“媳妇”这个角色在中国影视剧中一直是很特别的存在。
一方面,在中国传统的社会习俗中,儿媳上要照顾公婆,下要培育后代,中间还要伺候老公,是家庭中最累的。
另一方面,在大家长式的中国家庭中,儿媳往往充当着最为矛盾的角色。
她是全家唯一一个“外姓人”,既要接受婆家的管束,还要被娘家监督,既要履行儿女的义务,还要遵守伦理纲常。
普天之下,儿媳最为难当,所以自古就有“媳妇熬成婆”的喟叹。
也正因为这种矛盾性和复杂性,中国的影视剧尤其是家庭伦理剧,对“儿媳”这个角色,可谓有特殊的偏爱。
《中国式离婚》中,蒋雯丽饰演的儿媳可谓是“泼妇”的代表,看着丈夫一天天越发精神矍铄儒雅绅士,自己却变成了黄脸婆,她的婚姻也因此亮起红灯,家庭被闹得天翻地覆。
《金太郎的幸福生活》中,李小璐的米小米则是人见人爱儿媳的代表,她长相可爱,识大体明事理,做到了“撒娇女人最好命”,无论在什么场合,都能给足老公面子,深得观剧绅士们的喜爱。
《结婚十年》里徐帆饰演的韩梦,则是典型的中国式贤妻良母,虽然偶有拌嘴,但用心经营婚姻,经营家庭和生活,全身上下充满了母性的光辉和贤妻良母的包容,是所有剧中贤良淑德的典范。
这两天,可能是全中国演“儿媳”,演得最好的演员海清,又出了一部专讲儿媳的剧,名叫《心居》。
看剧的过程中,皮哥一直不自觉地将她饰演的儿媳冯晓琴,与《人世间》中同样饰演儿媳的殷桃相比较。
都是儿媳,都以异姓人的姿态生活在另一个大家庭中,都是上有老下有小的“保姆式”角色,冯晓琴和郑娟,有太多的相同点。
可无论是对待公婆还是对待丈夫,无论是对待哥哥姐姐还是对待家中事务,冯晓琴和郑娟两个儿媳,却又处处展现出不同的处事风格和做人智慧。
今天我们就来对比一下两个角色,看看不同年代的两位“儿媳”,她们的处世之道,究竟谁更高明一些,到底又有哪些差别,造成这些差别的原因究竟在哪儿。
第一位:海清饰演的冯晓琴
《心居》原著中,冯晓琴可不是一般人。
她生于安徽的一个小镇,长得漂亮又能干,用当地人的话说,谁以后娶了冯晓琴做媳妇,是上辈子修来的福分。
在小镇人们的追捧下,冯晓琴充满了自信,以至于她第一次来到上海,就打定主意要在这个城市中生存下去,还要把全家人都接到上海。
“买什么样的房子,就是什么样的人”,这是冯晓琴刻在生命里的信条,为了成为上海人,她对房子有一种偏执。
也正是这种偏执,造就了冯晓琴的性格,也决定了她在自己婆家的各种行为。
《心居》中一心想逆天改命的冯晓琴,是市侩庸俗且精明能干的。
顾晓琴有多市侩?
在一个摊上买了菜,临走还要顺把葱,顺便跟摊主杠两句。
十块钱的菜,愣是砍价到八块,对家庭主妇来说,省下来的两块,或许就是一张饼钱。
冯晓琴的一切行动,出发点都是节省,总结起来,就是为了之后能更好地生活。
冯晓琴的“精明”,则更多体现在她对钱的执着。想买房子就要攒钱,没钱什么都没有。
所以对一套房子的苛求,最终转化为对金钱执着的渴望,可家中积蓄不多,她只能将矛头转向老公的姐姐,都市金领顾清俞。
在借钱这件事上,冯晓琴则将过人的敏感和精明,体现的淋漓尽致。
她自己不好出马,只能让老公顾磊上。顾磊嘴笨,她便准备好一套说辞,让老公上班下班背诵。
这套说辞中,先从亲情关系套近乎,再用儿子做突破口,晓之以理动之以情,考虑到了任何情况,堪称完美。
只可惜老公嘴笨,饭局当场撂了挑子,导致了一次家庭危机。
每当家庭危机出现的时候,顾家人总要聚在一起商量对策,而这时候,被当作外人的冯晓琴总要守在门外,偷偷听他们说了什么。
听到顾清俞不想借钱,冯晓琴第二天直接留下一张字条,离家出走了。
既然不借钱,那就让你们知道,这个家离开了我,能不能过下去。
无论对于顾清俞还是对公公,在借钱这件事上,冯晓琴都是针锋相对的,有点不达目的不罢休的泼妇气质。
冯晓琴字条写得决绝,但她并未像自己声称的那样“去南京玩”,而是关注着家里的一举一动,果然家中乱套,丈夫摔断了手指头,她又风风火火赶了回来。
