WHO
我是谁
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朱晴出生于艺术世家，是第三代艺术家，主要从事水彩画和概念艺术创作，长于表现光影和氛围，曾担任多部影视作品的艺术指导，代表作包括：《大圣归来》《温故1942》《转山》等。工作之余，他一直坚持写生，用水彩的语言记录身边的故事。在迪拜指导动画电影项目《比拉》的3年间，曾两度举办个人画展《印象.迪拜》，和联展《父与子》，作品入选了2014年比利时水彩双年展，第49届澳大利亚Camberwell Rotary Art Show，第二届世界华人华侨书画展等等。朱晴的水彩画作广受欢迎，被中国、美国、爱尔兰、南非、沙特阿拉伯、澳大利亚等藏家收藏。
2009年毕业于长江师范学院艺术系数码设计专业后，朱晴作为概念设计师和艺术导演，参与了若干中国电影、动画项目，包括电影《温故1942》、《转山》；动画片《包强》、《西游记3D》；纪录片《大明宫》；上海世博会万科馆等。
丰富的项目经历和辗转的生活让朱晴迅速成长，逐渐地他形成了自己独特的世界观和艺术眼光。多年来，他尝试了各种传统画种，试图找到一种最贴近自然的艺术媒介。在其父亲（国画家朱晓）和几位当代画家的影响下，他选择了水彩。他认为水彩清澈、灵动，最能够表现自然之美，创作水彩的过程也蕴含着人生哲学，他说：“水彩透明，一旦画错就无法掩盖，即便如此，也要鼓起勇气，坚定信念画下去，等待水的流动带来惊喜或者失落，这就像生活本身。”
朱晴现居迪拜，他一直坚持写生，用水彩的语言记录身边的故事。透过他的作品，能看到的绝不仅是熟悉的风景，更有画家对生活的感悟和歌颂。
朱晴的画作广受欢迎，被中国、美国、爱尔兰、南非、沙特阿拉伯、澳大利亚等藏家收藏。
展览
2013年 上海“艺起”艺术节，展出数码作品《小大卫》
2014年 迪拜SIKKA艺术节，水彩个展《印象.迪拜》
2014年 第二届比利时水彩双年展
2014年 第49届澳大利亚Camberwell Rotary Art Show
2014年 阿布扎比第七届Ramadan Art Bazaar
2014年 第二届世界华人华侨书画展
刊登&出版
《中国水彩》 总第65期
邀请
Volvo（2014-2015）世界帆船赛,被邀请为中国站代表艺术家。
合作画廊
中东地区最大画廊与连锁艺术品商店 Gallery One
HOW
他们怎么说
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“朱晴是一个天才，天生的色感很棒！勤奋。无论是纯绘画还是数字艺术都有自己的看法和审美，专业严谨，性格随和，能有效的团队配合。有正义感。”——齐帅
“在认识朱晴之前,就被他作品的内容和表现能力打动,之后与他交流中发现我们有很多共同的想法和观念,逐渐我们变成无所不谈的兄弟和知己。朱晴拥有深厚的传统绘画功底以及敢于尝试探索的精神。在多个艺术领域都获得成功;从他早期参与冯小刚的经典电影《温故1942》的美术概念设计,担任动画影片《大圣归来》的美术指导,在迪拜指导动画电影项目《比拉》的期间,还举办了个人水彩画展,同时入选多个国际展览,并获得国内外藏家的收藏和关注。他是我心中的楷模、是才华横溢的艺术家。希望他能不断创作出经典艺术作品给我们带来更多的视觉盛宴。”——李书兴
“认识老朱超过15年，既是追求创作的道路上的同伴，也是生活里兴趣相投的挚友。从我刚认识他到现在，他的追求始终都没有变过，15年来我看着他从画得很业余到很专业，再到准大师级别。并且未来一定会到大师级。因为我常伴他左右，一起创作。他的刻苦、勤奋、执着、不忘初心、坚持自我给了我这个确信的判断。
在探索自我精神世界，和对世界精神世界的探求里，我们有共同的追求，并视其为人生最大的乐趣之一。这也让他能不断有源源不断的灵感，辅以扎实的功底和素养，一次次的做出震惊观者的作品。
先打动自己，就一定会打动别人，他就是这样的艺术家。”——张栩扬
