萧红：“你对于爱的哲学，是怎么解释？”
萧军：“爱便爱，不爱便丢开。”
爱与欲——
摩擦，摩擦，摩擦……似魔鬼的步伐。
1.《苏州河》
导演: 娄烨
主演: 周迅/贾宏声
上映日期: 2000-09-07
片长: 83 分钟
娄烨为上海选择的苏州河里映射出本雅明情怀，这不只是向大师致敬。这曾是城市人身份的源头，但现在却是城市在华美中被遗忘的背后；这是城市人已死亡的真实的坟墓，它的存在注定了神话传奇的死去。神话是神话，但却是建立在物质废墟上的神话，枯萎心灵间的神话，所以美人鱼走了，美人鱼死了。 （via 司徒醒醒）
2.《陌生天堂》
导演: 杨福东
主演: 郑春子/郑泓
上映日期: 2003(釜山电影节)
片长: 76分钟
所以《陌生天堂》中突然出现花朵，已经过时的时髦，被人们以为即将到来但其实永远不会来临的时髦，永远不是性的爱与永远不是爱的性，突然有一条蚯蚓在泥土中奋力地爬着，与主人公的生活如此平行却又不象征着什么，树节和其它小昆虫，没有颜色的叶子。（via 张献民）
3.《夜车》
导演: 刁亦男
主演: 刘丹/奇道
上映日期: 2007-05-25
片长: 91分钟
三部错位警察，刁亦男有货。一贯清冷压抑，固定镜头，特写。女警不抓隔壁“发廊妹”，从偷听到举镜到练习脱衣舞；执行枪决前犯人被要求练习动作，女警装子弹接烧手套特写，后一次为屈辱女囚破例保留头套；挽着婚介所托儿的手臂，幸福笑着又渐行渐远；上贼船开放结局。接缝，跪马。爱与欲一同苏醒。（via 何小沁）
4.《春风沉醉的晚上》
导演: 娄烨
主演: 秦昊/陈思诚/谭卓
上映日期: 2009-05-14(戛纳电影节)
片长: 116分钟
个人最喜欢的一部娄烨的影片。凌厉的忧伤在各种大特写以及不稳定的手持摄影机下，显示出的粗糙感直逼人心。静水中的莲花，风雨中摇摆的树，是强化了剧中处处渗透的那种无可名状的哀伤气息，还是包容与化解？娄烨或许是当下中国导演里最擅长拍摄当下“爱与欲”的导演：暧昧的、面目全非的、粗糙的却又无比干净、单纯的爱欲。 （via miumiuli）
5.《郎在对门唱山歌》
导演: 章明
主演: 杰珂/吕星辰
上映日期: 2011-11-18(中国大陆)
片长: 103分钟
早在《巫山云雨》时代，章明就对县城的未来感到难以想象。它究竟是被淹没，还是维持着不变的压抑。就这点来说，在《郎在对门唱山歌》里，章明继续保持着他对县城生活的关注，像公务员的家庭和年轻人的情感。里面男女择偶的观念，也完全跟上了时代。大学生、公务员、军人、剧团人员，他们组成了县城的人际关系网。然而，他们组合在一起，真会呈现出那样一个未来？总之，把电影后半段定义为一种未来并不是无端猜想。（via 木卫二）
6.《浮城迷事》
导演: 娄烨
主演: 郝蕾/秦昊/齐溪
上映: 2012-10-19(中国大陆)
片长: 98分钟
种马般的男人和妒火烧身的女人，爱情与欲望都表达得非常完整，还是怀念前几部作品里撕扯的疼痛感。于是看完之后印象最深的是，李志颓然的歌声中氤氲迷蒙的武汉，摇晃缥缈晦暗不明，非常美。娄烨说，乔永照最爱的人还没有出现，他只是在处理身边的麻烦事。爱或不爱不应该只是游戏，它放荡卑贱可歌可泣。（via TAO*）
7.《白日焰火》
导演: 刁亦男
主演: 廖凡/桂纶镁/王学兵/王景春
上映日期: 2014-03-21(中国大陆)
片长: 106分钟
记得德国导演法斯宾德曾经说过：爱情是一种最精良，最狡猾，也最有效的社会压迫工具。在这部电影里，这句话简直是最精确的概括。戏中的四个角色（我就以演员名字来说吧，不要片段理解）廖凡、桂纶镁、王学兵和王景春，都是背负着不残缺的爱，不满足的性欲走进了北方重工业城市的戏剧舞台里，上演了一出“君失骄杨我失柳”的纠结故事。 （via ling）
8.《黄金时代》
导演:许鞍华
主演:汤唯/冯绍峰/王志文/朱亚文/黄轩/郝蕾/袁泉/田原/丁嘉丽/王千源/沙溢
上映日期:2014-10-01
片长: 179分钟
（萧红）怀着一颗多肉的心，去渴望爱，去付出爱，去索取爱，去质疑爱，终是要受伤，要自怜，要被刀俎，要抵死忍耐。对“在薄情的世界里多情地活着的人”来说，爱永远是一个悬念，所谓的“不幸”是宿命，也是一种选择。人至大的“不幸”都在于，天性难违。（via Alla）
9.《满洲里来的人》
导演: 唐棣
主演: 刘铮/刘小美
上映日期: 2014-10-08
片长: 85分钟
在这部电影灰暗的色调中充满了压抑，更有着惊人动魄的暴力。其实，这一切并不遥远，电影告诉我们，有这样一种在爱情包裹下的欲望图景。它有着国产电影中少有的勇气。或者用导演的话说就是表达自由。非职业演员 ，全手持风格，大量虚焦的运用 ，都为自由而存在。在故事中，女人回到故乡寻找男人，更多的是出于爱的救赎，哪怕饱受虐恋。（via 唐棣）
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