《战长沙》拦截的时代背景非常大。以中国近代史上著名的“长沙战役”为基础，但同时它的焦点也很小，将相机对准了普通“胡”省的命运。
可以说，相较于以前的抗战剧模式，《战长沙》更加注重的是以小见大的质感，通过大时代里的芸芸众生相，书写了在战争年代历史的风云变幻、家族的兴衰以及人性的选择与坚守。尽管长沙会战是八年抗战里中日双方投入兵力最多、规模最大、历时最久的展现，但纵观本剧，导演却并没有将大幅度笔墨放在各种血肉横飞的战争场面刻画上。相反，它的切入点从一桩婚姻展开，甚至在开始部分颇有几分“啼笑因缘”的成分，无疑，它的构建和林语堂的那部蜚声中外的《京华烟云》有着共通之处，以点及面显然展现出了编剧与导演的深厚功力，可以说将战争时代里的人物命运托出在某种层面比一味的渲染战场来得更加具有感染力。
本剧的剧情设定相当扎实，无论是历史脉络，还是人物感情走向，都遵循了真实而不失张力的原则，这其中尤其是对人物性格的刻画，充分体现了一部正剧应该有的品格，两位青年演员霍建华与杨紫扮演的顾清明和胡湘湘的对手戏充分展现了青年一代的成长史，这个过程是在磕碰与逆境中洗练出来的，而杨紫从少女的天真烂漫到后来的成熟知性，这一过程在逃婚、对抗以及融入时代中逐步展现出来的，而霍建华尽管出身于偶像剧，但在本剧里，他依然奉献出了高水准的演技，从不能上战场的那种纠结，到与日军斗智斗勇，这一期间同时掺杂了他的心绪变化：由冷到热，在《战长沙》里，两位青年主演的对手戏让这部气氛凝重的剧集多了几抹亮色，而他们那种充满青春热血的塑造，也在很大层面让剧情变得更加多元化，青春与激情，都很好地融为一体。
可以说，从《闯关东》、《生死线》等剧中走出的导演孔笙无疑为这部剧打下了坚实的基础，在时代与群像戏的刻画里，每个人都变成了剧中不可缺少的主角，这其中任程伟扮演的痞子英雄薛君山更是让人看到了战争年代人性的复杂性：作为胡家的大孙女婿，一方面他是长沙“地头蛇”，而另一方面他为人夫，夹杂在这两者间，他仿佛具有着双面性格：可憎，但同时又可怜。在放火之后他的命运遭遇了巨大转折，其性格也随之发生了翻天覆地的变化，由浪子而变向革命者，这一塑造是令人信服的，尽管他的性格存在弱点，但最终他在保家和保命之间，做出了大无畏的选择，也彰显出浓浓的人性光辉。
在抗战剧多数走向抗战神剧的荧屏格局下，《战长沙》难得的保持住了坚守，并与时俱进的开创出新鲁剧风格：偶像演员，厚重风格，这种抗战剧的创新，无疑既满足了老一代观众的怀旧情怀，又吸引了年青一代观看这份可歌可泣的历史，可以说，本剧抗战剧3.0时代，画面、剧情以及演员，统统都非常好看。
《战长沙》用超广阔的视野书写出了大时代里的芸芸众生相，他们或舍生取义，或浪子回头……在群像戏中，他们完成了这出可歌可泣的历史刻画，让人回味，也发人深省。