冯晓琴本质上是善良的,偷听、离家出走,都只是她心思机敏的体现。
对于一个居住在别人家的“穷媳妇”来说,她唯一能用的手段,也就只有这些“小把戏”了。
顾晓琴身上这些看似负面的特质,其实并不是因为她是个坏人,而是因为她做事是目标导向的。
她就像职场上的女强人一样,只不过女强人的魂,被安放在了一个家庭主妇的身上,
实际上,无论面对老公,公公还是姐姐,冯晓琴都称得上贤妻良母。
作为儿媳,她将一大家子人照顾得井井有条,她会在全家人起床前做好早餐,会主动修好公公的眼镜,分好顾奶奶的药,记着儿子的测验。
作为妻子,她时刻督促老公学习上进,不仅自己帮他报名财会考试,还帮他报补习班,并督促他学习。
在老公因意外去世后,没什么职业技能的冯晓琴,甚至一边照顾家中一边送外卖,独自一人养起了家。
有了这个人物基础,我们再看海清的表演——
因为之前演过太多“媳妇”的角色,甚至有个“国民媳妇”的名头压着,所以在饰演冯晓琴的时候,海清在表演上换了种方式,她调用了大量的微表情,有些甚至是夸张的。
从开场的砍价开始,片中观众能很容易捕捉到海清丰富的面部表情,而带出来的“画外音”和“留白”。
无论是对老公的鄙视,还是对顾清俞的不满。
这种表演放在其他角色身上或许有用力过度之嫌,但放在冯晓琴身上却十分恰当。
在这个家中,冯晓琴是没有话语权的,就连吃个饭,都是她在厨房忙活,顾家一大家子人坐等。
所以,她想说的话,只能靠老公顾磊去转述,顾磊就是她的“代言人”,是她向顾家发声的“傀儡”。
可这个傀儡嘴笨手笨,冯晓琴免不了就需要用夸张的表情和肢体动作提醒。
这种提醒,既反映着冯晓琴张扬的性格特质,又从侧面显示出冯晓琴在这个家中并不高的家庭地位,这种戏剧的矛盾点,反而会更加生动。
虽然冯晓琴这个儿媳角色,与海清之前的媳妇角色颇有不同,但她在剧中的表演,却妙趣横生,既有生活化的文戏,又有饱满的情绪,令观众看完颇有回味。
第二位:殷桃饰演的郑娟
跟冯晓琴相似,《人世间》中的郑娟,几乎就是冯晓琴在那个年代的翻版。
郑娟带着儿子周楠去周家生活,而冯晓琴则是带着妹妹冯茜茜进入顾家。
郑娟的丈夫周秉昆是周家几个儿女里最“没出息”的那个,冯晓琴的丈夫顾磊,比起姐姐也差了不是一点半点。
每次围着灶台转的,顾家是冯晓琴,周家则是郑娟。
但郑娟和冯晓琴,是有本质上的不同的 。
小时候,冯晓琴是小镇里的“名人”,有着“漂亮能干”的标签,郑娟则不同,她生而命苦,
《人世间》原著中,郑娟从小被亲生父母抛弃,被善良的郑母收养长大,正值花季却被暴徒侵害怀上了孩子,生下孩子后又成为寡妇。
原著中说:“郑娟长了一张迷死人不偿命、人畜无害的美人脸,这既是她的幸运,也是她的不幸。”
因为这张脸,她被侵害,也因为这张脸,她与周秉昆相爱。
从小的命运,注定了郑娟不会是一个具有锋芒的女人,她没有逆天改命的任何构想,也没有什么宏图大志,她唯一的愿望,就是找个爱自己的男人好好过日子。
这种愿望,最朴素,却也最真实。
也是这种愿望, 让郑娟和冯晓琴有了本质上的不同,在她的生命里,改变命运的不是钱,不是房子,而是人,具体来说,就是周秉昆。
在命运的捉弄里,郑娟形成了一套自己的处世哲学。
她不惹事,但不怕事,韬光敛彩,剑走偏锋。
在对待周家一家人的态度上,郑娟将自己的姿态放到了最低。
在周志刚不知情的状况下,郑娟以儿媳的身份,照顾瘫痪的周母李素华两年,一双纤纤玉手愣是按摩出了满手的茧子。
周志刚回家第一天,二话没说就将郑娟赶回了家,即便是这样的态度,郑娟也全盘接受。
周志刚和周秉昆吵架,郑娟只是在一旁安安静静地看着。她没走,因为怕父子俩产生更大的矛盾,她也没插嘴,毕竟这是他们父子之间的事。
在郑娟的处世哲学里,对“度”的把握很好,她总能四两拨千斤,巧妙地化解诸多矛盾。
