根据天下霸创作的盗墓小说《鬼吹灯》改编的《寻龙诀》电影最近上映，口碑很好。
盗墓题材的小说和影视近两年大热，天下霸唱的《鬼吹灯》和南派三叔的《盗墓笔记》均被改编为影视作品。一千个读者就有一千个哈姆雷特，当我们谈论“盗墓”时，我们在谈论些什么？墓葬文化
古代以来，中国一直有厚葬的习俗文化。《墨子·节葬》记载：“王公大人之丧者……葬埋必厚，衣袅必多。文饰必繁，丘陇必巨。”随葬品之丰厚，引得众盗墓贼蜂拥而至。
在中国传统文化中，陵墓既寄托了对逝者的哀思，也象征着家族血脉的流传，有着庄严不可冒犯的地位，因此盗墓掘坟的行径历来面临着极其严厉的刑罚。汉代《淮南子·氾论》载：“发墓者诛，窃盗者刑。”唐代法律明确规定，各种盗掘墓葬者，罚处劳役，流放远方；已经打开棺椁的，处以绞刑。甚至是损害陵园墓茔内草木的行为，都要处以徒二年和杖一百刑罚（载于《唐律疏议》）。
墓葬文化在中国源远流长，厚葬之风盛行使得盗墓行为接连不断。盗墓分为官盗和民盗，官盗明目张胆声势浩大，民盗偷偷摸摸但分布广，参与人数众多，虽不被法律允许，但由于经济利益的驱使，盗墓行为一直暗流涌动，甚至成为某一区域某一特定群体谋生的主要手段，盗墓因此成为一种文化现象。
盗墓小说以神秘久远的古代墓葬为书写对象，盗墓小说并非近代才有。古代“盗墓小说”，始自魏晋南北朝时期，即中国小说的发端初期，有大量有关掘墓的故事。如：魏黄初末，吴人发吴芮冢取木，于县立孙坚庙，见芮尸容貌衣服并如故。吴平后与发冢人于寿春，见南蛮校尉吴纲，曰：君形貌何类长沙王吴芮乎？但君微短耳。纲瞿然曰：是先祖也。自芮卒至冢发四百年，至见纲又四十余年矣。（载于《太平御览》）。
当然，并非所有的古文均会对掘墓进行直接描述，否认甚至掩盖掘墓真相的不下其数。如《汉武帝内传》记载：帝冢中先有一玉箱，一玉杖，此是西胡康渠王所献，帝甚爱之，故入梓宫中。其后四年，有人于扶风市中买得此二物。帝时左右侍人，有识此物，是先帝所珍玩者，因认以告。有司诘之，买者乃商人也，从关外来，宿鄽市。其日，见一人于北车巷中，卖此二物，青布三十匹，钱九万，即售交度，实不知卖箱杖主姓名，事实如此。有司以闻，商人放还，诏以二物付太庙。
现代的盗墓小说出现于网络文学，一经推出便被多数网友所追捧，其中更有几部堪称经典的盗墓小说，如天下霸唱的《鬼吹灯》以及南派三叔的《盗墓笔记》等。
《盗墓笔记》
《盗墓笔记》系列是南派三叔的代表作，堪称盗墓小说领域的经典之作，获得百万读者狂热追捧。南派三叔也凭此作名满天下，跻身中国超级畅销书作家行列。
《盗墓笔记》的主要内容是讲一群盗墓贼（老九门）挖到了一部战国帛书的残篇，记载了一座奇特的战国古墓的位置，但他们几乎全部身亡。50年后，其中老九门吴家“长沙狗王”的孙子吴邪在爷爷笔记中发现了这个秘密，吴邪纠集了一批经验丰富的盗墓高手（张起灵、胖子、潘子等）前去寻宝，他们在倒斗（盗墓）中遇到了一系列诡异事件。
《盗墓笔记》以“倒斗”为主线，其中穿插多重悬疑线索：老九门历史、张起灵过往、裘德考国外科考队伍、吴邪三叔吴三省的真实身份等。南派三叔在行文中挖下了多重“坑”，在后续的连载中一一填坑，或完整或有遗憾。跌宕惊险的情节设计加上悬疑惊悚的倒斗奇遇，吊足了读者胃口，令其“拍案惊奇”。
除了小说情节的出色架构，《盗墓笔记》汇集了各种学科知识，如风水学、历史学、建筑学、古董知识等。
