识了子弹会拐弯,又给大家普及了枪斗术。
即射手在子弹出膛的瞬间,手腕急速抖动,这种抖动给了子弹一个加速度,从而形成了一个弧线,抖动的越快,得到曲线越完美,这就是枪斗术。
武术秀了这么多,该武器上阵了。
在《敌后便衣队传奇》这里,有包子雷,为了调和胃口,还有西红柿雷、黄瓜雷、胡萝卜雷、辣椒雷,以及别具一格的夜壶雷。
接下来,就是见证英雄的时候。
《猎鹰:1949》、《飞虎神鹰》、《孤岛飞鹰》、《大漠枪神》等神剧中有一个堪称中国队长的人物——燕双鹰。
这些具有联动意义的电视剧,用神剧称呼它们,一点都不为过,因为在这些剧里,敌人总是在犯蠢,永远都在自取其辱。
至于有多神,品品台词便知,如“相信我,即使你扣动了扳机,我也会让你在一秒钟内死去”、“为什么总有人觉得自己能够杀得了我”、“你已经死了,死人能杀人吗”。
男英雄有了,女英雄自然也有,毕竟要实现男女平等。
《铁血使命》中有女子炸弹部队,她们不仅有超越年代的新型武器,还可以炸石头把飞机打下来。
《枪花》里有女子特工队,类似于双雄的设定,只是她们的存在太过违和,割裂感扑面而来。
然而《一起打鬼子》的出现,革新了抗日神剧的新套路,即裤裆藏雷。
什么包子雷、枪斗术、燕双鹰,在它面前都是战五渣,什么女子拆弹部队、女子特工队,与它相比都会黯然失色。
诸如此类的烂剧,还有很多,就是它们的增多,观众观剧水平的下降,以及其他原因,让抗日剧逐步开始走下坡路。
也许是与生活、工作的压力增大有关,逗人笑成了时代追求,抗日剧大多摇身一变,化为轻喜剧。
只是有且仅有零零散散的那么几部抗日剧还能看,如一群妖魔鬼怪中的清流《民兵葛二蛋》和《永不磨灭的番号》。
当然,《永不磨灭的番号》也不都是完美的,最为人诟病的是手榴弹炸飞机。
这般奇葩的操作不是不可以,只不过不像电视剧里那么神。
曾经在抗日战争时,八路军129师的一个先遣队就在山西发现了一处日军机场。
于是在当天晚上乘着夜色摸进去,以木柄手榴弹塞进飞机机舱内部的方式报销了日军24架战机,这也就是著名的八路军夜袭阳明堡战斗。
艺术来源于生活但高于生活,所以艺术创作需要加工,但不该过于歪解。
真正的牢记历史,不等于嘴炮式口嗨、土味式炼钢、无脑式战斗、愚蠢式敌人,以及过分式娱乐。
真正的牢记历史,是不要忘记历史曾带来的教训,并引以为鉴。
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