郭正华小说创作始于文革时期的1970年，《大刀记》是他1975年的作品，要不是高举抗战大旗，文革胡才难以萌芽的时候，“十七年文学”余风还没有结束，伤痕文学还没有振作起来。
六七十年代生人对《大刀记》的熟悉，就好比今日90后之于《小时代》，从小说、评书、连环画，一路追进电影院。山东人民出版社的连环画与1978年电影版都谨沿小说文字转化，除了二元脸谱脸谱的具象化，没有也不敢轻越雷池半步。40年后赵浚凯再扬大刀，已无仇恨火种的需求，更多的是茶余饭后的消遣之图，电视剧对原著的颠覆那是必然也是必须。
改造后的《大刀记》属披着抗战外衣的传奇剧。显然， 导演赵浚凯在努力淡化人物身上样板化的革命气息，并极尽所能进行江湖人物的还原，各武术流派以及日本武士道以擂台比武的方式先后与大刀际会。为了避免沦为抗战神剧，梁永生与白眼狼的世仇被提到了更高位置，白眼狼从地主恶霸到汉奸国贼，在成就英雄对手的道路上一条路走到了黑。电视剧对原著阶级斗争的诉求只字不提，对梁永生所在的宁安寨的前半程打造，借取的是隋唐瓦岗的寨模式，书写的是平民传奇。
《大刀记》一面在创作上摆脱抗战神剧的囹圄，一面又高举乡土抗战和方言抗战的大旗，不仅选材来自本土文学，演员台词也一派浓郁乡音。山东卫视素有抗战剧的收视传统，前段时间起获丰收的《红高粱》，类型上属抗战元素的传奇大戏，选材则是莫言的乡土文学，该剧播出时曾被不少人诟病普通话台词不尽乡土，不够高密，未能发挥莫言文本的特性。山东卫视与海润携手的《大刀记》，延续了《红高粱》的本土文学以及传奇大戏大套路，还用乡音强化地域风情。不论是早前的《闯关东》还最近连出的《大刀记》和《红高粱》皆可以看到，山东卫视依托本土文化打造一方乡土传奇的路数笃定。
《大刀记》由谷智鑫领衔，在郭靖宇传奇大戏《打狗棍》中发挥不俗的黑子再度作恶，演绎成就梁永生传奇的白眼狼，剩下角色山东本土演员居多。《大刀记》在演员装备上无法与周迅领衔的《红高粱》相比，但在强情节、快节凑和动作场面上有过之无不及。当然，《大刀记》的文学底蕴与《红高粱》有差距，制作上也无文青追求，顶到天花板也不过是品质上乘的大众消费品。
动作戏是《大刀记》的一大亮点。动作设计方面，《大刀记》与毫无逻辑的手撕包菜类抗战神剧路数不同，它有武侠片的动作诉求，但并不追求飞天遁地，讲求的是短兵交接和拳拳到肉，每一场打斗都有武行专门做套招设计。剧作基本保持了一集一场动作大戏的容量，不仅动作戏密度高，镜头的捕捉也都有讲究，演员过招也不全依靠蒙太奇和替身，主要演员的动作皆讲流派和套路。此外，剧中还有大量的枪火和战争场面，属于冷兵器与热兵器结合较好的电视剧。当然这些都是原著没有的，属于导演赵浚凯的个人追求。
【2015年1月20日《京华时报》
