最近,CCTV第58届开联剧《人世间》正式在中央套装黄金时间拉开帷幕。
从去年3月份开始,这部有多达34位实力演员的“剧王”,无论在宣传还是在话题上,都牟足了劲。
央视“CCTV电视剧”官媒更是在首播后的9小时内,连发10条动态力捧,从剧照到演员,从细节到制作,可以说来了个遍。
现如今,神秘面纱终于揭开。
它到底配不配得上“开年大剧”的称号,又到底有没有争夺“年度剧王”的能力?
从目前已播出的部分,皮哥带大家窥一斑而见全豹,深扒一下《人世间》的值与不值。
01、雷佳音接住了周秉昆这个角色
《人世间》演员表上,跟在导演李路之后,排名第一位的演员,就是雷佳音。
这个从小爱折腾,长大后凭借《黄金大劫案》出名,接连参演《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《长安十二时辰》等热门影视作品,靠一个被人调侃的“大头”行走娱乐圈的演员,终于得以在这样一部巨量级电视剧中挑大梁。
毫无疑问,雷佳音对周秉昆这个角色的塑造,直接影响《人世间》的质量。
那他在剧中的表现,到底怎么样呢?
分析他的表现前,我们还是要先看这部剧的故事设定,以及雷佳音被安排的角色。
《人世间》以周家一家五口开场。
1960年代,周家的大家长周志刚(丁永岱 饰)作为中国第一代建筑工人,给全家谋了个东北小城吉春的城市户口。
随着上山下乡一声令下,这五个城市户口,一下子就只剩下俩。
哥哥周秉义(辛柏青 饰)是军人,马上随建设兵团开拔,父亲周志刚要去重庆工作,弟弟周秉昆和姐姐周蓉(宋佳 饰)必须要有一个下乡插队,片区的阿姨已经上门来做工作了。
手心手背都是肉,周志刚心疼女儿,决定让小儿子周秉昆去下乡。
可周秉昆还没出发,周蓉就先一步不辞而别了。
为了追寻爱人,她独自一人去贵州的深山插队,留周秉昆在吉春,成了一家木材加工厂的工人。
周秉昆读书不多,又是家里最小的儿子,所以他的性格里少了哥哥姐姐的那种冲劲,多了普通底层人民的朴实和善良。
作为核心角色,周秉昆必须要一开场就得立住人设,这是《人世间》剧情往后铺陈的基础。
导演用了一个很巧妙的手法来展示周秉昆的性格特点:让他直面好友的死亡。
一早骑自行车上班的周秉昆,进场后发现门口贴着布告,自己的发小,工友涂志强,变成了杀人犯要被枪决。
为了教育厂里的员工,木材厂必须选派15名工人代表全程“见证”涂志强的死亡。
作为涂志强的好朋友,周秉昆被领导点名去观看行刑过程。
周秉昆本来性格软弱,哪里敢看枪毙?但他又是个循规蹈矩的工人,所以只能去找厂长说情。
雷佳音找厂长的这段表演,可以说将周秉昆这个角色形象,很好地立在了观众心里。
工友叫他出发,他不想去,思想斗争许久,一把扔了扛在手里的木头。
此时的怒气没地方发泄,又不敢对工友撒气,只能靠扔木头纾解情绪,这是周秉昆的懦弱。
在办公室,厂长许红兵(许文广 饰)说明了他必须观看的行刑的原因:“你和涂志强是发小,又是朋友……”。
话没说完,雷佳音赶紧打断:“不算发小,就是普通朋友吧。”
注意看雷佳音说话时候的表情,眼神闪烁,不敢对视,之后低下头,自知理亏,说明他心里知道,自己说的是假话,但这话必须要说,毕竟要和杀人犯划清界限。
这是周秉昆性格深处只属于底层人民的善变和市侩。
这倒不是缺点,也不是周秉昆坏,而是在特定时代和社会环境下的一种自保。
最后厂长说出自己最后的决定:去吧,就当是给他送行了。
周秉昆接着反驳:我胆小,见不了那场合,晚上做噩梦。
撇清关系没办法,只能说自己的问题,这是周秉昆最后的挣扎。
但在厂长的威严面前,他只能服从。
看雷佳音这个苦瓜脸,周秉昆当时的心态和状态,被他塑造得活灵活现,这一脸的拧巴,分明就是一种面对自己无法控制事物的无奈和沮丧。
一次插嘴,一次反驳,一次弱弱的诘问,雷佳音和许文广的这段对戏,是《人世间》开篇最精彩的对戏之一。
要知道,许文广在老版《三国》中曾饰演袁绍,是老戏骨。
雷佳音在与他的对戏中不落下风,还让周秉昆的性格特点跃然于荧幕,说他的表演“浑然天成”,皮哥自认为是客观的。
02、萨日娜的三场哭戏
《人世间》原作横跨50年,依靠一家人的生活轨迹和变迁,反映时代的奔涌和进步。
中国文化与文学研究所所长孟繁华曾评价《人世间》:写的是百姓生活,它将励志色彩潜隐在作品当中,写人物、写人心对当下青年读者具有教科书意义。
皮哥来圈重点,第一个是“写人物”,第二个是“写人心”。
开篇皮哥做过介绍了,以雷佳音饰演的周秉昆为代表,外加辛柏青、宋佳、丁永岱、殷桃等34位实力派演员,《人世间》的人物塑造,应该没什么问题。
那“写人心”的标准,到底能不能达到?
