用我们的话来说，这部电影的男主人公约翰(拉塞尔克罗)是一位懂书、温文尔雅、恭敬地让步的大学老师，这种人并没有胆量，也没有能力做出监狱般惊天动地的“大事”。但是在教练巧妙的操作下，约翰真的做到了这件事。
促使约翰铤而走险的唯一精神动力就是他爱他的妻子，并且宁死不相信他的妻子是杀人犯，在投诉无门回天乏力的情况，他抡起袖子就上场了。《危情三日》就是这样一个动作情感双重交织的电影故事，本片的独到之处在于：导演把一个看似不可能发生的事情讲述得一波三折扣人心弦，体现出了高超的叙事技巧和好莱坞商业电影的深厚魅力。
爱能使人着魔，甚至疯狂。《三日危情》的男主角不顾一切后果，执意要营救妻子出狱，重新恢复事发之前那个美满有温馨的家庭。为此，他用枪抢劫贩毒分子的黑钱，偷换妻子的验血报告，仔细考虑越狱各环节的细节问题等等。这些明显不符合法律的行为，他都彻彻底底的做了，虽也犹豫过，徘徊过，可最终他还是义无反顾地踏上劫狱这条危险的不归路。
当然正如许多影评人提到的，本片的硬伤来自题材本身。温馨的家庭剧与惊险的动作戏本来就是天敌，有你无我，难以共存。Ebert认为应该让罗素·克劳维持电影开始时的“非职业”罪犯的风格，常常犯错，且过于心慈手软。这样做的好处很明显，使影片前后衔接更流畅，不会出现较大的人物性格的突变。然而在本片中，哈吉斯制造了这种突变，尽管他尽力用极端事件来完成这种性格上的极端过渡，影片的信服度还是大打折扣。但是不可否认的是，这样的处理使影片更贴近普通观众，因为大多数人都不是学究，他们不在乎剧情上的小小瑕疵，他们只在乎电影使他们“享受”，无论是视觉上的还是精神上的。哈吉斯的这部电影显然是很令人享受的：浓浓的温情，紧张的逃亡。从某种程度上来说，本片主人公违抗社会规则的逃狱，对我们来说是一种叛逆欲望的满足和发泄。毕竟在专制国家，法律永远是在情感之上的，而人文关怀的缺失正是造成这种精神压抑的原因。这也是为什么像《守法公民》、《黑暗边缘》这类反映法制缺陷的电影能给我们这么多感触。
本电影采用写实技法可以显得更加真实并能冲击大众心里防线，让人们对这个社会产生思考，让人们对自己身边或是发生在自己身上的事件产生思考。他们在用自己的方式去挣扎，去述说，而这些我们常人不理解的内容却是他们唯一能发泄自己情绪的方式，也是他们唯一能述说给大众的方式。这是我理解导演想要传达的内容。
