每一位电视剧导演心里都有一个电影梦，梦的初衷和实现的方式、过程和结果都各不相同，比较保险的做法是把成功的荧屏作品改编一下或升级最趁手的题材，很多导演都是这么干过的，并因此成为电影市场的新宠，相比之下，赵宝刚选择了一个有高度的挑战。
谍战题材对人物、故事、画面、氛围都有非常高的要求，一直在偶像剧、生活剧中打磨的赵宝刚能否攻克这一关，一直都让很多人，包括多年来一直喜爱他作品的观众都感到没底，会不会拍出来像个电视剧，是一个最基本的疑问，直到电影正式公映，这个疑问才被彻底否决，《触不可及》不仅不像一部电视剧，恰恰相反，它太电影了！
不一样的空间美学
电影和电视剧是看着像孪生姊妹，其实表现手法截然不同，电视剧是技术活，讲究真接有效的情节，电影是艺术活，讲究深层的内涵和情感，两者的区别就像泰拳与太极，跑步和跳舞，都能达到锻炼身体的目的，但境界全然不同。赵宝刚的《触不可及》显然属于后者，无论影像美感和叙事方式，故事元素和时空调度，还是精神内核，爱情方题和时代情怀，都没有流于表面。
其中最明显的对画面空间的探索，从影片一开场，夜上海的屠杀，灯光和雨水的光泽，衣冠楚楚的型男靓女，穿着西装或旗袍的躯体在子弹中挣扎，充盈着大上海式的暴力美学。此后对军统刑讯叛徒的场景更是有惊人的创新，在装潢华丽的俱乐部，一边是香艳且狭窄的酒吧，另一边宽敞但冰冷的刑房，生死两重天的设计让人不寒而栗之余更有暧昧的寓意。
还有女主角的舞蹈教室，作为一处贯穿全场反复出现的重要场景，这里是大上海接收养息西方文化的摇篮，是送别革命姐妹“影子”的庄严灵堂，是禁闭宁待少女时代的囚笼，是点燃一场时代爱火的伊甸园，是袭击日本侵略者的屠戮场，是一对恋人温馨满屋的新房，也曾是他们遥望思念的守望台，更是他们青春的终点，另一段人生的起点，影片给这间二层洋房赋予了太多微妙而复杂的情感，爱恨情仇，酸苦悲欢，生死离别，以至让观众每次看到它都能产生强烈的感慨，这是国产电影中非常鲜有的空间美学。
被理想挟持的爱情
以往的谍战爱情片，理想与爱情总很难兼容，《风声》太注重理想，人物有信仰缺私情，《听风者》偏重于爱情，对理想的表述稍显苍白，唯有《色戒》从情欲的角度通透了人物和命运的关系。从这个角度来说，《触不可及》有着坚实的情感内核。傅经年和宁待的爱情，好就好在不是在历史的秋风中顾影自怜，更没有流着爱情的眼泪高唱理想至上，而是通过理想与爱情的反复交锋，表达出基于人性的真实情感。
傅经年的人生是悲剧的，他的可悲在于被理想挟持了一生，为理想和自由，为国家的未来牺牲个人的生命或爱情，是热血男儿必须也愿意承担的责任，《触不可及》好就好在没有赞扬这种取舍的合理性，而是客观地表现理想与爱情的关系，用他在谍战生涯的显赫战绩，对比在爱情中越来越深的无奈和无力，对历史进行了深刻的反思，对一种约定俗成的价值观进行了反思。
军统特务就一定是坏人吗，做的都是坏事吗？红色特工就一定是正确的吗，对人就没有伤害吗？这是很多国产影视作品都不敢面对的问题，《触不可及》提了出来，军统也在杀汗奸、杀鬼子，正义的一方也会犯错，也会用理想挟持人的意愿，傅经年一生经历过无数次痛苦抉择，或许，选择权从未在他手上。
悲情探戈与不息的舞者
《触不可及》中反复出现探戈舞曲，众所周知，这首经典和影片名同，又名《一步之遥》，诞生于1935年，和影片中的背景年代相同，曾被很多经典电影所选作配乐。探戈是一种风格奔放的舞蹈，以节奏强劲和舞者面容冷峻为主要特点，傅经年和宁待的爱情缘起于这首探戈，两人多次跳起探戈，每一次都有不同的意境和情绪，可谓是把这首音乐的情感内涵发挥得非常充分。
如果说傅经年和宁待是爱情的舞者，在血雨腥风中张扬着永恒的爱情。那么赵宝刚可以说是光影世界的舞者，优雅，沉情，坚定，绝不随波逐流。
所以，我们会为傅经年和宁待的爱情感叹，也会被赵宝刚的作品所打动，并不会因为时光的流逝而淡忘。
诚然，《触不可及》还有很多瑕疵和问题，例如它在年代之间的转换不够那么浑厚，比如有些配角人物不够丰满，比如有些情节太过戏剧化。但是这些缺点并不能影响它的光辉，它对时代的极致的思追，对人物的极致的关爱。
作为一名电视剧导演，赵宝刚名作等身，作为电影导演，他才刚刚开始。一段全新电影探戈，才刚刚起步。
PS。窗外秋风渐起，冷雨淋漓，不禁又回想起《触不可及》，傅经年和宁待的舞步像风中摇曳的火焰，那么凄美，那么孤独，以那一代人特有的倔强的节奏，在一段萧瑟的岁月中闪烁着爱情、自由与理想的光芒。虽然票房并不理想，没有如约点燃市场和观众的更多热情，但是很多人都真心承认，这是一部值得回味，值得钦敬的电影。