许方俊
第六届《书法》杂志百强榜提名
安徽省书法家协会会员
中国硬笔书法家协会会员提名
第九届“观音山杯”全国书法展佳作奖
首届“凤凰杯”全国书法大赛二等奖
首届“麦华三杯”全国书法篆刻展二等奖
中国梦.翰墨朝阳全国书法大赛二等奖
中华好书法.首届师生书法大赛二等奖
首届"岭南白沙奖"全国书法篆刻大赛获奖提名
百强榜提名作品1（局部）
百强榜提名作品2（局部）
学书心得
在我很小的时候，心中便有了对书法的朦胧神往。记得上大学的那几年，我疯狂的痴迷于书法，每天除了上课，所有的时间都躲在寝室里临池习书。汉隶，楷，行草，凡是自己喜欢的全都临习。
一次闲逛书店，我发现了《小楷灵飞经》，见其秀媚舒展，沉着稳重，风姿不凡。简直爱不释手，欣然买下。于是每天对临，不敢间断一日，当时我认为灵飞经已是美到极致，平时的作业抄写也有意识的渗入钟的笔意。后来，一位老师告诉我，学习书法要探古求源，上追“二王”，于是我开始转学王羲之，王献之小楷。觉得二王小楷用笔含蓄，立意高古，笔势流丽，肥瘦相称，气象万千，变化无穷，又极合法度。我深深地陶醉其中。这样过了几年之后，我开始思考，自己所学的都是古人的刻本，即使再佳，也难以表现笔毫的细微变化，无法从中领会古人用笔之精妙。只有详察墨迹，方可窥见用笔的真谛。
也许是性格使然，我相中了赵孟頫，赵氏小楷遒媚秀逸，结体严整，笔法精妙，深得二王遗法。临了一段时间后，开始觉得吴兴小楷过于圆熟甜媚，结体变化单一，缺乏意趣。而此时，我开始考虑路子如何走，我发觉自己的小楷最大的问题是用笔拘束，结体过紧，不够放松。该如何改变这种状况呢?我陷入了迷茫，开始寻找“金丹”。
一次偶然，我发现了王宠的小楷，正好可以纠正我结体过紧的弊病。于是，我便在雅宜山人的小楷上狠下功夫。每种字帖都准备两种，一本放家中，一本随身携带。每天坚持临帖与读帖相结合，手摩心追。这样过了一段时间后，略有所悟。在用笔上，以含蓄，蕴藉，厚重为基调，参以拙趣，起笔处不露锋芒，稍作顿挫，收笔凝重，略带隶意。竖和捺多成S形，耐人寻味，绝不平铺直叙。笔画长短粗细对比十分强烈，通过减少笔画的交接，突出疏朗空灵之意趣。在结体上作适当移位，使字体显得萧散自然，神韵超逸。这种“拙中见秀”，“拙中见雅”，婉约疏秀的艺术魅力令我心驰神往，与我心灵深处向往的审美相默契。几年来，我从雅宜山人处汲取了大量的营养，慢慢融合，以期向艺术的更高层迈进。