「这是一个关于解除诅咒的故事。」
荒木飞吕彦 这一部从2011年以来，已经是JOJO 系列连载时间最久的一部，这整整十年来对于荒木飞吕彦来说，都是作为一个 尽管如此，耗去十年光阴所创作的第8 部《JOJOLION》，得到的评价却是相当两极。
《JOJOLION》开卷即向读者阐明主旨，本作将围绕在「解除诅咒」的主题上。什么样的诅咒？如何解除？自从第8 部连载开始后、揭晓故事舞台将重回到久违的杜王町，《JOJOLION》就以这样的谜团起步，试图勾起读者悬念、揭开最终真相。而杜王町的故事背景，除了是以荒木本人的老家仙台为蓝本之外，对于孰悉系列作或喜爱第4部的读者来说更是惊喜期待。
这样的首尾连结的手法，是荒木从第7 部《飙马野郎》开始的作风（开场与结局时，主角乔尼自述：「这是关于我向前迈进一步的故事……」），然而笔随心走的荒木，其实没有特别善于经营故事结构，这也是历经十年时间终于完结的第8 部，最为读者所困惑不解、甚至索性弃追的要害：《JOJOLION》的故事淹没在一层又一层的悬疑、一场比一场节奏漫长的战斗，似乎欠缺「JOJO感」而令人感到不知所谓。
作为一位JOJO 读者与爱好家，我也很诧异于这十年来日本读者对于第8 部的两极评价，出现像是「非常无聊」、「JOJO史上最失败作」等严酷评语。但相反的，仍有支持者极力拥护，赞美第8 部是「系列集大成」，甚至与负评完全相反的认为「第8 部充满着JOJO感」。读者的感受彼此相去甚远，或许正也是JOJO 各部迥异的魅力所在，读者到底喜爱哪一部是个人偏好问题，不过平心而论，我们可以用怎样的角度看待《JOJOLION》？回顾这部因日本311 大震灾而激发创作灵感的作品，在荒木飞吕彦的漫画生涯里又该如何评价？
（以下涉及剧情，读者请斟酌阅览）
JOJOLION：超克灾难的福音
《JOJOLION》从2011 年5 月在青年向的漫画月刊《Ultra Jump》连载。荒木结束一部后接续执笔下一部的间隔不长，实际上第7 部在2011 年4 月完结之后，相隔一个月就展开新故事。然而就在第7 部飙马野郎的尾声，日本正经历了严重的311 东日本大震灾，惨绝人寰的灾情景象冲击日本人的心灵，而荒木飞吕彦的老家宫城县仙台也是被灾地，荒木后来更在东北地方新闻《河北新报》的专访中说：
「从江户时代至今传承14 代的荒木本家，也被海啸冲走了。回忆里的风景就这样消失，感到十分冲击。」
这篇以「311 与艺术」为题的专访，荒木将自己的漫画作为一种灾后的祝福，「于被灾地描绘人间赞歌、带给读者勇气」。这也就是为什么第8 部将故事舞台搬回以仙台为蓝本的杜王町、以及为何主标明称要把JOJO 加上「福音」的概念（～lion，原典为拉丁语的Evangelium），全篇故事的开场，也就明白设定是从311 地震之后开始。
截自《JOJOLION》官方试阅第一集／集英社
其实311 震灾确实对日本漫画有极大的影响，与震灾有关的创作、因震灾而刺激的灵感、或替震灾纪实、或回忆与疗伤之作，在这灾后十年甚至已经可以独立出一个类别。从311 震灾漫画的脉络来看第8 部，就不难理解漫画的剧情与角色构成，以及结局所强调的「GO BEYOND」，如果浓缩第8 部的故事线，统整剧情文本反覆出现的关键词，就可以把原本看似复杂难解的《JOJOLION》理出头绪——
「震灾」后的「异象」改变了杜王町，「丧失记忆」的青年定助，要寻找活下去的意义，其拥有的替身能力是「夺走」某样事物，在地「家族」的血缘「羁绊」、亲情背后的「隐瞒」，为了克服「诅咒」般的遗传疾病，跨越苦难而伴随的「收穫」与「代价」，神秘果实洛卡卡卡的「等价交换」，也吸引了众人的「贪欲」...
