自3月《夏至未至》发布电视剧制作消息以来，该纸质图书时代的大型IP改编备受网民关注。
《夏至未至》成书于12年前，作为一代青春文学的排头之作，书中香樟气息弥漫的浅川市曾是一代人的青春记忆。此次，华策克顿集团辛迪加影视重启“夏日王国”，不仅是为原著粉搭一座通往过去的桥，还力求在怀旧诉求与95-00后的偏好之间修一条路，以普适的青春议题复现《夏至未至》当年的现象级影响。
目前，此剧正处于紧锣密鼓的筹拍阶段，不仅演员阵容仍未曝光，相关消息也透露甚少。近日，独舌特对《夏至未至》改编团队进行了专访。对于改编将走什么路数？如何落实散文化情节？理想化人物如何落地……这些大家关心的改编问题，下文将一一揭秘。
剧版《夏至未至》问候青春海报
1剧版《夏至未至》，要找到怀旧元素与主流青春的最大公约数
改编观点：《夏至》是一个散文化的小说，表面上是安安静静的洋流，里面实际带着五光十色的鱼群。不同年代有不同的青春关卡，但通关密语都是一样的——青春的实质都是爱和勇气。有距离、有温度，这个是改编不能够动摇的基调。
独舌:原著《夏至未至》是一部怎样的小说？与其他青春题材小说相比，您认为它有什么不同之处？
编剧：《夏至未至》讲述的是一群生活在浅川市的性格各异的少年，共同经历了高中时代，然后怀揣着各自的梦想、追求、甚至欲望，走向社会，面对不同际遇的故事。
这一条完整的故事线上，小说把很多笔墨集中在高中时代的浅川，一点一点填充那些少年的羽翼，让读者见证人物内心细腻、善良、向上的东西，极尽温柔，才让后半部分人物命运的急转直下显得特别的痛惜。通过这么一前一后的对比，通过浅川和现实世界的呼应，营造出物是人非的感觉。
浅川、香樟，其实构成了一个非常完美的青春意象，它就是一个特别纯粹的世外桃源、不系之舟，比起同类的青春小说里单纯的校园意向要宽泛一些，也更能够激发读者的想象。
总体来说，《夏至》是一个散文化的小说，文辞特别优美，情节不能算十分丰富，但很动人，表面上是安安静静的洋流，里面实际带着五光十色的鱼群。我觉得这个是它的特别之处，有距离、有温度，这个是不能够动摇的基调。
独舌:对一部12年前的青春小说，今天的改编是倾向怀旧路子还是更偏向95-00后的观剧需求？
编剧：应该说两种都有，我一直不觉得怀旧和现在的观剧需求是一个悖论，我们会在其中加一些怀旧元素，但不会做成纯怀旧剧，所有的怀旧元素必须要跟情节关联才用。整个风格和质感还是建立在表达主流青春的前提下。
无论是80后，还是现在的90后，每一代人都有属于自己时代特性的青春。但不管怎么变化，青春真实的触感是不会随着时代变化而转移的，只是表现的方式不同而已。
过去的年轻人在课堂上传小纸条，写情书，开水房里帮女孩拧水瓶，和现在年轻人发微信语音，录表白视频，直播间里送鱼丸，总体来没太大差异。不同年代有不同的青春关卡，但通关密语都是一样的。所以，我们更多地是试图找到一些青春共通的元素，把这些元素融入剧情，从而阐发我们想表达的东西。青春的实质都是爱和勇气。
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2落实成长逻辑，补充家庭背景，给残酷青春撒把糖
改编观点：成长和爱是相辅相成的。为了落实成长逻辑，原著比较淡的家庭线要补，过浓的友情线要分层。从“在浅川”到“进社会”，前面是一个做梦的过程，后者则是一个打碎重组的过程，其中我们讨论从校园到社会的落差，但是绝不强化外部的残酷。总之，人物的情感逻辑、性格逻辑、成长逻辑，都努力做到有迹可循。
