本文作者:朱兰婷
CCTV电影频道电视电影《花季有风》
制作和包装电视剧《玉观音》、《公安局长》等特效。
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那是夏天最热的一天。在黄河水中心的小大陆上,制作组在烈日下流汗。(季节。)
饰演宋徽宗的演员向康,用声嘶力竭的嗓音一遍遍呼喊着“家国何在”四个字……我想就是那一刻,我明白了“汴京艮岳梦”终将形成与《园林》其他分集截然不同的一种气场。
这将是一个人的悲剧故事——一个人试图用一座惊世骇俗的超级园林来助推一段盛世神话,试图以极致的审美高度来粉饰极端的家国情怀。
以皇权的名义,他得偿所愿,峰峦叠嶂,气象万千的艮岳由此诞生——而最终结果是,历史再一次阉割了文化,艮岳毁于战火,如惊鸿一瞥,与深埋地下十米的汴京城同成为永远的传奇。
悲剧的魅力在于遗憾,正如艮岳的诱人之处在于想象,我们拍摄到一些富于想象并且敢于想象的人,他们用各自的方式去感知、探寻这一历史存在,继而充满创造性的表达出来。过程很有趣,有趣之中蕴含着思索与崇敬。
拍摄中,艺术家夏小万的一句话至今记忆犹新:古人的山水画,恍如仙境一般,其实表达的是想进入的欲望,而园林就是能够进入的仙境。
——遥想一千年前,有人首次漫步在艮岳这座能够进入的仙境之中,彼时他心情如何?
——汴京犹夜,有人流连于灯火阑珊而乐不思归,彼时他心情如何?
——当盛世倾塌,当仙境陨落,家国皆亡满目疮痍,彼时他又当如何?
这个被称为宋徽宗的人物,以极其强大的戏剧张力为本集定了调性,而艮岳的终结,也成为这幕人物故事中最核心的悲剧。
墙内墙外,台上台下,园林既是人间仙境,也是阅尽人世沧桑的一方舞台——当拍摄接近尾声,在游客熙熙攘攘的清明上河园,我这麽想。