围绕在「诅咒」的题旨，第8 部的视角紧紧跟随失去记忆的定助而展开（第8 部主角定助的战斗场面比例非常之多），经由一场又一场的替身战斗，像拼拼图一般将整个《JOJOLION》的谜团揭开真相。单就字面描述，似乎感受得到JOJO 风格、脉络也直观清晰，但为何第8 部的评价却是正反两极？与过去相比，《JOJOLION》风格确实有些不同以往的尝试。
有4颗蛋蛋的定助：集大成或失败作？
本作的主角东方定助有4 颗蛋蛋。这个序章人物设定的惊奇度，大概不下于第6 部徐伦在监狱自慰（而且是在少年漫画 照荒木的创作惯例，每一部不只是画风会逐渐转变，也会刻意作一些新的尝试，第8 部对于「性」的描绘明显增加，诸如女性裸体的展现、刻意强调的乳房、或是透龙与康穗谈论性经验的对话，诸如此类确实是荒木刻意为之，但性的描绘虽然构成了一部分本作的特别气息，却没有因此让人物变得更为立体。
荒木在画第8 部的前期曾说，这一次想挑战的另一个主题是「家族内的悬疑」，也就是故事里作为核心的东方一家。其灵感来自1980 年代的电视剧《家政妇的见证》（家政妇は见た！），这种类型剧是以家庭帮佣的角色，旁观豪族家庭的勾心斗角与血缘纠葛。而从第8 部东方一家的出场、家政妇虹村小姐的设定，可以找到设计的初衷。
只不过从过去系列作来看，荒木其实不那么擅长处理太过复杂的角色人际关系，当人物一多时，往往出现吃书设定的矛盾、戏份比例失衡等等，而本回在第8 部中的问题也是如此，加上东方一家虽然各自的角色设定有趣，但故事结构里的互动略嫌不足，在各自有如单元剧的事件与战斗后，这些角色与情节似乎没有办法随着主角定助而彼此产生更多连结，看不到角色的变化成长曲线，对于读者而言也就难以投射情感与认同。
例如荒木在序章试图多一点情色描绘的东方大弥，在替身「California King Bed」之战后几乎没有角色表现空间，或是进入岩石人集团的篇章后的大姐东方鸠、或是戏份较多但变化却少的东方常秀，以及较可惜的是扮演结局关键的东方花都，从第8 部一路走来比较像是将各自已完成的拼图重新组合，而非过往系列作的公路型安排。
由此衍生的问题，是第8 部明显欠缺过去JOJO 系列的「名台词」、「名场面」、乃至于印象深刻的「JOJO立」。被视为系列作特色的名言金句，第8 部留下的印象微乎其微；同时主要敌役岩石人集团，除了种族设定的趣味性之外，较难能找到过往那种即便是过场敌人、也能有精彩印象的桥段。尤其是最终魔王——透龙——恐怕是历代BOSS 人物中最为扁平的一位。
要做成《家政妇的见证》这样类型剧的前提，是需要细腻的人物关系与架构，就整个第8 部的表现来看，很难说荒木成功塑造一出家庭亲族的悬疑剧。加上战斗场面无论是页数、连载回数的节奏拉长但剧情却推进缓慢，趋于复杂的设计，让这部剧情慢热的JOJO 显得有些欲振乏力之感。这也就是为什么有所谓「失败作」之说，甚至透过日本搜寻关键字时，ジョジョリオン后面连缀的词汇常常是「无聊」（つまらない）。
但第8 部真的一无是处吗？如前文所述，放回311 地震的脉络来看，《JOJOLION》仍是颇具巧思的作品。复杂抽象而悬疑感加重的战斗与情节，反而也是一些JOJO 迷支持的集大成之处，荒木钟爱的各种西洋恐怖电影式表现、诡异与血腥交织的场景，或许更胜以往。