独舌:“成长/蜕变”似乎是青春剧永恒不变的主题。对于《夏至未至》这样一个前后跨度十年的故事，“成长”更是成为了关键词。请问剧本中是如何勾勒几位主角的成长轨迹和心路历程的？
编剧：《夏至》中有一句很核心的话：“那些男孩，教会我成长，那些女孩，教会我爱”，成长和爱都是相辅相成的。
一个人的成长离不开几样东西：亲情、友情、爱情、自我追求。我们的人物成长基本上是围绕这几个方面来完成的。
家庭描写在原著小说里其实笔墨较少，考虑到这个是人物多维度里一个非常重要的部分，我们在改编的过程中加大了这方面的比重。比如说，陆之昂和他的母亲之间的情感，陆母去世对陆之昂的人生轨迹产生巨大影响，他从一个在母亲面前撒娇耍赖的男孩，逐渐成长为成熟内敛的男人形象；傅小司、立夏也各自有一条非常完整的家庭线。
友情在小说中所占的比重比较大，我们尽量让人物之间的友情体现出不同层次和区分度。比如立夏，她跟遇见的情谊是姐妹之间的“义气”，为对方肝胆相照，两肋插刀；与七七的情谊是一起成长的感情惯性，在欲望和选择面前，友情的力量会经受考验。
自我追求方面，从大的块面上来说，人物的成长可分为“在浅川”和“进社会”两部分，前面是一个做梦的过程，踏上社会则是一个打碎重组的过程。比如傅小司，他有自己不可动摇的坚持，也有走向社会不得不变的无奈，在这些坚守与改变之中一步步成为更有担当，有责任感的人。
这是我们对主角蜕变的基本把握，尽量张扬各种情感中正面的、积极的东西，让人物通过自己的努力逐渐饱满、成熟起来。
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独舌:原著小说文字清丽，氛围感十足，但也有一些残酷青春的意味，对于这一点改编是如何把握的？
编剧：首先我个人认为，《夏至》能不能打上残酷青春的标记还有待商榷。我们在故事架构中，给每一个主要人物找到了童年的形态，描摹出了他们和父母之间的互动关系。总的来说，他们是家庭比较健全，内心在温暖中成长的孩子。这个意味着，在一些不太好的处境下面，这些人物所做出的选择，不是堕落，不是颓丧，还是保持积极向上的，因此不会有青春满目疮痍的感觉。
之所以说还有残酷之感，大概是因为校园阶段和社会部分有落差。走出象牙塔，许多事情变得复杂了，这也是我们在剧中会探讨的问题，我们应该如何去接受这种身份上的转变，最终适应它，尽管有那么一点难过和伤怀，毕竟青春总会过去，但人生才刚刚开始。
当然我们不去强化这种外部世界的残酷，任何事件都是塑造人物的粘土，不能让人物更加丰满鲜活那就是失败的。我们追求在外部事件的支撑下面，表达人物的成长和心态，这个是我们的初衷。
独舌：对于这样一部原著粉众多的青春IP，改编难点在哪里？从原著到剧本最大的调整是什么？为什么？
编剧：改编是件很有风险的事情，尤其是这么大的IP，每一个读者心中都有一个香樟掩映的浅川，都有傅小司、陆之昂、立夏的人物形象。二度创作留给编剧的空间和余地不多，名副其实的带着镣铐舞蹈。
原小说提供了一个非常好的意境和人物基础，一开始像唯美温暖的高中生活，上了大学踏入社会后开始剧烈震荡，人物关系和命运发生巨大变化，再到结尾云淡风轻，被画上安静的尾音。前半部分是非常青春的走向，但到后半部分急转直下，社会的残酷，友谊的破碎，爱情的分裂接踵而来。
整个小说有十年的跨度，需要把命运变化下的人物成长统一起来，既让观众接受剧情上的延展，也能接受情感上的变化。怎么样去勾勒出主角从学校到社会的身份的转变，怎样把人物的成长做得有逻辑，有迹可循是比较大的难点。同时，作为创作者来说，有时候又必须跳脱出来做冷静的“旁观者”，权衡现代观剧需求和自我表达以及政审之间的关系。
