贵阿雷、董勇、黄恪都是我最喜欢的演员。《幸福有配方》自然不能错过中央8次广播。春节假期的时候，和我妈妈一起围着电视看了5集，除了获得迫切的共鸣外，对亲情和生活的想法更多。
剧名“幸福有配方”其实是抛给观众的一个问题，而38集的电视剧里有这个问题的答案。这套剧正是围绕“幸福”这一主题，讲述了老年丧偶的宋玉华与三个儿女之间的故事。
这个命题以及人物设定本身就极具现实意义，中国的经济结构决定了多数中青年都在北上广等一二线城市打拼，一年难得回一趟家，导致独居老人越来越多；即便和父母生活在同一个城市，很多也是结婚后分开住，难得一个星期回去探望一次父母。在不经意间就会产生不对等的情感关系，老人不想给子女添麻烦，宁愿自己孤单寂寞，子女也不是没有孝心，总觉得来日方长，还是先努力把工作干好。《幸福有配方》将故事背景放在温婉的江浙，剧情却格外犀利，每一件看似生活中的小事都精准的戳中痛点：
家里的长子差点没赶上父亲下葬，三个在大城市工作的孩子都指望不上，关键时刻竟然要靠住在附近的亲戚；
教了一辈子书的宋玉华似乎没什么爱好，没了老伴儿之后特别孤单，但是又不想耽误孩子们的工作，不想成为累赘；
婆媳关系是老大难，看到第五集，宋玉华和儿媳妇还没照面，就已经火药味十足。儿子想尽孝在媳妇那遇阻，有点夹在中间两头难做的意味；
不管儿女多大岁数，在父母眼里都永远是孩子，大女儿闹离婚，老太太知道后马上血压就上来了。我们总是希望老人们少操心，但是从未换位思考过。
以上种种都是观众现实生活中普遍要面对的问题，在这些问题牵涉到生活的哲学、两代人相处的智慧，以及爱的表达和责任的承担。剧中的角色塑造接地气，能引发思考和共鸣，大儿子沈越在父亲突然去世后急不可耐的想尽到长子的赡养责任，在这件事上他其实表现的有点矫枉过正也有些主观，想尽到子女的责任没错，但他忘了考虑一下自己母亲的感受，是不是住到女儿家会更舒服一点?他的坚持到底是为了给母亲一个更好的晚年生活，还是让自己心安？
在这件事情上，大儿媳表现的有些自私、刁蛮和理性，她千方百计的拒绝婆婆住到家里有些面目可憎，不过她和两个小姑子之间的对话很有趣，到底是养儿防老还是养女防老？在我看来这个问题很难有标准答案，剧中宋玉华有三个孩子才引发了她应该跟谁住的矛盾，而从八零后这代人开始，很多家庭都是独生子女，赡养父母责无旁贷，是儿子还是女儿反倒没那么重要了。
当然，这些扎心的现实问题将逐一解决，《幸福有配方》终归要回到主题，也就是宋玉华找到晚年的幸福，这一点其实很适合把电视剧放给自己的父母看，他们或许会通过电视剧总结出新的生活智慧。
《幸福有配方》做到了多维度叙事，给观众提供了多个切入点，我妈比较关注宋玉华，因为两个人年龄相近。而我更关注两个方面，一是沈越如何处理家人之间的关系，二是沈梅如何处理夫妻关系。她放弃踏实、乏味的日子和丈夫离婚，平时只顾着自己的小生活，失去了女儿的抚养权不反思只知道埋怨对方，沈梅是剧中典型的反面教材，目的是警醒观众，和伴侣、子女到底应该用怎样的态度相处，特别教育人。
《幸福有配方》的写实和接地气首先要归功于剧本，凝结了生活的智慧；其次是归功于演员，他们在塑造角色上融入了生活的经验，所以无论是归亚蕾、董勇，还是黄觉等演员，几乎都没有什么表演痕迹，但是在情绪的表达上都非常到位，比如宋玉华知道沈梅离婚时的担心和气恼，沈越面对母亲、妹妹和妻子不同人的不同情感和情绪，看上去都非常贴近现实生活。
其实在看这套剧的过程中，我也在不断的思考和反省。
思考的是，父母的安全感该如何给予，剧中三兄妹其实都有非常不错的经济条件，住大房子、开高档车，但是宋玉华并没有什么安全感，在她淋雨发烧病倒在床上到时候，可能在担心自己死在空荡荡的卧室里吧！我们想尽孝、想给父母安全感，往往都是给钱、给富足的物质生活，殊不知对于老人来说，这些恰恰是他们并不需要的，父母的安全感其实就是陪伴，有时间都应该多陪父母，他们就像你小时候需要他们一样需要你。
反省的是，我陪妈妈看了两个晚上的电视剧，突然发现，自己根本想不起上一次陪她看电视是什么时候，平时忙工作、忙应酬，回到家要么写稿，要么就是看她看不懂的电影、听她不喜欢听的音乐，连日常的交流都很少，现在想来这是不对的，多聊天多陪伴才是我最应该做的，感谢《幸福有配方》让我意识到这一点，先从这部电视剧做起，我要坚持每晚守在电视机前陪她追完。
