看到《赘婿》在TVB和韩国播出的新闻，碰巧这两天又读了《赘婿》的原著，抛开原作者发文争议等问题。
我想回到这本书本身，以部分情节为例，谈谈我的收获。谈剧本最好是选影视类作品，但一是因为我想谈的这段非常集中，有很多与剧本相通的创作经验；
二是因为剧版《赘婿》实在毁书，完全没拍出原著的精髓。
那么闲话少叙，切入正题。
女真南下，剑指汴梁，武朝陷入了灭国的危机之中。
这是这一部分戏的戏核，戏剧性情境由此产生，所有的故事都围绕“救亡图存”这个主题展开。
谈线索
“救亡图存”是一个非常严肃且复杂的主题，要想写好这个故事，必然不可能只有一条线索。
《赘婿》原著作者愤怒的香蕉主要设计了两条主要线索，
一条是以武朝朝廷据守汴梁都城，一条是主角宁毅率众在外所做的工作。
这两条线中，又以主角宁毅为主线，武朝朝廷为副线，再把这两条线索中一些小人物的故事穿插其中形成支线，但因为主次分明、详略得当，所以线索虽多，但并不显得杂乱。
宁毅这条线索中，包含很多支线：
1、实施坚壁清野，用伤敌一千自损八百的决绝断了女真的补给；
2、故布疑阵，故意让完颜宗望截获他精心准备的密信，让对方怀疑武朝会毁掉黄河大堤与自己同归于尽，给对方制造心理压力；
3、再往前推，包括他战前就提前让陆红提准备火器等等，最后所有线索归于一处——夏村。
在夏村这条线里，除了宁毅等人主导敌后战场的大主线以外，作者还略写了一个底层士兵毛一山的成长线索、还未出名时小将岳飞的成长线索、其他爱国人士的线索等。
以小见大地展现出武朝人民的成长，他们的努力为后面迫使完颜宗望和谈打下坚实的基础。
在朝廷的线索中，除了正面战场的巨大死伤，作者还写了宋徽宗的转变线、李师师的成长线、另一名妓女贺蕾儿与城楼守将薛长功的爱情线等，这里主要也只介绍这两条线。
李师师本是青楼名妓，只是出于善良在前线奔走。
从一开始见血都吐，到后来背着与她一起去前线救护伤员、却被女真人砍断双手的妓女回青楼，冷静地处理后续一切事宜。
再到她阵前一曲《兰陵王破阵曲》不但鼓舞了士气，也让微服出来的宋徽宗下定决心履行身为皇帝的责任——
原本宋徽宗在战事开始之前，就与皇后相携南逃，被一众大臣逼回了宫里，从那之后，他就开始消极怠工，把所有工作都丢给了大臣。
宋徽宗的转变线也很清晰，从一开始听说女真人要打来的逃避，到消极怠工时听到一次又一次守住了城墙，决定微服出巡亲眼去看看情况。
再到微服时被臣民惨烈的牺牲和李师师的《兰陵王破阵曲》打动，决心励精图治——多么漂亮的人物弧光。
所有的线索汇集，我们可以清楚地看到，武朝从原来每个阶层的人都有自己的小心思，慢慢转向所有阶层都在为一个目标而努力，看到一整个国家的转变。
谈节奏
反转
节奏的精髓在于张弛有度，在夏村-汴梁这段戏中，因为主旋律是救亡图存，所以整体节奏本身就是偏紧的，如何让节奏舒缓，但又不显得“水”，就成了作者必须思考的问题。
以朝廷的正面战场线索为例，作者插入了两个小人物——贺蕾儿、薛长功的爱情线。
起初只是寥寥数笔，写一个有着自己小心思，但又没经历过什么风霜的小女人，总给小将薛长功送糕点。
这条线索一开始只是在讲述战场惨烈时，轻描淡写地提几句，调节一下紧张的氛围，让节奏松弛下来；
在提及李师师的时候，让贺蕾儿作为李师师的对照，与李师师的勇敢冷静无私形成鲜明对比。
她算计着以后薛长功功成名就可以抬她做妾，幼稚地以为战时给他送几块糕点就可以走进他的心，甚至拿着他给的腰牌都不敢亲自去找他，要拜托李师师去。
她怯懦、自私又充满算计，她愚蠢、天真又不合时宜。
也正是因为如此，李师师知道薛长功守城有功，日后论功行赏时，她想给他做妾也不可能，因为她对薛长功而言只是青楼发泄欲望的工具而已。
《剧本结构论》中提到一个叫“小高潮”的概念：
《赘婿》中，贺蕾儿之“死”就是非常棒的一个小高潮，它聚集了读者很多的情感，然后又像烟花一样散了开去。
一开始她只是一个小丑一样的人物，调节节奏之余衬托一下李师师的人物形象：
一直到她“死”那天，她穿了一身与这个战场格格不入的花裙子，来到战乱的城楼上，遇见李师师时说她来找薛长功，给他送糕点。