剧中郑娟对三件事的处理,恰把她这种“度”的智慧,反应的淋漓尽致——
第一件事:
周家父子闹矛盾,一个不理一个,为了让周秉昆给周志刚写信,郑娟绞尽脑汁,先是告诉周秉昆自己不会写字,让他帮忙。
随后又说自己文化程度低,很多字都不会写,还不如周秉昆亲自动手写。
虽然只是一封信,但郑娟只字不提周家父子的矛盾,不揭伤疤,而是通过“写字”的问题,旁敲侧击提醒周秉昆,既照顾到了秉昆的尊严,也巧妙的点出了问题。
第二件事:
周秉昆第一次入狱的时候,为了不让周志刚担心,每次收到周志刚汇给周秉昆的钱,她都会让乔春燕妈妈去派出所开证明,然后将钱取出来。
因为如果取不出来,就得退回去,钱退回去,周志刚就知道家中出事了,难免心急。
周秉昆出狱的时候,她把周父打的所有钱都放在一起,亲手交给了他。
因为这时候,自己还没有被周父承认,所以在态度上,郑娟还没完全把自己当周家媳妇,所有事她都得拎清。
第三件事情:
对待哥嫂,她真正将周秉义和郝冬梅视为自己的亲人。
当骆士宾找到她,希望把周楠要走的时候,郑娟并没有第一时间告诉周秉昆或者周志刚,而是跟学识更多,见识更广的周秉义和郝冬梅坦白了。
坦白的原因,她也并非说是为了自己,而是怕有过植物人经历的周母无法承受。
这件事本身是她和骆士宾的矛盾,但郑娟很巧妙地将这个矛盾转化成骆士宾和周家的矛盾。
这样一来,帮自己出谋划策的人更多,即便出了事,也不全是她一个人扛。
她外表温柔贤淑,内里却坚强如铁。
最能反映郑娟这个特质的,是她面对感情危机时的处理方式。
孙小宁爱上周秉昆的时候,郑娟是先于周秉昆知道的,她没有告诉丈夫,而是决定自己处理这件事。
第一次和孙小宁的交锋,是在医院送饭的时候。
她问饭是谁做的,孙小宁傻傻回答:我妈。
郑娟话里有话:不该麻烦老人,怪我。
表面上说自己的不是,实际上指责孙小宁连饭都不会做,还要跟她争,一句话就透出一个女人捍卫自己情感的锋芒。
第二次是在书店,这次交锋更为激烈。
她直接向孙小宁抛出问题,问孙小宁是不是也想和周秉昆结婚,随后得到了肯定回答。
两个人互相递钱的样子,也颇有火药味。
随后,郑娟话锋一转,说到了孙小宁的手上。她夸孙小宁的手好看,同时问到了旁边的吴倩。
吴倩表示,郑娟的手才是最好看的,只不过给周秉昆母亲按摩了两年,把手毁掉了。
借别人之口,郑娟就点醒了孙小宁:自己为周家付出了这么多才有了今天的情感,你一个没有任何付出的小女生,还不配。
两次交锋,虽然没有泼妇骂街式的大吵大闹,但机锋十足,让人回味,也让观众看到了郑娟柔弱外表下刚强的一面。
在表演方法上,殷桃与海清完全背道而驰。
《人世间》里,我们看不到殷桃有海清那样夸张的面部表情和肢体动作,大多数情况下,殷桃都是温声细语,款款道来的。
这种表演,是郑娟这个角色决定的。
命运悲惨的农村女孩和颇有名气的小镇少女,自我定位不同,这就决定了两人在面对自己生存的权利时,冯晓琴大多数是打出一套炫耀武力的组合拳,靠锐利的性格去争取;而郑娟几乎全是祭出自己的太极拳,借力打力化矛盾于无形。
所以看《人世间》的郑娟,你虽然体会不到具体而强烈的冲突,但总能感受到情感的暗流在涌动。
冯晓琴和郑娟两种“儿媳”的处事,很难说谁对谁错。
我们常说“性格决定命运”,在面对命运的时候,冯晓琴和郑娟都不约而同地选择了扛下来——一个照顾着一大家子送外卖,一个推着小车天寒地冻卖红薯。
同样是演“儿媳”,海清直接而干脆,解决矛盾的方式往往是“正面刚”,她像一朵浑身带刺的玫瑰,直接扎根在顾家的土壤里。
殷桃克制而内敛,处理问题的办法经常是“化骨绵掌”,她是并不鲜艳的夜来香,虽然没有人注意到她的存在,但不知不觉,家中已满是芬芳。
生活里的很多家庭,都有这两种“媳妇”,你更偏爱哪一种呢?
文/皮皮电影编辑部:蜉蝣
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