最近山东电视台制作的《红高粱》在四个电视播出后获得了观看和口碑的双重丰收。
这是继上世纪80年代末张艺谋电影版《红高粱》之后,莫言的经典之作再次被改编成影视剧,不过,这次选择的是电视小荧屏。从前几天播出的剧集来看,较原著和电影,剧版《红高粱》都有了很大的创新和突破。九儿有“前传” 周迅更悲惨
“周迅版的九儿好惨,好心疼”。很多看过《红高粱》的观众发出这样的感慨,甚至有观众在微博上发起了#心疼周迅#的话题。
的确,改编之后的电视剧《红高粱》比电影版更丰满,尤其对九儿的童年往事有了一个更加完整的交代。在电影版《红高粱》中,一开场就是九儿嫁人,他的悲惨也只在于亲爹爱财,为了一头骡子将女儿嫁给一个麻风病人。但在剧版《红高粱》中,周迅一出场就遭遇了人生的几大悲剧:亲爹不争气、亲娘被逼死、青梅竹马不能嫁、被土匪掠走、跟奄奄一息的麻风病人成亲、跟公鸡拜堂……密集的矛盾冲突将观众牢牢抓住。
《红高粱》改编成电视剧之后,故事主线变成了“一个女人的成长史诗”,九儿的大部分戏份不再单单是跟余占鳌的爱情较量上,而是赋予了她很多的智谋与性格。她周围的环境不只是余占鳌、土匪和日军,还有初恋情人张俊杰、干爹朱豪三、婆家单家的几股势力等等,处境更加复杂、险恶,因此周迅版的九儿形象也更加立体和鲜明。
新增人物细腻、鲜活,剧情更丰满
在电影《红高粱》中,除了“我爷爷”和“我奶奶”及罗汉大哥,其他人物都是作为一些符号化的背景存在。比如九儿的爹,很多看过三遍电影的人都只记得这是一个卖女求财的父亲,但在剧版《红高粱》中,戴老三的形象更加鲜明、细腻,吃喝爱赌抽、奸懒馋猾坏的形象被老戏骨韩童生刻画得入木三分,“戴老三”作为矛盾冲突的导火索,更凸显了九儿的命运坎坷。
为了丰富电视剧的剧情,剧版《红高粱》加入了硝烟弥漫的剿匪线索。在原著中只是一笔带过的人物朱豪三在剧版《红高粱》中戏份被大大扩充,他剿匪、禁烟、禁赌,成功塑造了一个亦正亦邪、有血有肉的铁腕县官形象。在这个故事线下,余占鳌的人物经历也得以丰满,经历了轿夫——土匪首领——抗日的成长历程,而在电影里,几乎没有提到余占鳌的土匪身份。
除了原有人物更加丰满之外,剧版《红高粱》还增加了不少新的角色,比如秦海璐扮演的单家大嫂淑贤、黄轩扮演的九儿初恋情人张俊杰等等,这些新的角色不但交代了九儿这个人物的前因后果,而且丰富了对那个年代社会和人物的描写。
创作团队更成熟 《红高粱》规格创电视剧新高
编剧莫言、导演张艺谋、摄影师顾长卫、主演姜文、巩俐,现在看这份名单,电影《红高粱》的创作团队也是相当高大上,但是,在拍摄电影《红高粱》时,这些人身上远没有现在的光环:那时的莫言还没有获得诺贝尔文学奖,那时的张艺谋是第一次做导演,那时的顾长卫还只是一个摄影师,那时的姜文也只是刚刚拍过《芙蓉镇》的一名演员,那时的巩俐还在中央戏剧学院表演系读二年级……是电影《红高粱》成就了他们。
而相比之下,剧版《红高粱》的创作团队则成熟了不少:总编剧赵冬苓在业界享有盛名,曾创作出《母亲,母亲》、《叶落长安》、《我的父亲母亲》、《北方有佳人》等为大众耳熟能详的作品,而导演郑晓龙更是中国“教父级”导演,《四世同堂》、《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《金婚》等多部作品在中国电视剧界具有里程碑意义,而现象级电视剧《甄嬛传》更让他走向国际,郑晓龙坦言在《红高粱》的创作中也有意加上了国际化视角。周迅则是戴着影视双后的头衔暌违荧屏十多年之后再次回归,朱亚文、黄轩也是当红小生,而秦海璐、于荣光、韩童生更是影视圈摸爬滚打了好多年的实力派演员。这次可以说是他们成就了电视剧《红高粱》。