李师师对她愈发的不耐烦，觉得她又自私又不懂事，她带着贺蕾儿离开的时候，贺蕾儿被流箭射中了，这时她才对李师师吐露真相：
她有了他的孩子，她只想偷偷再看他一眼，还叮嘱李师师不要告诉他。
这时反转的力量就形成了小高潮，它看起来没有产生任何后续效果，但是情绪在这里积累，等待着最终的爆发。
选择
刚刚讲完了如何通过看似闲笔的情节放松节奏，我想再谈谈如何让节奏紧张。在我看来是“对与对的选择”。
《美狄亚》开创了“对与对的选择”的先河，在慈母之爱与弃妇之恨中，她最后选择了弃妇之恨，选择杀子惩夫。
可是爱与恨都不是无缘无故的，我个人的理解中，“对与对的选择”其实也是“爱与爱的选择”。
《赘婿》这里做得非常好，面临看起来不可能战胜的敌人，主角等人选择爱国，也有些怯懦的人选择惜身，
从是非观上来讲这有对错，但从人性的选择上来讲，选择惜身又是再正常不过的一件事情。
有人在众人抗敌时选择投降，这就增加了主角抗争的压力，所以节奏会自然而然地变得紧张。
贺蕾儿“死”前的话让李师师陷入了崩溃的自责，因为她对贺蕾儿说“那你自己来找他啊！”，然后她就真的自己来了。
在李师师看来，她对贺蕾儿中箭是有责任的。她发出了悲痛的喊叫，这喊叫声被薛长功听见了——
可他只能匆匆往这里瞥一眼，就必须赶往前线了，阴阳两隔却连最后一面都见不到，战场局势的紧张也可见一斑。
贺蕾儿违规来找薛长功，也面临了对自己之爱和对孩子父亲之爱的选择；
薛长功也面临着恋人之死（小爱）与保家卫国（大爱）的选择，就在这两次选择中，剧情的节奏成功收紧了。
当然，让节奏变紧张还有很多种方式。
在我看来，贺蕾儿死的时候，李师师抱着她生命慢慢流逝的身体也是很棒的调节节奏的方法，
此时她们仿佛被定格，做了一个跳出，成为独立于战场这个大背景的存在。
她们这里越慢，其实越能显出战场节奏的紧张——这与恐怖片中，杀人狂追逐被害人的时候，杀人狂走得越慢、笑得越轻松，节奏反而越紧张、给观众带来的压力就越大是一个道理。
谈激励事件
在夏村成功成为敌军后方的一颗钉子时，女真方面派出了战斗力强劲的怨军前来围剿。
武朝积弱已久，就算有主角运筹帷幄，也只能勉强守住，暂时是没有能力出击的。
双方你来我往地对抗了很久，互有胜负，此时考验的是双方兵将全体的心理，看谁先到撑不住崩溃的那个点。
在一次又一次的博弈中，剧情就像张满了的橡皮绳，随时等待反弹——或者被拉断。
在双方陷入僵持的时候，有一股外力的加入打破了这种平衡，就是其他爱国人士组成的“军队”，
他们面对强大的怨军基本一触即溃，主将战死，夏村方面在终于判断出这不是怨军的圈套时，救援都来不及，这支爱国队伍就被俘了1000人，剩下的都战死了。
援军的到来对夏村来讲是一针强心剂，但援军都来不及汇合就被对面团灭，这对夏村将士而言，无疑是更大的心理打击。
本来僵持的局面被打破，胜利的天平仿佛在向女真方面悄悄倾斜——爱国队伍的出现和团灭，就是一次打破平衡的激励事件。
但这个事件带来的影响并不仅在于此，第二天清晨，怨军把这1000俘虏赶到队伍的最前面，让他们去打击夏村将士的士气——
杀他们，夏村将士就是在残害自己的同袍；
不杀他们，女真队伍就会跟着他们一拥而入。
插句题外话，这里其实夏村将士和被俘虏的将士也都面临着“对与对的选择”，夏村将士杀被俘的将士是对，不杀也是对；
被俘的将士向前走也对（因为是被迫的），选择停下用生命去反抗也对，在这对与对的选择中，节奏被收紧，戏剧的力量在积蓄。
被俘的将士们选择用生命去抗争，“那边是我们自己的兄弟，我们做不到帮忙，就不要扯后腿了吧！”
他们没有武器，本身就是任人宰割的状态，选择不走就是选择了死亡，可他们义无反顾。
这又是一次激励事件，目睹了被俘将士们的抗争，夏村这边也无法无动于衷，在明明是强弩之末的情况下，他们第一次打开了大门，吹响了反攻的号角，引爆了最后杀光对手、或者我们死光的决战。
而这次决战又再次成为最后两个战场以打促和的激励事件，就在这一个又一个激励事件中，故事被推向高潮。
作者 | 抚瑟奏清商
辽宁大学戏剧学硕士，后浪电影共读社第1期成员，原文为《剧本结构论》优秀阅读笔记，略作修改。
排版/运营 | 佐爷
策划 | 后浪电影编辑部