出品方辛迪加影视有一个非常好的策划团队，在整体故事脉络和细节的丰富上都给与我们很大帮助。原小说已经提供了很好的情境和人物，我们需要把这些原材料加工起来，在不改变原有气质和内容的前提下做成一道菜。希望大家在品尝它的时候，能由衷地说一句：恩，就是那个味道！
3拒绝贩卖情怀和狗血，青春剧要对青春表态
改编观点：青春剧，最重要的不是青春本身，而是我们对青春的态度。青春不是一台贩卖情怀和狗血的自动售货机，而是一部被翻烂，脱落了几页的连环漫画，有热血，有温情，有笑有泪，还有残缺的空白给你无限的回忆。青春片从来不过剩，过剩的是对青春毫无新意的想象。
独舌：对于当下青春题材的影视创作，存在一种比较普遍的看法，认为对于犯罪、早孕、堕胎等极端戏剧手法使用过多，几乎可以说“无狗血，不青春”。于此，您怎么看？本剧在改编过程中将如何处理原著中的此类情节？
编剧：我们谈到青春，除了堕胎、早孕、犯罪就不能有点别的吗。长期以来，我们都在妖魔化青春，觉得青春就应该是疯到炸、嗨到爆。不是打了耳钉穿上破洞牛仔叼根烟就叫青春，明媚短寸加宽大校服，拥有一副青春无敌的气质也很酷啊。
其实我一直不太赞同一个观点，就是把青春跟狗血画上等号。青春除了残酷和严肃的一面，还有很多温暖成长的一面。生活有时候会猝不及防地给你一拳，但有时候又会给你一把糖啊。
当然，从影视的角度来讲，的确需要一些矛盾冲突和戏剧性事件，让剧情起伏更有看点。但我们会尽量控制在最低限度以内，在改编过程中我们不会为了情节的离奇主动加入夸张的表达，在不改动故事框架和脉络的基础上，尽量合理化一些人物冲突和内在逻辑，描绘一个真实的成长。比如陆之昂的捅人是一个事件和情绪的高点，我们会让他在做出这个行动之前已经有很多情感和事件的铺垫，事情发生的那一刻，傅小司、立夏、遇见等人的反应也会更加符合人物本身的个性。
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独舌：今年是青春IP剧的“大年”，包括《八月未央》《致青春》在内的一大波青春IP剧或在今年上马，或于本年完工。对于青春IP的改编您认为“法门”在哪里？雷区又有哪些？
编剧：的确，近几年青春剧成为一大热点和潮流，证明整个市场和受众群对这个题材是认可和接受的。
对于青春IP的改编，每一个编剧有自己的认知，如果要说“法门”，我认为，最重要的不是青春本身，而是我们对青春的态度。青春不是一台贩卖情怀和狗血的自动售货机，而是一部被翻烂，脱落了几页的连环漫画，有热血，有温情，有笑有泪，还有残缺的空白给你无限的回忆。
我们不会强行给观众兜售我们的青春价值观，毕竟每一个人对青春有自己的认知和理解。我们希望找到一个跟观众的连接点，让大家产生共鸣。这个时代发展的太快了，我们的生活每天被手机、电脑充斥，被各种信息刷爆，我们时刻跟整个世界都在建立连接点，但很少往自己的内心搭一座桥，很少回头看看自己曾经的样子。
缺乏新意是最大的雷区。我们厌倦的，不是青春片，而是青春片的同质化，我们太爱写相似的青春了。青春片从来不过剩，过剩的是对青春毫无新意的想象。
【文：铁皮小鼓】
《夏至未至》编剧团简介：
刘飞：毕业于上海戏剧学院，现为华杰工作室签约编剧。编剧作品：《爱情睡醒了》《变身上班族》《上学父子兵》等。
刘辰光：准90后，参加过多部电视剧创作《微博达人》、《叶问与李小龙》、《动漫英雄》等。
施适：毕业于上海戏剧学院。现为自由编剧，编剧作品：《天使之吻》、《叶问与李小龙》等。
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