2015年，是南派三叔在《盗墓笔记》中给出的“十年之约”，吴邪一行人去长白山，最终结局如何？2015年7月13日，南派三叔贴出了《盗墓笔记》的最后一章。在结局中，吴邪、胖子不负十年之约，前往长白山接张起灵回家。无多赘述。
南派三叔发表文章称：“我33岁了，处女作写了十年，也真是不依不饶，原谅我最后的空白，最后的情绪都在里面，但我已经是最后一米外的枯骨。”
“一种很莫名的想法，觉得只要再多写几句，就不会有一丝如鲠在喉的情绪，在最后一句后的空白出现，而我，却需要这种感觉，这种感觉让我觉得，一部电影在最后字幕音乐起的瞬间，忽然黑屏断电。没有必要等待电力恢复，但却无法起身离开。不，其实是我写不动了。在最后一章，这么多年走下来，无数的修辞格，无数的灵感，我知道所有的技巧，可以在结尾催人泪下，意犹未尽。但是我写不动了，你可以看到我力竭于最后一句好久不见，真正的力竭。后面千言万语，手指犹如千钧之重，再也敲打不动。”
《鬼吹灯》
天下霸唱（原名张牧野）所著《鬼吹灯》，于2006年在网络上迅速流行起来，是一部糅合了现实和虚构、盗墓和探险的盗墓小说。
小说主要讲述了“摸金校尉”（盗墓者）的一系列的诡异离奇故事。在此盗墓小说中，作者首创历史上四大盗墓门派——摸金、卸岭、发丘、搬山，其中摸金是技术含量最高，规矩最多的门派。“人点烛，鬼吹灯”是传说中摸金派的不传之秘，意为进入古墓之中先在东南角点燃一支蜡烛才能开棺，如果蜡烛熄灭，须速速退出，不可取一物。相传这是祖师爷所定的一条活人与死人的契约，千年传承，不得破。有谚为证：发丘印，摸金符，搬山卸岭寻龙诀；人点蜡，鬼吹灯，勘舆倒斗觅星峰；水银癍，养明器，龙楼宝殿去无数；窨沉棺，青铜椁，八字不硬莫近前。
《鬼吹灯》是一部探险小说，根源于易学的风水，是贯穿其中的经脉。虽然书中包含着众多元素，但只有“探险”二字能概括其精髓，绝非单纯的盗墓小说，也绝不是恐怖灵异和老掉牙的推理悬疑小说。古墓只是故事中探险的凭借，本书所讲述的，是一系列利用中国传统手艺和理论来进行的冒险旅程。
《鬼吹灯》全套八卷故事，每一卷的核心元素与题材都不相同，想表现的内容也有所区别。相比南派三叔的《盗墓笔记》，天下霸唱的《鬼吹灯》文笔相对更为细腻，对人设的语言控制力更为自如。就内容而言，一千个读者就有一千个哈姆雷特，二者各有千秋，但均为盗墓小说之中的经典之作。
《鬼吹灯》流行之后，衍生出一系列周边产物：有声读物、改编游戏、改编漫画等。近期上映的《鬼吹灯之寻龙诀》即是根据《鬼吹灯》后四部改编而成。
《盗墓笔记》季播剧
“把文物上交给国家”。该流行语句源自于《盗墓笔记》季播剧。
2015年6月12日，《盗墓笔记》第一季在网络首播，共分12集。《盗墓笔记》季播剧基本保留了原著里的主要环节和人物关系，但为了符合收看习惯，网剧的结构采用了一定的倒叙手法，从原著中主角吴邪的某一段生活经历展开。
因《盗墓笔记》在读者中热度甚高，由《盗墓笔记》改编而成的影视更是被寄予了很高的期待。然而，在《盗墓笔记》季播剧播出之后，引来读者和稻米（盗墓笔记粉丝称呼）满屏吐槽。槽点集中于多增加的两个人设（High少、陈丞澄）、吴邪和小哥（闷油瓶张起灵）过于CP、剧情太跳逻辑混乱等。
针对此，《盗墓笔记》季播剧的编剧白一骢表示：“当编剧时我只能想着把政审过掉让戏存活下来，现在回到读者和稻米的身份上，我也想把编剧上交给国家。”对于High少人设的增加，白一骢如是解释：“在和小哥、胖子结伴而行之前，吴邪有太多的心理活动……所以就找一个人来帮他说话。”