此处也不得不提，第8 部有几个战斗场面可谓匠心独具。例如定助与东方常敏以替身能力进行「斗甲虫」的超迷你对战，微乎其微的日常系战斗，却能透过台词气氛、画格节奏安排来营造紧张感，是值得一读的场面。另一个则是与透龙的漫长决战，面对「灾厄」能力的抽象对决中，将场景限缩在一个小小的医院房间，进行「被动式」的最终对决；若要挑一个名场面的话，定助坐在房间椅子上的冷静等待绝对可以入选。然而对于习惯少年漫感的读者而言，这场不够直接痛快一目了然的魔王战，可能较难以共鸣。
最终战从医院房间又延伸至东方家，击倒透龙之后透过画外视角一幕幕呈现东方家的破败残骸、家族丧生的崩溃景象，不难理解荒木在此处的安排，呼应现实世界的311 震灾冲击，也回答了荒木自己的困惑，「在破败中看见希望」。定助在决战逆转时所说的「GO BEYOND」，是对不知道该以何身分活下去的定助自己、是对解除诅咒的东方一家、也是对读者与受苦者的告白。
里程碑的十年
无论读者喜欢与否，《JOJOLION》仍然是荒木飞吕彦漫画生涯中有里程碑意义的一部；第8 部连载的这十年，可以说是荒木与JOJO 系列的成就和意义非凡的十年。从第8 部的起点2011 开始，延续了先前法国罗浮宫特展的海外触角，与名牌GUCCI 的联名合作；隔年2012 首度举办原画展，纪念JOJO 系列的25 周年，往后几年之间原画展又办了好几次，也拿下人生首座日本文化厅漫画艺术大赏（获奖作品则是第8 部）。
另一方面JOJO 终于在2012 年改编TV 动画版，扣除OVA 系列，对于老读者而言实在是睽违已久的重磅新闻，或许可以说动画版的问世正是时机，跨越了不同世代的观众得以重新认识JOJO，在动画版都将迎接十周年的此刻，粉丝／读者的扩大就好像黄金体验一样，让JOJO 系列萌芽更多的新生命。
值得一提的是2018 年「荒木飞吕彦原画展JOJO 冒険の波纹」。展览办在东京的国立新美术馆，是日本现役漫画家的第一人，也是继手冢治虫之后，第二位进入国立新美术馆办展的漫画家，颇有承先启后的历史感。荒木为了这次的展览，特别绘制了12 幅高2 公尺的展场限定原画，过程从构图、不断试错与修正、到最终完稿，荒木挑战漫画延伸的艺术性可能。
2021 年61 岁的荒木飞吕彦迎接第8 部完结。61 岁这个数字相当微妙——荒木活得比手冢治虫更久了，距今41 年前的1980 年，当时20 岁的荒木以《武装扑克》作品获得手冢赏准入选，从手冢本人手中接过漫画赏，荒木隔年也就从《Jump》周刊出道。而被誉为漫画之神的手冢治虫，则在1989 年60 岁病逝。
当年荒木拿到以手冢命名的手冢赏，而在2021 这个某种程度上超越漫画之神的里程碑时刻，日本也终于有了以荒木飞吕彦命名的「荒木飞吕彦漫画赏」，由他本人亲自评选，题材不限、自由创作，要的只有足够冲击、挑战这位不老不死人间怪才的作品。昔日的手冢治虫，也喜欢在漫画新人堆中找寻着挑战者，照手冢的性格可能是证明自己完全不会输给新世代。41 年前荒木握到手冢治虫的手，手冢告诉他：「画得不错啊！」不过事实上，当时得奖的出道作《武装扑克》，是被其他评审评为画技有点差劲的。
但手冢的肯定，大概是一种直冲荒木内心的波纹疾走，对比日后的发展，从手冢赏到荒木飞吕彦赏，漫画与漫画之间的连结、漫画家与漫画家的图像传承与再挑战，是阅读日本漫画颇具深意的玩味之处。然而荒木作画时间越来越漫长，一部比一部连载得更久，第9 部在不久的将来就会问世，但算上荒木的年纪，说不定第9 部会是荒木本人亲自执笔的最后一部JOJO 了。
首部JOJO 系列授权的延伸作品会在2021 年底发布（上远野浩平担任原作、カラスマタスク作画），集英社举办的「荒木飞吕彦赏」有望发掘更多奇才，或许我们可以期待的，不只是荒木飞吕彦的不断自我挑战，而是后来者的青出于蓝。
