现代军事电视剧《号手就位》很受欢迎。“征兵广告”的作用是成功的。因为由顶级艺人主演，所以从创作初期就受到了广泛关注，随着电视剧的播出，火箭军吸引了很多青年观众。
《号手就位》
从作品的艺术性和真实性来看，《号手就位》又失败了。剧情的推进成为绊脚石，演员的演技干燥，军人没有军人，军剧也没有军剧的味道。好像孩子们在玩过家家。
总之，“如鲠在喉、如芒在背、如坐针毡”是老一辈观众收看《号手就位》时的感受。
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《号手就位》对主要角色的塑造缺少真情实感，编剧试图通过男主角的“离经叛道”展现男主角的最强大脑，殊不知塑造出的主角形象却变成了自作聪明、目无法纪、作风散漫还满嘴大道理，不仅没有获得观众认可还让观众有些讨厌。
《号手就位》
一部优秀的现代军旅剧对于军人形象的塑造应该是立体的，除了铁血、坚毅、责任、忍耐、智慧，更需要服从。“军人以服从命令为天职”，如此才能形成“心往一处想，劲往一处使”的军队，如此才是能让人民和国家放心的军队。
然而，导演编剧花大力气塑造的“超级大脑”、浓墨重彩描写的男主角夏拙却是最不像军人的一个。相比较之下，男配角之一的欧阳俊最像军人，但却被编剧写成了有些“反面”的一个，很多观众都意难平。
其他主要角色的塑造也普遍脸谱化，总之没有优秀的剧情做支撑，演员再好的演技也无法把观众带入其中。
导演张寒冰（右一）和编剧应良鹏（右二）
导演张寒冰和编剧应良鹏在《号手就位》播出后分别发表了自己的创作心得，不过怎么看都有种“强词夺理”的意思。
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导演张寒冰重点讲了自己在创作《号手就位》时遇到的客观限制条件，一方面导演、编剧深入到部队的时间有限，即使自己的时间允许，部队的时间也不允许，毕竟战备任务都很重，所以导演张寒冰、编剧应良鹏没有足够的时间去深入了解火箭军，创作出的作品也会有瑕疵；
《号手就位》
另外，张寒冰认为，市场化运作还包括广大观众，毕竟电视剧是一个商品，要经得住市场的考验，要让大家喜闻乐见，所以难免会出现故事性、可看性、商业性的人物设置和故事选择，所以《号手就位》出现了很多观众不认可的“主角人设”和“故事桥段”。
总结下来就一点：客观条件导致创作难度加大。
其实在小编看来，张寒冰导演提到的客观条件确实存在，但这不是国内第一部“火箭军”题材剧就如此“敷衍了事”的理由。
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所谓“术业有专攻”，火箭军这一题材理应有更优秀的主创参与创作，而不是导演张寒冰和编剧应良鹏，因为他们恰恰不是擅长军旅剧创作的影视人才。
《士兵突击》
近十几年国内军旅题材的电影和电视剧数不胜数，不论剧情多么跌宕起伏，还是荡气回肠，不论多么可歌可泣，还是雄壮豪迈，只有《士兵突击》给观众的感觉是“真实”的。
尤其是对广大退伍兵观众来说，《士兵突击》中的所有角色能找到战友的影子，平凡朴实的军营生活，却又不失热情；单调枯燥的重复预示着脱胎换骨后的激情，论真实性和艺术性，《士兵突击》无出其右。
《士兵突击》获得了第27届中国电视剧飞天奖、第24届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖。
《我是特种兵》
《士兵突击》后，刘猛导演自编自导的《我是特种兵》系列剧火爆荧屏。
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客观地讲，《我是特种兵》第一部水准很高，代表了刘猛军旅作品的高峰。
但是，《我是特种兵》续集在剧情上就很假了，并且套路满满，前几集啸聚四面八方的偏才怪才入伍，其中不乏调皮捣蛋但本质不坏之徒；
中间大段的集训，魔鬼教官和各色学员的争斗成为主要剧情矛盾，当然还包括亲情、友情、爱情等各类元素；
后半部分则是检验“集训”成果，和平年代下“敌人”要么是恐怖分子，要么是刑事犯罪分子，要么是来历不明的雇佣兵。总之严格来说，都是牛刀杀鸡的战斗，然后整部剧就结束了……
《我是特种兵》
基本上和网络军旅小说一致，剧情夸张不接地气，脱离部队生活。说白了，《我是特种兵》的续集们更像是迎合市场的“捞钱之作”。
但是相比于《号手就位》《陆战之王》等几部近几年出现在电视荧屏上的军旅剧，《我是特种兵》真的算得上是“良心之作”了，至少剧里的军人还有个军人样，至少剧里的故事是在讲军旅生活，至少刘猛等主创是合格的“军迷”。他愿意为了作品去深入了解军队的点点滴滴，以此为基础再来创作，这在如今看来太难得了。
《我是特种兵》
刘猛一直是军事题材电视剧的专业户，尤其热衷创作军旅题材和国家安全题材的文学作品，有“狼牙少帅”之称。无论是电视剧《狙击生死线》，还是《我是特种兵》系列，均刻画出了一众积极且正能量的中国军人形象，虽然剧情上存在不少问题，但是很燃很激情，观众也愿意追下去。
遗憾的是，刘猛这几年的作品不再受市场认可，也几乎没有出现在观众面前，从前“痛骂”刘猛的观众忍不住怀念他的作品了，甚至要给他说一声“对不起”了。
文|宋胖子
