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卷福作为电影中的“超级英雄”，一直在解读不同的银幕形象。
不仅刷新了影迷心中神探夏洛克的形象，
还完美演绎了神奇博士一角，圈了一波漫威粉。
而卷福不仅仅只是荧幕中的超级英雄，现实生活中也是个不折不扣的盖世英雄：
茄叔讲的这件事发生在6月份，卷福和妻子在贝克街附近经过，
看见四个人正在殴打、抢劫一个外卖骑手，卷福冲下他当时所乘坐的优步车，将四名劫犯从受害者身上拖下来，并大喊”leave him alone”（放开他）！
卷福成功吓走了四名歹徒，事后卷福还拥抱了骑手并安慰他。
试问谁不想被卷福见义勇为？！
还能收获一个鼓励的拥抱！！
卷福就是神奇博士本博！神探夏洛克本克！
但今天茄叔要说的这部电影，卷福摇身一变，成了一位因意外而失去孩子的失意父亲。
当愁容爬上卷福的脸，他又该如何自我救赎呢？
《时间中的孩子》
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电影开头便是特写在卷福饰演的斯蒂芬脸上，只见他一脸失落的走在回家的路上。
妻子茱莉兴高采烈地上门迎接，问起女儿凯特怎么没有跟着回来。
下一秒她表情骤变，整个人崩溃大哭。
因为她从斯蒂芬的断续回应里读懂了讯息——女儿不见了。
自从凯特失踪了后，斯蒂芬和茱莉关系变得紧绷，两人时不时地互相责备彼此。
茱莉认为是斯蒂芬没有照顾好女儿，每日出门去寻找女儿是“他应该做的”；
而斯蒂芬则反讽“自己要是学妻子一直待在沙发看电视就好”。
尽管两人看似互相怨怼，茄叔却也都看得出来：
其实两人真正怪罪的都是自己。
尤其当剧情进入到后半场，一个家庭的温馨回忆一幕幕呈现，
茄叔更能感受到斯蒂芬和茱莉的歉疚，但越是自我责备越是陷入负罪感的情绪怪圈。
他们只好相互指责，以此缓解自己的愧疚。
最先崩溃的是茱莉，她决定搬离开这个家，搬到乡下小村庄居住。
茱莉用逃避，来缓解自己的悲伤。
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斯蒂芬作为一个童书作家，一直在编写一个男孩想变成鱼的故事。
在茄叔看来，这个故事其实就是在说他自己。
他想变成鱼。
因为鱼的记忆只有七秒。
很多记忆都想要忘记，哪怕那些记忆是快乐的，
他想要每天起床都是崭新的一天、过新的生活，这样的设定何尝不能视为斯蒂芬的渴望？
他想要忘记很多事情，不过斯蒂芬清楚，他是在说谎。
他很想要记住关于他曾经历过的一切，包含家人、朋友。
这是一种想记住又想忘记的自我矛盾。
直到斯蒂芬好友的事故，对他造成意外地打击，才使斯蒂芬真正意识到：
他根本不想成为一条鱼，他想要的就是他此刻所拥有的唯一人生。
电影最后停在了他牵着茱莉的手在手术台上产子的画面。
他或许曾经受过伤、有过苦痛，但他可以从中获取力量，延续有关爱、有关思念的记忆。
把更多爱和关心承继到妻子还有即将出世的孩子身上。
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本片的双线叙事混乱是被影迷诟病的最大痛点：
但茄叔觉得《时间中的孩子》除了主线剧情的叙述外，还加入了许多寓意和导演的隐喻在其中。
这部电影不单纯只是一部“英伦文艺片”。
而是借由主线与支线交错辅佐，用细腻的情感去讲述、探讨，
大人与小孩之于一个“人”的重要性。
他们之间的关联性如何影响着一个“人”的成长。
在斯蒂芬失去女儿后该如何走出阴影？
而好友查尔斯丢失心中的那个”男孩“后又该如何找寻他？
这都是导演想要透过本片传达的情感，是需要细细体味才能感受到的治愈。
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如果把《时间中的孩子》放在国内独生子女的环境下，讲述的就是失独的困境。
2010年第六次全国人口普查结果表明，中国生一孩的家庭户为12004万户，
尽管二胎政策已经开放，但独生子女仍然是这一代的主流。
这一代人从一出生就备受关注，因为独生子女群体本身就是近代才有的现象。
《时间中的孩子》描述的卷福和妻子如何面对失去子女的伤痛，
不论是他们彼此间的关系磨合、对未来日子的心境调适、或者是各种抉择等等……
这些故事和细节，我们在社会新闻中都可以窥见一二：
在一个成员圆满的幸福家庭中，独生子女是被长辈悉心呵护的“掌中宝“。
一旦出现了“失独”的意外，就意味着这个家庭的天垮了。
2010年的人口统计显示，中国有66万户的失独家庭户，
其中乡村27.6万户，占全部失独家庭的42.0%。
根据计生委副司长郭震威等人的估算，在城市里，一个独生子的父亲中年丧子的概率为9.65%，丧子后还会再生活24年。
每每有高龄产妇冒着失去生命的风险再去生育时，都会被推上舆论的风口浪尖。
当记者再次触碰他们”失独“的伤口时，所有痛楚在新生命的降临下，也都被云淡风轻的一笔带过了。
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《时间中的孩子》的重点一直都放在展示卷福的表演上，
从幸福、失去、痛苦、疗伤与重生的过程，
所有情绪与生活的表现都处理得如此细腻，让人在细细回味中收获感触。
面对悲伤，每个人处理的方式都不一样，
也不是每个人都能够克服，遗忘悲痛并且继续向前。
即便这伤痕永存在心中。
如若我们实在不知如何处理悲伤的情绪，不妨将它藏在心底，
在回顾人生旅途时，刻骨铭心的痛，也是一座特殊的里程碑。
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