“从创作大圣归来初期到如今，从初识到挚友，老朱始终坚持着他的艺术追求，同时保持着与商业创作的平衡。在合作期间，老朱不仅在艺术创作上有着令人惊艳的技法，独到的见解，还在故事创作中给了我许多建议和启发。虽然之后他辗转于各地寻求更高的挑战，我们也一直保持频繁着联系，对创作，乃至一切感兴趣的话题进行着交流。我目睹了他渐渐朝着自己的目标靠近，并且一直在拓展自己的边界，在许多艺术与技术交接的前沿领域也有着令人惊叹的成就。我一直期待着与他再次合作，继续创作打动世界的作品。”——米粒
“前面得来点正经的评价：这个……长得很有特点，很好画，具有“一杯白开水上放一片茶叶”的独特老艺术家气质。虽然认识的时间不算长，却感觉很投机，很聊得来玩得来。起初看到他的作品便震惊了，对色彩和光影的把控非常强大，基本功又扎实，看他的画能学到想到挺多，就这么厉害的人平时为人却很低调逗逼（时不时还发些奇怪的表情哈哈），对自己喜欢的东西很执着很有自己的见解，很清楚自己要的是什么，这也是我也佩服他的地方，总之好在认识了他，好在现在还成了同事，这会是一辈子的好朋友，好像太正经了点但确实是这么想的。希望老朱ber能一如既往坚持自己的，越来越牛逼！”——籽木与
“老ber我最先留意到他是因为水彩画的很好，还跟我喜欢的水彩大师约瑟夫一个路子。说回来他却是一直从事动画的艺术家，也从大圣归来之后对他有个新认识，觉得真的是国内少有的动画概念艺术家。从我真正选择做动画起他也给了我不少帮助，他对他执着的事上面表现得十分沉稳，不乱思绪的去做。或许与他经历密切相关。就这一点就很值得我去向他学习了，私底下虽然是很熟的朋友，不过在心里一直是个敬仰的前辈”——X-TRAIN
主编选送曲目
［访谈开始，了不起的朱老ber倾囊相授］
Q：造物 A：了不起的朱老ber
Q：老板好，非常高兴能跟你谈心。
A： 我也非常高兴与造物者们和大家分享我的小心思。
Q：这是你第几次做专访了？
A： 这个啊。专访有点多，好多次了吧，没数过记不太清了，希望大家不要烦我哈哈~
Q：最近应该很忙吧，都在忙些什么呢？
A：最近啊，大家都知道啦在画《萝卜》啦。每个人见我都会问一句“下一话啥时候更新呀？”
Q：现在的工作重点还是会偏向动画这一边吧？
A：现在说不上来，因为最近主要在弄《萝卜》，所以更多偏向漫画和电影气氛图比较多吧。
Q：身为《愤怒的萝卜》主创之一，在团队中主要负责哪些工作呢？
A：我主要负责分镜头和一些镜头的具体绘制。时间紧迫，压力也是有的，其实也有一些朋友帮我一起画，还有些朋友在远方就偶尔客串一下。我是打心底感谢他们。
Q：能简单介绍一下团队中的其他人吗？
A：团队中主要的就是老张，硬哥，还有我。叉哥由于更多时候再做动画电影前期所以他参与，时间有限。不过他空余时间可以帮帮忙也大大提高我们的品质和效率。
老张主要负责编剧工作，另外也是《萝卜》的制片同时做一些导演工作。
硬哥主要负责绘制，是我们的主力，他画的非常好。
另外还有好多朋友都一起参与了，比如叉哥，畅哥，李靖，陈倩，东西大王，包姐，二哥下一集也会参与。
《萝卜》也都是靠大家一笔笔画出来的。
Q：X-TRAIN帮你和张栩扬画过头像，在一个团队中的你们平时除了本行，还会交流些什么呢？
A：叉哥是动画电影团队核心成员之一，老张在目前进行的电影里担当制片顾问。我们在一起经常聊一些天南地北的东西，不过动画和绘画居多。然后就是生活上的，比如叉哥喜欢做菜而且做得又好吃。
Q：以前做过独立游戏吧？
A：是的，其实目前也在做呢。
Q：你认为“独立”会增加很多创新和自由的东西，那你是如何理解独立创作者的呢？
A：我理解的独立游戏就是指：表达力比较强的游戏，也许是一种情怀、一种思想或者一个念头。独立游戏并不仅仅指个人或者小团队的实验作品。更多的是指有自己观念有自己创新的游戏，我觉得这样的游戏都是独立游戏。做独立游戏就像任性地去开发了一款自己心目中的游戏，大概是这样。
所以其实独立创作者，其实很多时候也是行业的先锋，他们走在前面，探索新的语言、新的玩法。也许成功、也许失败，但这都已经不重要了。
Q：身处艺术世家的你，在小时候长辈会有意的让你接触绘画或者希望你以后成为和他们一样的画家吗？
