朱文超，1987年生，祖籍山东，现居北京。系中国书画研究院院士，中国散文学会会员，中国田园画会理事，中国民俗摄影家协会会员。
所谓水墨画，有浓淡、深浅、远近、高低、起伏、明暗等种种的色调与伏笔；透过色彩浓淡的铺陈，才能尽得出画的意境：有时千山万水，层峦叠翠；有时风强雨急，枯枝败叶……这些，在朱文超的笔下能够完美呈现出来。
看到这些用墨轻淡，意境深远的中国山水画时，不知道你有没有觉得自己仿佛回到了"竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生"的古代，想像自已在一处青山绿水松风旁的小茅草屋品茗读书，"闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞"呢？作品颜色用的雅而不俗，恰到好处，整体严正工整，颇有古风。
古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光采。古先画用五采，号为丹青，虞廷作绘，以五采章施于五色，是为丹青之始。周官画缋之事杂五色后 素功，汉鲁灵光殿画，托之丹靑，随色象类，魏则丹靑炳焕，特有温室，晋则采漆画轮，油画紫绛，梁元帝山水松石格，始称破墨，异于丹靑。水墨之始，兴于六 朝，艺事进步，妙逾丹靑，有可知已。又曰高墨犹绿，下墨犹頳，山水之画，有设色者，峰峦多绿，沙石皆赭，此言用墨之法，当如丹靑，分其高下，以明坳突。唐 王维山水诀，言画道之中，水墨为上，手亲笔砚之馀，有时游戏三昧，岁月遥永，颇探幽微，由是李成、郭熙、苏轼、米芾，画论墨法，渐臻该备，迄元季四家，黄 公望、倪瓒、王蒙、吴鎭，师法董元、巨然，山川浑厚，草木华滋，画学正传，各极其妙，有古以来，蔑以加矣。综观古今名画，恒多墨戏，烟云变幻，气韵天成， 人工精到，不可思议，约而举之，有足观焉。
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