《鬼吹灯之九层妖塔》
影片改编自小说《鬼吹灯之精绝古城》，主要讲述探险队成员胡八一和Shirley杨深入昆仑山腹地，在神秘组织749局的介入下，揭开了一段人类与鬼族时隔千年的秘密史。
《鬼吹灯之九层妖塔》上映后，影评一直走低，目前豆瓣影评得分4.4分。
抛开与原著的对比，单从影视视角来看，《鬼吹灯之九层妖塔》确实存在较多槽点：影片前后逻辑不搭，剧情推进略为突兀；人设多废话，台词设计和场景设计偏离主题；3D特效作用不大等。
任何一部经典小说作品被改编为影视都会面临着极大的压力，因原著深入人心，对其偏离抑或过度解读都会引起忠粉儿的反感。如何把握住原著的“灵魂”则至关重要。
《鬼吹灯之寻龙诀》
如果说《鬼吹灯之九层妖塔》让人大感失望，《鬼吹灯之寻龙诀》则是惊喜之作。
《鬼吹灯之寻龙诀》根据天下霸唱所著盗墓小说《鬼吹灯》的后四部改编而成。早在国内院线上映之前，2015年5月13日，应戛纳国际电影节主办方的官方正式邀请，《鬼吹灯之寻龙诀》剧组主创集体亮相戛纳红毯。
对于书迷而言，人设和人物关系编排贴合原著，而且在影视末尾和小说最后一部在内容上具有衔接点，剪辑逻辑清晰；对于未读过书的观众，《鬼吹灯之寻龙诀》呈现了一个完整清晰的故事。纵观影视，《鬼吹灯之寻龙诀》笑点多而得当，主角演技无可挑剔。
《看电影》评价其：“《寻龙诀》套用探险故事的外壳，内里却置入了庞大的冥界体系，落实到场景上来，就是一种充满了玄幻感和宗教气息的东方式地狱。该体系的建立融合了两个方面。首先，场景一定要有视觉支点，而这个支点的灵感来自北方游牧民族的萨满文化。其次，所有场景要有时间线串联，给片中三处墓穴的出现一个合理的理由。这个时间线远至辽代，近至现代，一重缠是一重关。”
盗墓小说流行，推动相关的IP影视制作热度增高，而在中国上映的众多影视剧之中，《鬼吹灯之寻龙诀》算是口碑上乘之作。
盗墓VS考古
盗墓题材的影视剧，中外皆有不少，好莱坞有著名的《木乃伊》系列、斯皮尔伯格《夺宝奇兵》三部曲、根据电子游戏改编的《古墓丽影》系列；中国银幕上早期有根据历史盗墓事件改编的《夜盗珍妃墓》、《东陵大盗》，后有《神话》、《刺陵》、《天脉传奇》等古墓探险寻宝等电影。
北大考古系教授孙华认为，“现在流行的盗墓小说，描写了古墓中各种反盗墓措施，其中奇诡的机关，猎奇色彩浓厚，而如果把这些盗墓者，或者其支持者、出资者的行为渲染成为有胆识的英雄，当作正面的鼓励，就有误导之嫌”，“盗墓不是为了探险，是利益驱动下罔顾法律、道德的犯罪，因此，在目前我们有一系列法律法规的情况下，如果有美化盗墓、教唆犯罪的地方，就不是好的引导，与国家要打击这类行为的法律是冲突的”。
文艺作品“盗墓”热潮兴起，然而盗墓和考古大有不同。考古重视的是文化，所以在文物出土后会进行小心的保护；而盗墓是以财富为中心的，由于盗墓者时间有限，技术有限，又做贼心虚，盗掘的时候很有可能造成恶意破坏。
也正因如此，有关“盗墓”题材的影视作品，均回避了对其“鬼”、“盗”的强化，而是将其塑造为考古（“把文物上交给国家”）抑或探险的悬疑动作片（电影导演编剧对《寻龙诀》片名做了改动，在改编过程中规避了“鬼”的内容。）
“人们看到的东西，不是眼睛决定的，而是脑子决定的。”
编辑/王牧 文/赵秦
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