南道信记者蔡丽怡实习生赵玉华最近在东方卫视等平台上播出了现实主义题材剧《突围》，观众发表了《人民的名义》姐妹篇》
《突围》开播几天便拿下21个热搜。
《突围》改编自周梅森小说《人民的财产》，集结了黄志忠、靳东、闫妮、秦岚等一众兼具实力与口碑的演员，故事聚焦在国企转型，讲述国企干部齐本安临危受命，在面对错综复杂的矛盾和关系中，带领企业成功突围，挽回流失的国有资产的故事。
《突围》的原著兼编剧周梅森表示《突围》并不是《人民的名义2》。
《突围》的原著兼编剧周梅森近日接受了南都记者的采访，聊到这部作品的创作，他表示《突围》并不是《人民的名义2》，作为一个作家，他本质上不能接受电视剧工业化和套路重复；同时，他坦言，这次合作的演员整体“相当出色”，对网络上围攻女主角闫妮的“不正常网络现象”觉得“不可忍受”；在谈到《突围》历经删改、重拍甚至启用AI换脸技术等九九八十一难，他答道：“我觉得我必须坚持，如果我再放弃，类似《人民的名义》《突围》这样的作品，就不会再出现了。”
剧集初心
《突围》的企业和人物没有原型
作为《人民的名义》之后周梅森又一部大作，不少观众总会把《突围》看作《人民的名义》续集，然而，《人民的名义》聚焦的是官场政治，《突围》聚焦的是国企改革转型。
《突围》早在《人民的名义》拍摄期间就开始创作，周梅森在采访中表示，因为有了几十年生活的积累，像林满江、石红杏、齐本安这些人物都在他脑海中浮现已久，这是他创作得最顺利的一部作品，半年多就写完了，“因为我的父母，兄弟姐妹都在国企，我从小在这种环境中长大，作为一个作家，我有责任和义务把这段历史写出来，它是我非常惦记的一个题材，在当下中央反腐的环境下，促使我有可能把我人生中非常深刻的这段岁月以故事讲出来” 。
谈到《突围》的故事与《人民的名义》一样，都发生在“京州”，周梅森强调这并不是所谓的打造“京州宇宙”，他强调：“我不会从事任何工业化的生产，这是文化企业家们考虑的事情，不是我的事情。”但他提到，每个作家都有自己的文学领地，而京州、汉中就是他的文学领地，他的故事会被放到这样一片领地上，所以观众觉得《突围》和《人民的名义》有一定联系是正常的。 周梅森说：“我的作品中，都不能说有原型。像《人民的名义》，是有一个个案件，大家都清楚，但不能说有哪一个原型。”
当记者提到《突围》中的企业和人物是否有原型时，周梅森表示，他并没有写哪一家企业，实际上综合了各种企业、各式人物，“就像鲁迅讲的，鼻子在浙江，耳朵在山东，眼睛在上海。它不是纪实文学，它是电视剧、小说，是虚构的问题。”
演员表演
闫妮是我点名要的演员
在《突围》目前已播出的内容中，接连不断出现的人物，错综复杂的人物关系，多方阵营展开的惊心动魄的较量，把故事推向一波又一波的高潮，令观众直呼过瘾。
这众多好评中，值得一提的是众多戏骨级演员在人物表演上带来的突破和惊艳。这部剧摒弃了传统主旋律电视剧中存在的人物公式化、模式化问题，刻画了一系列生动复杂的人物群像。对此，周梅森评价道：“整部戏的演员，整体表演相当出色。他们的表演，在我十几部当代政治剧当中，是相当出色的。”
周梅森点评了黄志忠、闫妮、靳东在《突围》里的表演。
陈晓演出了人物的沧桑感，被周梅森点赞。