A：其实没有，我父亲并不教我绘画技巧，他说，画画的人自然会走上这条路。很多时候都是耳濡目染、潜移默化的教育居多。
Q：现在的你已经成为了一位名副其实的原画和水彩大师，对引导你走上这条道路的人有什么想说的？
A：其实还不够大师这个称谓，很多时候我也还在探索和学习。引导我走上这条路的人我都非常的感激，他们大部分都是前辈、长辈、还有身边的朋友。很多时候他们都是良师益友。有时候我们也会讨论很多绘画方面的观念和问题。在成长的过程中，自己逐渐形成的绘画观念中，都有他们的影子。另外还有一些遥不可及的大师我也非常感激。虽然不是言传身教，但是在学习绘画的过程中，在自己遇到瓶颈的时候他们能把我点醒。虽然不曾谋面，但是在他们的教程中或者绘画中，我慢慢和他们开始对话。我想这也是学习的一个重要过程吧。
Q：你的水彩画广受中国、美国、爱尔兰、南非、沙特阿拉伯、澳大利亚等国艺术家的喜爱，但每个国家都有本国的艺术审美和绘画风格，那你是如何打动各国艺术爱好者的呢？
A：其实多数藏家都来自英国、爱尔兰和美国，中东和其他地方相对少一点，也算是文化差异造成的吧。当然很多时候我自己的风格偏写意一些，大多画作也是风景，我想很多人都喜欢家里有一幅风景画吧。记得当时有两个美国的朋友邀请我去他们家画一张他们在迪拜租的公寓的阳台，因为他们要离开迪拜了。留个念想。有时候画写生带给我更多的是一种记忆，每当看见这些画就想起那个时光，闻到那个味道。
Q：你在水彩领域造诣如此之深，那你对水彩一定有很多独到的见解，能和大家分享一下吗？
A：我也还在探索，能分享给大家的就是，很多时候绘画也教会了我生活。水彩绘画好像是一门哲学。当我在画的时候我尽量不去计较得失，因为水彩他有他自己的生命，唯一确定的就是怀着信念去画每一笔。至于最后结果其实并不重要。水彩画充满了失败和未知，这也是他魅力所在。另外，画水彩的过程好像是一个短暂的生命周期，有些颜色尽量一步到位。因为过了那个时间水就干了，画上去也不是当初那个感觉了，所以每一笔都需要带着思考。水彩画更能看见人的真性情，因为每一笔无论成败都留在了那里。所以绘画的过程也是学习生活的过程。
Q：现在还住在迪拜吗？
A：现在已经回国，在国内动画公司上班。
Q：感觉迪拜是一个怎么样的城市？艺术环境怎么样？
A：迪拜是一座年轻又有活力的国际大都市。这里好似世界的缩影，见得到来自世界各地的年轻人，他们来到这里寻找梦想。迪拜的节奏也很快，人们来来去去。有时候感觉一夜间，有很多人来又很多人去。
Q：迪拜当地的阿拉伯文化对你的日常生活和艺术创作都有哪些影响？
A：到一个不同的地方必然会看到不同的风景，也看到不同的人也听到不同的观点。这些都是让我转变观念的东西，然而最重要的一点并不是在外面看见了外面的世界，而是在外面回头看见自己的文化。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，当我走出去，再回头看看自己家乡却发现更多别样风景。
Q：对你而言画水彩和做动画之间会有相互促进的作用吗？
A：是的，水彩是绘画基本功之一。动画本身就是建立在绘画上的一种艺术形式。其实水彩对我数字绘画帮助挺大的。
Q：大家都说你的画面表现力很强，色感很棒，光影的表现和气氛的渲染都是你很拿手的吧？这些优点在你水彩和动画中都能体现出来。
A：我比较擅长去画光影气氛。可能也因为个人喜好原因吧，我特别喜欢印象派的绘画。也就是外光绘画，我从里面也学到很多光影气氛的技巧和观念。其实还是需要自己不停地学习和钻研吧。
Q：八九岁的时候为何你疯狂爱上动画？和大家说说你做动画的历程吧～
A：其实八九岁那个时候我很喜欢看动画。由于父亲熏陶，也在画漫画。那时候很幼稚，我记得父亲给我看了一本《镜花缘》，然后我对《镜花缘》很有兴趣就把它画成了漫画书。当时粉丝只有我父亲一个人。直至零二年接触了flash，之后就慢慢走上了动画这条路。
Q：大家应该都知道你是《大圣归来》的艺术指导，但知道你在迪拜也指导过一部动画电影——《比拉》的人并不多。接触过中国和阿拉伯动画电影的你，对这部电影有哪些评述呢?
