最近，B站归国足球迎来了意义深远的历史转折。
大家终于放开了那只美丽的鸡，取而代之的是火力集中在《巴啦啦小魔仙》中的一个角色——上
游戏王子A.K.A。是游泳的婴儿。
这部魔幻特摄剧的男主，之所以成为网友沙雕表情包新宠，是因为他那一口魔性的塑料普通话。
然而遗憾的是。
在一片调侃声之中，大家似乎已经忘了，它到底是个“什么亚子”。
事到如今不得不重新介绍——
《巴啦啦小魔仙》，一部长期被误解的中国魔幻巅峰之作。
任何经典的魔幻，都不会脱离现实的土壤。
和“浮夸”的第一印象不同。
今天我们才发现，《巴啦啦小魔仙》是如此地接地气。
选角上就不拘一格，实现了对刻板审美和传统戏剧范式的逆反。
主角美琪和美雪的质朴长相，让小朋友们第一次相信——
原来，黑黢黢的普通女孩，也一样可以成为闪亮迷人的小魔仙。
相反，高颜值如盐粒粒，也可能误入歧途，成为邪恶的黑魔仙。
这，才是对真善美价值观的正确提倡，也是对所有长相平凡的普通人的有力鼓舞。
美，不在皮囊，而在自内向外的气质和品格。
“看颜值分好坏”的儿童剧套路，被小魔仙彻底打破。
在《巴啦啦》中，善恶从不是泾渭分明。
好人和坏人，也不总是简单的二元对立。
盐粒粒在做了坏事之后，会感到羞愧、后悔，这为她后期的洗白做足了铺垫。
而身为主角的美琪，也有刁蛮不讲理、崇尚暴力的黑暗面，更显人性的复杂和暧昧。
△ 难受啊，雪菲菲！
乍看，剧情非常简单。
就是好魔仙和坏魔仙争夺“摸仙彩石”的故事。
但，简洁，往往蕴含更丰富的表达。
魔仙界以魔仙女王为首，实行开明的君主专制和各尽所能的生产制度。
资质越高者，学习越高阶的魔法，反之亦然。
魔仙界居民长生不老，安居乐业，各司其职，用便捷的魔法处理种种日常事务。
△ 幻影移形警告
简直是柏拉图看到都想落泪的真·理想国。
但，黑魔仙出场后，乌托邦谎言被无情戳破。
黑魔仙小月，一人就能轻易地把“摸仙彩石”从魔仙堡中打包带走；
黑魔法的强度，远超一般魔法；
甚至小月的门徒——盐粒粒，也可以一个打俩，正面对抗主角团美琪美雪。
完结篇，主角团大战黑暗之神古辣辣。
女王扛了buff状态下的小月一击，秒躺。
这之后，甚至只能派遣小蓝游乐二人前去讨伐古辣辣。
从种种迹象，都能看出，魔仙界，自仙王殒命后，早已衰落。
国力远不如前，以致内防空虚，无人可用。
原因，是女王的昏庸独断。
其罪有三——
一，在故事开始前，魔仙界和人类世界的来往被长期阻绝。
长期的孤立主义和闭关锁国，让魔仙界日渐信息闭塞、目光短浅。
要知道，像主角团这样，善良正直、又在魔法方面有天赋的小朋友，在人类界为数不少。
但却没有接受考核的机会。
沦落到只能在家拿根棍子当魔棒对镜子比划。
不时还得被家长责骂：
“你看看隔壁家那个戴眼镜的小孩，都保送格兰芬多学院啦。再瞅瞅你，真是没出息！”
△ 霍格沃兹优秀毕业生
二，高度排斥黑魔法。
她认为，黑魔法是敌对势力的技术，所以要在全国范围内实行禁绝。
学习黑魔法在魔仙界是绝对禁忌，被抓到是要坐大牢的。
所以，女王的直接战斗力，包括魔仙界的军事力量，甚至难以压制附身在小月身上的古辣辣。
关键时刻，还得仰仗实习生美琪美雪的魔仙箭来破局。
△ 名场面：一串三
其实不管白魔法黑魔法，能用的就是好魔法。
而身处特权地位，在和女王闹翻后整天泡馆学习的游乐王子，成为了抗击古辣辣的中坚力量。
怪不得，游呢娃子告诫观众：“小朋友要有小朋友的亚子，好好毒树。”
三，刚愎自用。
专断到什么地步？