他举例道：“比如句号，过去我只知道他是相声演员，你看他在剧中的一举一动，全是戏；耿乐，过去我知道他是个摇滚青年，你看现在他演的牛俊杰，演活了一个特定的人物，有对角色的深刻领悟和成功塑造；比如陈晓，完全不是过去我印象中的那个英俊小生了，这部戏里他把人间的沧桑感全演出来了；黄志忠，是我非常尊重的演员，他的很多戏我都看过，但这部戏，他把一个充满了手腕和复杂性的国企干部，演绎得相当出色；靳东更不用说了，他表现出了齐本安这个角色的复杂性，这个人物不是没有软弱、犹豫的一面，也不是没想过退却，但这么一个人物，最终坚持住了自己的原则，抗争到底。”
周梅森表示是他点名要求选闫妮饰演石红杏的。
周梅森对于网络上针对女主角闫妮的表演争议，也作出了回应。他直言石红杏这个演员的选择，是他点名要求选闫妮的，“因为我想描绘的这么一个女主角，不是那种刻板的、千人一面的、冷冰冰的、霸气的、模式化的女主角，我需要一个感情丰富的、有人间烟火气的、能够适应剧情的女主角，所以我选择闫妮，事实证明选择闫妮是对的。”一些网络水军对闫妮泼脏水式的攻击让他不能忍受，他说：“闫妮的家庭戏和职场戏演得一样好，超出了我的预期。我的小说写了石红杏的结局，我当时担心如果演员演不出来，会让这个人物显得很虚假。但我在现场看了回放，闫妮的表演是非常决绝、非常震撼人心的，她成功塑造了一个有血有肉、特色鲜明的女高管形象。我觉得闫妮做到了，我很感谢她。”
也有很多观众评价，《突围》的台词“有味道、信息量大，编剧洞察力很强”，在他看来，写好台词是一个编剧最起码的功夫，“我的剧本台词，每一个人物的磨练，每一句台词的打磨，时间都非常漫长。在家里，我会先把台词读给我老婆、家里人听，书面语言有时你觉得写得很好，但是实际让演员说出来后，你会发现很别扭。”他透露，在《突围》剧组有围读剧本的好习惯，演员在现场也会严格按照剧本执行，“我可以负责任告诉大家，台词都是剧本原有的。我不允许演员现场发挥，导演沈严也不允许他们现场发挥，全是剧本原有的台词。”
未来创作
力求讲真话，把握时代的本质
周梅森坦言对作品诞生的不顺利是有思想准备的。
在创作《人民的名义》《突围》这一类大尺度的现实主义作品时，周梅森坦言，自己对作品诞生的不顺利是有思想准备的。《突围》早在2019年就已拍摄完毕，直到今天才得以播出，期间经历了多次删改、重拍，甚至还启用了AI换脸技术，修改了超过一千多处的内容。
“我的作品，由于总是面对社会现实，总是面对很多尖锐的问题，作为我来说，我是力求讲真话，起码不讲假话，这样就可能和一些审查官员的看法形成冲突。我的每一部作品，从《人间正道》开始，引起几十名官员联名告状的风波；《国家公诉》进行了800多处的修改；《突围》大概是我的作品中磨难最大的一次，修改远不止1000处。我的作品几乎每一部都不顺利，这个我是有思想准备的。但正因为有这种难度，我觉得很多人放弃了，但是我觉得我必须坚持，如果说我再放弃，我想类似《人民的名义》《突围》这样的作品，就不会再出现了。”
在周梅森看来，处在这样一个伟大的变革时期，必须要有一部分作家关注现实生活、关注老百姓关注的那些问题，“我们不能装作看不见。尽管有很多的磨难，但是我作为改革开放时代的一个作家，我有这个责任和义务，从事我的这种职业劳动。”周梅森视之为创作的动力。
谈到现实主义创作中最需要把握的点，周梅森认为，最需要把握的是时代的本质。“一方面我们创造了中华民族最辉煌的一页历史，我们同时也面对着千年未有之变局，在这么一个崛起的年代，各种社会矛盾都会暴露出来，这是很正常的。”他强调必须要正视这些矛盾，不能在这些矛盾面前闭上眼睛，真实才是作品的生命，“如果说现实题材，都变成了好人好事的记录，那么我相信这个市场和老百姓也不会喜欢的”。