A：这部电影讲的是一个阿拉伯的传说故事，一个阿拉伯英雄的故事。我想在导演心中他也想把这个故事做成阿拉伯的《大圣归来》，记得我在迪拜的时候看了一本书叫做《千面英雄》，同时也推荐给大家。其实里面主要讲的是英雄题材文学影视作品中英雄的塑造。《比拉》对于当地人来说也许就像大圣一样吧。在好莱坞团队的帮助下，这部片视觉效果也是非常震撼。导演因为是处女作所以在讲故事方面还是有一些欠缺。不过我不知道是否在国内上映，各位也许只能在Youku上看了。
《拉比》
Q：以前我们主编都要问嘉宾一个例行的问题，也是一个比较棘手的问题——“中国动画可以追溯到上个世纪60年代，甚至远远早于日漫，可如今国产动画佳作相当贫乏，你如何看待这一现象？”我们都很想听听你对这个问题的看法~
A：中国的动画在上世纪60年代确实非常优秀。而在90年代中国改革开放中很多新的、商业化的甚至产业化的观念逐渐进入。直到今天这些都是对文化和传统的冲击，在冲击之下也有改变和发展。只是国内动画确实在产业化进程这一过程中并非那么理想。中国文化也是一个非常特殊的文化。善于改变和学习，改变和学习的过程难免是痛苦不堪的。但是我还是始终相信这只是暂时的状况。目前我们看到的国内大多数动画漫画都在学习日本欧美，当真正创作者回归当下、回归自己生活的时候好作品肯定会越来越多。
Q：以前人们经常会提起《大圣归来》这部电影，身为本片的艺术指导你怎么看？
A：《大圣归来》是一部当时的“黑马”作品。在十月的时候也没有想到，不过在导演田晓鹏的坚持下，他讲好了一个故事，并且这个故事是中国的故事。
《大圣归来》
Q：冯小刚导的电影——《温故1942》中你担任美术概念设计师，和大家讲讲美术概念设计的主要工作内容吧~
A：在《温故1942》中我担任的美术概念主要是设计表现图。比如服装设计师设计好衣服，我们就画角色穿上衣服后在光影中的效果给导演看。大概都是前期气氛图的表现。
Q：现在对你自己的各方面都还满意吗？
A：还可以。现在尽量做减法，在慢慢沉淀下来。因为难免心会太大、追求很多东西（这里面也包括知识、技法等等）。目前就是在慢慢沉淀下来，找一条自己的路。
Q：对未来有何企盼？
A：希望能把《萝卜》画好画完，然后自己有些进步吧。
Q：那在采访的最后有没有什么心得体会想对刚起步的后辈说的？
A：其实就是希望大家有一个大大的梦想，但是做一个平凡人。
Q：非常感谢朱老ber作客Animer造物，我非常期待与你下次的谈心！我们不见不散！
A：好的。也非常感谢你们的采访。希望下次有更多更新的资料和大家分享。
©Animer造物
采访稿：阿夫
主编：阿一
总编：阿一
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