先说明一下，在《巴啦啦》里，使用魔法，需要能量。
而摸仙彩石，蕴藏无比巨大的能量。
你可以把它想象成一块超大的充电宝。
掌控能源，才能掌控一切。
而只有很久前的吸唢呐女王，曾经开启过摸仙彩石。
此后，没有人知道开启的方法，前任女王也没有把方法传下来。
但事实上，开启摸仙彩石的方法——眼泪，就明晃晃地画在吸唢呐女王墓穴的壁画上。
而现任女王，竟然从来没有派人去探查过，身边也没有敢于进谏的智囊角色。
长伴左右的，一直是春风和秋雨两个愚忠的婢女。
△ 女王的人型挂件——春风&秋雨
以上种种。
无疑告诉小朋友：历史兴衰，自有规律，以史为鉴，才能走向未来。
千万别以为《巴啦啦小魔仙》只是儿童剧。
“无脑”是它的障眼法。
“黑魔仙捣乱-小魔仙解决”的流水账日常情节背后，更是暗流涌动。
盐粒粒为什么变坏？
最重要的原因，是亲情的缺失。
除了大结局，她妈几乎每一集都特别忙，忙到没有时间和盐粒粒吃一顿饭，说几句话。
不仅如此，她妈还对盐粒粒的学习成绩，有相当苛刻的要求。
她爸更是从头到尾都在国外挣钱，没有露过脸。
盐粒粒投向黑魔仙小月的怀抱，并非本性坏。
而是想得到缺失的关注。
这，是对当下社会的逐利本质，以及由此衍生的现代家庭的质问。
还必须注意到，作为坏女孩三人组的头头——盐粒粒在学校的境遇。
虽然她确实做了很多坏事，但是，难道她就一直是加害者吗？
透过导演公正的镜头，我们可以看到——
被拿低分考卷公开处刑，被在学校打闹跑动的主角团撞翻书，还不是最过分的。
最过分的一次，美琪甚至动用魔法，破坏在舞台上的盐粒粒的衣服，使其当众出糗。
何为黑魔法？
不是由咒语本身决定的，而是看你用魔法去做的事情决定的。
有时，盐粒粒同样是校园暴力的受害者。
如果说她是反派。
那也是因为，有一个把人变成鬼的社会在先。
因为是异类，是少数派，她的疼痛无人理睬。
她的恶行，却会被无限放大。
而作为校园红人的美雪美琪，在施暴时，似乎永远有豁免权。
仅仅因为，她们更懂得如何收买人心。
故事最后，洗白了的盐粒粒和美琪美雪还是顺利地成为朋友。
可是，本剧保留了这部分切面，就是为了让小朋友警惕：
多数人认可的暴力，会变得合理甚至合法，但仍不能掩盖其恶的本质。
Sir钦佩剧组的正直与勇气，以及一碗水端平的剪辑。
这让一个简单的魔幻故事，有了醒世寓言的意味。
在美琪美雪受困异空间时，更是出现了数个致敬经典电影的镜头。
从中，观众得以窥探主创们多元的审美趣味和对电影史成果的自觉继承。
《黑客帝国》——
《闪灵》——
《太空漫游2001》——
不仅如此，《巴啦啦》作为一部儿童向魔幻剧，在设定上，也非常专业严谨。
作为黑魔法研究所所长、中国魔仙堡友好协会副会长、关爱留守小魔仙基金理事会理事。
Sir通过不懈考据（搜索），终于在神秘异域（知乎）探明了巴啦啦能量的来源。
魔仙变身和打斗时，会出现接近光污染的炫目特效。
魔法咒语中，存在大量与光相关的咒语，说明魔法因调动光能而生效。
根据国家一级魔仙研究员“B超少年”（知乎：B超少年，微博：硫化茶）的说法，巴啦啦能量，本质上，是一种以光为表现形式的能量。
由此也可以得出黑魔法的破坏力强于一般魔法的真正原因。
大家都知道，黑魔仙的装束为紫色。
使用的，也是紫光。
而在光学中，紫光相对于其他颜色的可见光，波长更短，能量更高。
自然，黑魔法的战斗力也就更为强大。
戏说不是胡说，改编不是乱编。
