微信朋友圈出来一篇完全没有节操的文章，把网红和A*女优划等号，说的好像捧一个网红跟印钞票一样容易，我就呵呵了。
这个我是坚决不同意的，在这里简单批驳一下。
首先，网红不等于三俗不等于直播脱衣服不等于罗玉凤。
然后我们排除掉那些巨大的网红，比如papi酱，罗辑思维，吴晓波频道这些，他们有独立的公司独立的玩儿法。
目前网红的四大孵化器，鼓山牙仙楼氏大禹，没有一家因为三俗被惩治过，所以不要想到网红就动辄三俗，这是赤裸裸的偏见。
他们对网红的定位有两种，一种是面向全受众的，粉丝定位在百万级到千万级，生产的都是大众趋势的内容，比如回忆专用小马甲，比如英国报姐，比如小野在霓虹等等。
他们主要靠广告费生存
还有一种是小众圈粉的，粉丝定位在10万20万+级别，比如类似“曾学宁”这样的男性美妆微博，类似葵妖姬这样的吐槽类微博。对于这种量级的微博广告的收入并不多，但可以依靠开淘宝店，和厂商合作，做口碑营销赚钱，卖产品赚钱。
还有类似“银教授”“同道大叔”这样的，可以考合作生产内容，生产剧本赚钱。比如鼓山影视最近获得了湖南台天娱（$电广传媒(SZ000917)$)的投资，并合作拍摄星座类网络剧《超能星学院》
这是盈利模式。
看到盈利模式你心动了对吧？
2、
但网红不能只有盈利模式，还要有内容的好吧？
你真因为现在还是那个你脱光衣服在南京路泡一泡就能红的时代么？别做梦了，不信你跑一个，不抓你去精神病院都是轻的。
比如回忆专用小马甲吧，你看到的是他每天拍一些有的没的宠物照片，但你知不知道他为了等一张“贱贱的”或者“萌萌哒”的猫狗照，需要浪费多少次快门多少时间，在这对猫狗面前蹲几个小时乃至十几个小时才有一张是可用的？
英国报姐背后有多少个人的团队，才能帮他收集到英国的这些奇人奇事，才能受到小朋友的欢迎？
网红的内容创作模式，不比任何专业的内容公司差。
3、
你只看到前面那些鲜活的网红，却没有看到失败的。
我之前谈网红的时候说过。
从酝酿一个网红的IDEA，到找人，到为这个人创造度身定制的内容是一个环节。
创造完了内容找资源来推，又是另外一个环节。
一旦这个项目启动并开始拿资源推了，拿第一个月的成本大概就在50万左右，往后每个月的成本在30万左右。
但现在的看客口味挑剔了，不是你有推手就能推红的。我推100个，可能只有1个能够爆红的，剩下的9个能做小众粉丝，还有10个能留下来做内容创作团队，最后的80个只能作废。
如果你不看那失败的80个只看成功的1个，当然觉得网红赚钱，呵呵。
4、
不要问这个网红能红多久。这种话很扯淡。
传统的造星模式下，请问$华谊兄弟(SZ300027)$里有几个艺人是能红一辈子的？
那凭什么网红就要红很久？欠你家钱了？
5、
不要期待每一个网红都爆红。
我刚才说过了，网红的定位是不一样的，有的需要爆红，有的是小众的。这不是互联网特有的优势，而是众口难调的必然结果。
《关公大战怪兽》这种烂片，他可能成本就100万，卖200万票房就能盈利了。但这种烂片就是有市场有需求，就是为了满足一部分人的YY而设计的。
你不能要求每一个电影票房都过亿吧？总有文艺片纪录片类型片吧？
也不是所有的公司都要做百年老店都非要做世界五百强的。我就办一个家族企业兢兢业业一直保持小规模违法么？
网红也一样，不能要求每一个人都是PAPI酱，有些网红你听都没听说过，但他活的很好。
为什么？对于文化产品的口味，比食品更难伺候，是直达心灵的需求。
6、
网红推手不是黑社会吧，别把它想的邪恶了。鼓山牙仙楼氏大禹在有效的竞争，并没有一家垄断了市场，他们只做5件事情
1、找人
2、推人
3、配团队
4、审内容
5、广告分成
仅此而已。没有威力大到想封杀谁就风杀谁，想炒作某一个内容就能炒到某一个内容的地步。
7、
我并不觉得**女优丢人，他也是满足市场的需要，分级制迟早有一天要在市场推出，这个产品也迟早有一天会崛起。借用郭德纲一句话，人谷为俗，除非你不吃饭不拉屎，否则没资格说这些东西俗。
8、
网红经济撕开了文化管制的一道口子，把原来压抑的文化需求全部曝光出来了。目前中国的网红经济并没有创造出什么新的需求。
但未来网红往专业化的，高成本化的方向走，也是肯定的。如今转一条广告1万+的价码，你问我贵不贵？papi酱一条广告2200万你问我贵不贵？
我想问问你CCTV那5秒的广告卖1亿你都不觉得贵，网红的粉丝粘性比观众高得多，你凭什么觉得贵？
精准投放的广告凭什么不能比广泛撒网的贵？
