我们大多数人对母亲太理所当然了。我以为妈妈会永远在那里，妈妈会永远为自己忙，妈妈会永远这样爱自己，总有一天真的失去了妈妈，对一个人来说会是难以忍受的崩溃打击。)就像李维华正在策划的《你好，李焕英》本书一样。
样一则留言：妈，我今天在巴士站看到一个女人很像你，我帮她提袋子了。……短短数语，包含无限信息，包含一个人对母亲最大的思念。泪 水
相信没有人看完李焕英是不哭的。所有人看完都想起了自己的妈妈，而自己的妈妈看完，则是想起她的妈妈。最后哭着喊妈妈那一段，贾玲哭得真诚，大颗大颗的眼泪吧嗒吧嗒往下掉，脖子上都糊着一片泪。
在那一刻，演员的泪、观众的泪，横隔在电影院黑漆漆的环境中，像相隔一条河的两个幕。河那边，是影画勾勒的人生，是遗憾，是回忆，当然也有真心；河这边，是我们真实的人生。我们的妈妈，我们的家庭，我们在这场电影结束，即将要面对的生活。唯有这刹那的泪水，是连接两块幕之间的永恒。
就像美国导演理查德·波列斯拉夫斯基所说，艺术是把人引向整个宇宙的一条通路。一场几十块钱的电影体验，把我们深吸进关于母女关系的思考中。这当然不全是电影的功效，而是，在太多人心中，母亲都是一个太重要的存在。
余光中在《今生今世》里写，“我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始；一次，在你生命的告终。第一次，我不会记得，是听你说的；第二次，你不会晓得，我说也没有用。但两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声。一遍一遍又一遍，回荡了整整三十年。你都晓得，我都记得”。
在母亲和子女的这两次哭声之间，横亘的是各人间母子的缘分、这一生的母子情。我们在这样一场母爱编织的幻梦里，究竟能沉睡多久、被保护多久、逃避多久？在过年的母亲的羽翼构筑的安全和安定中，你发现，有一刹那，自己并不想再出去，去面对这个世界。
为什么人年纪越大，越喜欢哭、越容易哭？因为除了哭之外，我们别无他法。生活，太难；现实，也不是那么容易扛起来，唯有在某个晦暗的别人看不见的时刻，痛痛快快哭一场，方才是相对容易的抒发。《你好，李焕英》或许就是在这样的状况下给了很多疲累的成年人一丝契机，让他们回归生命最初的本源——妈妈。
在哭的对比下，影片的笑也不差，我更喜欢的还是其间的喜剧部分。青年李焕英淡淡地说，“估计是玉梅力度不够”。她自己很有自信地再去邀请昔日打排球队友，却收获了和玉梅一样的结果。这一段不仅是笑点，也凸显了女性友谊间的小细节：有时，凝聚力是需要多番劝说、找到基本驱动力，才能实现的。整部影片喜剧的处理较好，喜剧和温情的夹杂以及拿捏，也较准确。但是更公允地来说，影片在深度上还有欠缺，不过《你好，李焕英》整体仍讲了一个不错的故事。
影片结束，影院里有个孩子哭着喊妈妈，一电影院的人都笑了。那么小的孩子，都有那么深、那么本能地失去妈妈的恐惧，让人再一次想到这个主题所面临的人类根性问题。很多人形容看完这部电影是核弹式爆哭，但哭完，也别忘了做出真正的行动。
对自己妈妈好点、再好点吧，因为无论我们现在怎么爱她，都比不上她对我们的早在几十年前、撕裂的那一刻，生发出的爱。在你甚至还没有意识的时候，这个世界上，就已经有一个人，那么不求回报、无条件地，深深爱着你了。在一种双方都独立的状态下，让我们更完好、更成熟地去爱母亲吧！