客观、严谨、科学、认真的态度，使得《巴啦啦》对心智初开的年幼观众，能够产生良好的启迪。
再说说游乐王子。
可能有观众吐槽王子怪异的口音和尴尬的演技。
但，先要弄明白，为什么游乐的口音，会是“这个亚子”。
游乐的饰演者，袁奇峰，在台湾生活到5岁，被送到海南外公家居住，又在潮汕生活了一段时间，毕业于广东粤剧学校，还结识了来自东北的老铁。
口音，即是他人生阅历的积淀。
袁奇峰不避讳也不矫饰这一点，反而把自己的全部投入进游乐这一角色之中，发掘和体验角色经历的情感瞬间，成功创作出了具有多层次真实感的魔仙王子形象。
这种表演方法，即是斯坦尼斯拉夫斯基提倡总结的“体验派”。
△ 《喜剧之王》里尹天仇捧读的这本书就是他写的
而隔离强烈情绪波动的面具，以及令人出戏的尬笑和诡异的断句停顿，为的，是达到间离的效果——
随时进入角色，又能随时跳出角色。面对观众，若即若离，自由驰骋。
这，是布莱希特主张的史诗戏剧式表演方法。
△ 贝尔托·布莱希特（1898-1956）
万万没想到，高手在民间。
在非专业演员袁奇峰身上，竟然能看到两种背离的表演方法之间的耦合和奇妙的化学反应。
游乐的故事线，也展现出了完整饱满的人物弧光。
不夸张地说，游乐王子，就是魔仙堡的哈姆雷特。
因为魔仙女王童年时对自己的忽视，和对他前女友李云龙的见死不救，游乐对母亲怀有强烈的怨恨。
他逃离魔仙堡，来到人间，等待报复魔仙女王的机会。
初登场，他身骑（有点脏的）白马，帅气潇洒，一秒上天。
每次和小蓝见面，飞横跋扈的游乐免不了和这个“啰嗦老太婆”拌嘴，甚至以捉弄对方为乐。
然而，有多不正经，就有多深情。
游乐王子，不但拥有一颗乐于助人的美好心灵。
而且，每一次小蓝陷入危机时，虽然这总会让人产生“这个人为什么这么闲”或者“这个人到底是不是跟踪狂”等困惑，游乐总会即时赶到现场，为小蓝解围。
但每次救人之后，又要傲娇地表示自己不会站在任何一边，不过是“娃娃而已”。
为什么是小蓝？
因为小蓝和他死去的前女友，有一张一模一样的脸。
当魔仙堡陷入危机时，游乐又在对母亲的怨恨和对故乡安危的牵挂中挣扎。
报复还是守护，这对游乐来说，和“To be or not to be”一样，是个难解的问题。
于是他咆哮，于是他挣扎。
△ “李云龙！李云龙！”
还是为了拯救小蓝，我们骄傲的游乐王子，却义无反顾地向魔仙女王下跪低头。
这时候，他才知道，原来不是女王不想救，而是······真的救不了。
不断成长的游乐，最终，还是决定把放下私怨，和众人一同对抗古辣辣，守护魔仙界。
桀骜不驯的王子，终将成为肩负子民的王。
当毛豆枪的扳机不再为私欲，而为大义所扣动时，古他娜能量，才得以迸射出更为崇高的光芒。
最后的最后，是不是迫不及待想要重温一遍了呢？
这篇文章的目的，和《巴啦啦》一样，和袁奇峰微博说的一样——
很简单，是希望为大家带来快乐。
其实，现在看来，《巴啦啦》受限于时代、审美、制作能力、经费成本等问题，确实能轻易挑出一大箩筐的毛病。
可，不管如何，它用满满的诚意与认真，开拓了小观众们的想象力边界，也终将成为这一代很多人童年回忆的一部分。
试图完全否定这部剧的人，很可能，只是不敢直视过去那个幼稚的自己。
现在，你真的还记得起那个一放学就急着赶回家，一回家就马上扔书包，蹲坐在电视前，全身心早已沉浸在另一个奇幻世界的，纯粹而童真的自己吗？
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