人心最终落点在人身上,而人的塑造又集中体现在情感表达里。《人世间》虽然是波澜壮阔的历史大戏,但其情感的细腻程度却让人惊叹。
剧中第一集围绕萨日娜母亲呈现的3场哭戏,足以让我们打消对它的各种疑虑。
第一场戏:家中“骨肉分离之痛”
周家五口人要走三口,一家子分散到天南海北四个地方,离别的苦痛是必须经历的。
而这种痛,集中压在了周志刚老婆李素华(萨日娜 饰)身上。
她既要送别老公远去,又要亲手送走两个孩子,手心手背都是肉,周秉昆走还是周蓉走,对她来说都是骨肉分离之痛。
当周志刚决定送走秉昆的时候,李素华的情感就绷不住了。
她眼泪在眼眶里打转,又不敢直视大儿子,一滴泪水挂在眼睑,迟迟不肯流下来。
面对小儿子的时候,舐犊之情才席卷而来。
萨日娜对情感的把控和对情绪爆发的拿捏真是太稳了。
母亲对孩子娓娓道来的话语间,听不出半点因离别导致的悲伤,可压抑的痛苦却全都变成了泪水,大颗大颗地从脸上滚落。
观众甚至能从镜头里感觉到,这泪水是热的,有温度,是亲情的温度。·
这就是我们常说的情感张力。
第二场戏:车站送大儿子周秉义
与大儿子周秉义的送别戏,将这种感情推向了高潮。
不像面对小儿子那般亲昵,对大儿子,李素华还有半点矜持。
因为大儿子是军人,走了以后还要靠她当家,所以她要表现出母亲的坚强。所以哭泣来得比较晚,在送别儿子上车拥抱的时候,这种情感才喷发出来。
拥抱完后,萨日娜低头,不想让儿子看到自己哭,之后径直走到了老公身边,把送别的主场交给了小儿子和女儿。
将长大的儿子一个个都送走,这是作为老母亲最难受的事。
而萨日娜表演中透出的情感,很容易让我们带入自己和父母离别的场景,有好几处皮哥鼻子一酸,有泪流下。
第三场戏:送别丈夫周志刚
相比前两场,这场戏表面上看,要平静很多。
周秉义走后,周志刚也马上要踏上去往重庆的火车。
那时候的夫妻情感要内敛得多,没有拥抱,没有亲吻,李素华只是抬头望了望这个一家之主。
丁永岱要跟媳妇告别,还不望看看四周有没有人注意他们,他要“注意影响”。
然后淡淡挤出两个字:回吧。
老夫老妻,不好意思。
李素华一肚子话,没法跟老公说,最后所谓的告别,只不过是握了握手。
这时的情感,比送别儿子的时候要陌生很多,但从她的眼神里,你能看出对眼前这个男人的爱和仰慕。
全程她就说了两个字:写信。
可你看她泪眼下躲闪的眼神,分明写满了不舍,只不过这时的表达,都藏在了内心深处。
小儿子,大儿子,老公,三场送别戏,萨日娜演出了三种情感状态——或激烈而奔涌,或深沉而内敛,或克制而隐忍。
这种情感,既反映着母亲这个角色对家人的不同态度,又显示着一家人之间不同的亲人关系。
在国产剧普遍苦情,亲情戏普遍同质化的今天,《人世间》用这种细腻,给其他剧好好上了一课。
03、演员以外的主创很“牛”,《人世间》底是兜住了,可好戏才刚刚开始
《人世间》是全方位让人期待的年度剧,这一点毫不夸张。
原作梁晓声,2019年,《人世间》连获吴承恩长篇小说奖和第十届茅盾文学奖。
在文本上,《人世间》恢弘磅礴,大气厚重,既有生活的烟火气,又有时代的广袤感。
除此之外,它还兼具文学性,历史性,故事性和艺术性。
这样的作品要拍出来,必然要挑出一套天团阵容,央视为了它不遗余力,光出品方就四强联合:央视+腾讯+新丽+央视。
这一套阵容,几乎是把当今国剧最强的出品方凑在了一起。
除了出品方,主创也是顶级。
导演李路,《人民的名义》导演。
美术指导王绍林,国家话剧院美术设计师,《情满四合院》由他操刀,斩获两次金鹰奖最佳美术奖。
剪辑指导曹伟杰,有《让子弹飞》《太阳照常升起》等作品。
摄影指导张文杰,凭借《大军师司马懿之军师联盟》入围白玉兰“最佳摄影”奖。
所以看《人世间》,既能体验故事的抓人,也能欣赏影视作品的绝美。
剧中的好多镜头极具电影美感,让人流连。
几张大远景的西北旷野,给人一种《人世间》是“壁纸番”的错觉。
周秉义去建设兵团的时候,大雪蓝天,一队士兵擎着红旗走在山林间,开阔而壮美。
而俯镜中,这一对人前面白雪皑皑,后面一串脚印,既有国风的意境,又有兼具美学表达,就跟画一样。
家庭置景颇有年代感,一个电话,一盏台灯,都是时间的包浆。
晶莹剔透的弹珠,仿佛向每个人讲述着童年的故事。
年代是《人世间》的背景,也是整部剧的底,底兜住了,才有上限,而主创们用自己的如椽巨笔为我们刻画出如此丰富的景象,确实值得观众们慢慢欣赏。
两集看下来,皮哥觉得《人世间》 是一部实力好剧。
不过,58集刚刚拉开帷幕,后面的故事还有很多,现在下什么定论都为时尚早。
还是让我们好好刷剧,期待往后更加精彩的剧情吧!
文/皮皮电影编辑部:蜉蝣
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