学篆刻的朋友，大凡已经开始走上专业学习的路，基本都认可“印宗秦汉”的学印思路，在我们选定的学习篆刻的课程里，临摹一路，也基本走的是“印宗秦汉”为出发点的学习思路。但问题来了，学秦汉印，官印一色的白文印，私印里也只有少数的朱文印，而我们在实际的篆刻创作中，一般用于文艺创作的名章，多是“一朱一白”出现的，白文能法秦汉印固然可行，朱文法秦汉印，似乎学习的资料不足，今天就解决这个问题。
一、白文印与朱文印的历史缘起
我们知道，之所以秦汉印官印里多是白文印的原因是源于实用，当时官印封发文件多以封泥作为封检方法，一方白文印，抑压在封泥上之后，呈现出来的是阳文印文，有益于辨识，比如秦印封泥如图：
（秦印华阳丞印封泥）
秦印是带有界格的（丞字下部的类金文残留也是一证），西汉初年仍在沿用，因此，这一方也可能是西汉初年的封泥，印风朴实稚拙，我们再看典型的汉封泥：
（汉封泥：上蔡令印）
看文字，应属西汉物，印风典雅浑厚，“令”与“印”字尾均有折笔，这是摹印篆入印的残留。再看一方东汉的封泥：
（东汉封泥：平舆令印）
印文字起收笔齐整如切，印风雄壮挺健。
如上所见，秦汉印风格同样体现在封泥里，足见秦汉印中的白文官印主要用于封泥封发文件，朱文印如果再行抑压，出现的就是凹进去的字迹，不易辨识。所以，最早的秦汉印皆是以白文（阴文）印的形式出现的，而它们的实用则主要是封泥后，以朱文（阳文）面目呈现的。
大致到了东汉末年，魏晋时期，造纸术的勃兴， 纸帛逐渐替代简牍，从而影响到印章赖以生存的简牍封检制度，致使印章的实用范围缩小，从而转入低潮期。而后，在封泥完全废止后，印章又与印色结合，直接蘸色钤于纸上，这就产生了新的钤印方式，早期的印色以蜜或水调和朱砂，到了后来，印色的制作工艺又得以继续发展，就是后来的印泥。
印色印泥的出现，首先在私印里促成了朱文印的出现，因此大致在魏晋时期，大量出现汉朱文印，印章所用文字仍然是汉官印所用的缪篆，但印面在镌刻中已经以朱文面目呈现了，钤盖在纸帛上的也是朱文面貌，如图：
（汉朱文私印：杜升印信）
注意，官印中朱文印的出现要稍晚些，大概在南朝才出现了朱文官印，比如这方以前我们提过的“永兴郡印”，这种印式，直接开启了后来的隋唐官印的风格。
（南北朝时期的朱文官印）
当然，以后的事情大家都知道了，统治者为了印面大气，不断扩大印面，而朱文线条又相对细，如果要填满印面，就可能要出现较多的装饰性线条，这就有了后来的九叠印。九叠印有相对较丰富的工艺价值，但艺术价值却降低了，这也是后世只谈印宗秦汉而忽略后来的唐宋元印的原因。
二、实际应用中对朱文印的需求
印章的发展是基于实用了，所以汉印中朱文印少，篆刻发展到现代，对朱文印的需求明显增加了，一方面是在落款时，如果需要署名章，为了调和阴阳或者为了谐调章法，通章书画使用者会在款尾钤一对印章，一白文一朱文，这里需要一方朱文印；另外又因为收藏的需要，对收藏的字画、图书、拓片、古玩等器物加盖鉴藏章，又因为白文印一大片红块有可能污损藏品（宋代米芾明确提出鉴藏章应当小朱文方佳），所以通常情况下，鉴藏章多为朱文，这里又需要朱文印，当然，清代的乾隆皇帝不讲这一套，很多好的藏品被他高兴了就“敲一个”盖得满满都是收藏章，这不在讨论之列，毕竟大家都不可能像皇帝一样任性。这里又需要朱文印；另外一部分书法家、画家，在创作的过程中，因为章法的需要等原因，需要在作品上以图章来加以调整，纯用白文印，浓浓的一块红，盖上去可能影响章法，因此，又需要朱文印……至少在这几种情况下，朱文印是不可少的，甚至在某些应用方面，朱文印有着白文印不可替代的作用。
三、朱文印怎么解决？
既然朱文印是必须的，而汉印里朱文印相对较少，那么初学者要解决朱文印的方案就需要考量一下了。以我们的课程来看，要解决朱文印的方法大致是如下几种：
（1）向战国古玺印讨法：
战国古玺印中朱文印并不少见，原因是最早的印章作用并不完全是为了封泥，而往往是为了证明身份，见印如见人，并不钤盖也不封检，以印章实物来证明身份，或者锤击、或者铬印在某些硬物上或活物上（比如烙木用来用作征木的标记，比如烙马以确认马的所有权）以形成印痕，所以朱文印存量相当多，比如三晋玺印的阔边细朱文几乎成了典型的朱文印式。学朱文印或者创作朱文印，这些印都是可以参考的，但前提是，这些印式所使用的文字是战国六国文字而不是晚一些的小篆或缪篆，要注意印式，不可不伦不类，用了古玺印式却用了晚近一些的文字体系入印。创作指向是名章或填补章法用的小闲章或压角章等
（战国齐鲁系烙木朱文印：左桁廩木）
（战国燕系朱文烙马印：日庚<唐>都萃车马）
（三晋系朱文官私玺）
（2）向汉朱文印讨法
当然，这还是印宗秦汉，因为汉印里，毕竟还有少量的朱文印，足可以成为汉印朱文样的经典样本，像学白文印一样学习就可以了。这些印多为私印，注意它使用文字为标准的缪篆，不能硬拿小篆来替代它，对于只刻姓名章的初学者来说，刻朱文名章，汉朱文印里的样本足够用了。创作指向是朱文名章，各类闲章以此类印文出现，失雅趣，故少有人用。
（汉朱文私印样本）
（3）向浙派的名家们讨法
当然了，浙派的印风还是基于汉印的，只是经过了各种刀法和章法上的处理，浙派的朱文印或者还是汉印风格的（也就是说用字还是缪篆体系的），但足可见一些文人的雅趣，很可以在学汉朱文之余增加一些资源和乐趣。创作指向当然还以名章为主，也用于部分压角章类闲章。
（浙派的一些朱文印印作）
（4）学好小篆书法，向“印从书出”的名家们学习
当然，这一阶段朱文印是以小篆为字法原则的，学习这一类的印作，也多是以元朱文印风为主，创作指向是鉴藏章、押角章和各类闲章，名章用小篆入印的朱文印并不常见（原因是雅则够雅，却不如汉朱文庄重）。
（名家们的朱文印）
最后这项，我们的建议，还是从自家的书法练习着手，把篆书真正写好了，再想着创作元朱文类的闲章（无论是哪一类元朱文闲章，书法基础都很重要）。
看完这一篇，希望初学者不要再说“印宗秦汉”没有朱文印了，朱文印可供练习的入手处，跟白文一样资源丰富。
（【老李刻堂】之306，部分图片源自网络）