《温泉屋的小老板娘》，是宫崎骏弟子高坂希太郎的新作动画电影，改编自儿童文学，编剧是吉田玲子，入围法国安纳西国际动画电影节长篇竞赛单元，入围第92届奥斯卡最佳动画长片竞选作品，并获得第47届动画安妮奖最佳独立动画长片提名。
听起来好像没有那么厉害，但是有几个点大家需要特别注意。
导演曾经参加过吉卜力的多部动画电影，例如《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》、《侧耳倾听》、《千与千寻》等。而编剧吉田玲子，曾担任《玉子的爱情故事》、《利兹与青鸟》、《猫的报恩》、《声之形》的编剧。单看这个配置，这部作品就值得看。、
国内已经引进该部作品，就在明天上映。漫漫看完，迫不及待地想跟大家分享。所以此篇文章含有剧透，感兴趣的可以看下，就当“排雷”了。
小老板娘失父母后的释怀与成长：温情治愈为主
小老板娘名字叫做小织，她的祖母是一家传统温泉屋的老板娘，年事已高。所以父母会在休息和工作轻松的时候过来这里帮祖母的忙。开头便是他们观看温泉小镇的庆祝活动，然后一家开车前往祖母的温泉屋，路中突然遭遇意外，父母双亡，小织被一只鬼给救了。
然后她便被祖母收养，然后住在了“春之屋”，此外还有一只爱抠鼻屎的鬼。
这只鬼叫小卖，是祖母小时候的玩伴，因为一场意外去世却因为一直记挂着搬家了的祖母而以鬼魂的形式存在，陪伴在祖母的身边。也是在这只鬼的求助和“助推”下，小织决定帮助祖母，并为成为春之屋的小老板娘而不断地努力着。
起初，她穿不来和服，总是会被裙摆绊倒；不能穿着木屐走路，容易平地摔；也不懂如何蹲坐。关于春之屋的一切老式的经营服务项目，她都不熟悉甚至是不会。这家春之屋就像祖母的年龄一样，充满了“岁月的厚重感”：食物只提供野菜和新鲜的河鱼，厨师和另外一个服务员也是上了年龄的叔叔阿姨，外加一个年幼的她。这间温泉屋对任何客人都来者不拒。
对于成长的故事，日本动画电影中太常见了，在这个故事里，小老板娘的成长被分为了两条线，一个是成长为小老板娘，另外一个是从父母离世的困境里走出来。而对于这两条线的描述，导演安排了三个小故事，外加一个主体故事——小卖、美阳（另一只鬼）和玲鬼。
1、接受学习祖母所传递的经营理念——人文情怀
“误入歧途”，偶不下决心成为小老板娘的小织在祖母和小卖的教导下，慢慢适应了温泉屋的工作，于是有了第一次接待客人的经历，这也是成长小故事里面的第一个故事。第一对客人是夫人二人，身上脏兮兮的，小孩子还发着烧，坐在小镇的路边。怎么看都像是沿街乞讨的人？小织和祖母接待了他们，并找来医生帮小孩子看病。
可没想到的是，这个小孩子是个难缠的主。生病了发脾气，想吃蛋糕，还嫌弃这嫌弃那，完全一个傲娇的惹事精。小织觉得他们是“不正常的客人”，还与小孩发生了口角。虽然是同岁，但是祖母告诫她，进来的都是客，都要以礼相待，不能带有色眼镜看待。
后来了解后才知道，原来小男孩和自己一样失去了妈妈，然后一蹶不振。小织就用妈妈常常给她做的温泉布丁来代替小男孩妈妈的蛋糕。然后便俘获了小男孩的心......故事在讲述的时候，并没有特别突出小织和小男孩的苦痛程度对比。但是最后的结果我们可以看出，小织用自己的坚强和好的服务打动了小男孩，收获了第一对客人的好评。
更幸运的是，看起来比较潦倒的客人竟然是一位作家，然后便为温泉小屋写了一篇文章，为此也为春之屋带来了新一波的客人。可能就是祖母告诉小织的，真诚待人的幸运反馈吧。
这是小织第一次感知小老板娘这份工作带给她的新鲜体验，而此刻的她看着有无限的动力和活力，实则也是为了后续的故事埋下伏笔。
简单来说，这个故事架构是典型的总分总的结构，每个故事之间都是有层次的在递进。
2、主动出击开导客人，进一步感受小老板娘带给她的快乐
第二个客人是一个占卜师，预知他人的未来，可是却没有能够预知到自己的未来。
为了疗伤她来到了春之屋，小织第一次见到她的时候，她窝在房间里，熄灭所有的灯，把窗户全部盖住，坐在里面占卜，很是恐怖和吓人。为了开导客人，小织尽心服务，让客人开始吃饭，开始走出房间，穿上和服。然后甚至开车带小织去购物。
这次全部都是小织一个人在服务。在购物的途中，她又经过了那个车祸现场，变得崩溃，情绪失控，但是她看见了爸爸妈妈的鼓励，然后她控制住了崩溃的情绪。
小织告诉了占卜师自己的故事，然后换来了占卜师的故事，知道她因为工作被甩，然后陪她一起去海边，一起去购物，彻底走出了失恋的悲痛，自己面对父母的离去也更加的勇敢。她做到了真正意义上的服务客人，用自己的热情、开朗、活泼、坚强打动了客人，同时她在这份工作中也收获到了幸福、快乐和满足。
这不仅是她在工作上的一次成长，更是一次心理的成长，更加勇敢，更加相信自己，相信自己的努力。就像她开导客人说的那样：未来正是因为未知所以才更加有意义，需要自己去创造，而不是靠着占卜来提前感知。相信占卜，不如相信自己。
这也是这部动画电影吸引漫漫的最重要的点：每个客人对应一段故事，每个故事都告诉观众一个生活的小哲理，然后每个故事又对应主人公小织的成长轨迹，温情又治愈。
3、破茧成蝶，宽容别人，也脱离自己的枷锁束缚
最后一对客人，是一家三口，看到了杂志上的文章慕名而来。但他们还有另外一个身份，当他们出现的时候，其实已经预告了这部作品的结束。其中的爸爸是个残疾人，刚出车祸从医院归来，来到温泉小镇休养，想要吃点重口味的东西。
起初，小织并不知道这个人就是父母车祸死亡的关键人物。祖母知道他们的真实身份的时候，担心小织控制不了自己，会把父母去世的过错全部归咎于客人。但是小织并没有，她依旧在寒夜中奔波着去找美月要食疗的秘方，满足客人的需求，
客人过不了自己心理的一关，知道小织是那位仅存活的小女孩的时候，决定换地方住宿，但是小织阻止了他，没有将罪归咎于他。小织也终于从爸妈去世的阴影中彻底走了出来。刚开始看的时候，就觉得小织的行为很反常，不像一个刚失去父母的孩子的表现。这部影片巧妙地将这种心理变化过程附着于故事之中层层递进，感情不断渲染，最终爆发归于平静。
小织长大了，她站在了爸爸渴望表演的舞台，她成为了一个合格的小老板娘。首尾呼应，在真月和小织的表演中，故事落下了序幕，美阳、小卖也消失去往天堂。这是一个全员都HE的故事，人与人之间互相治愈，互相学习互相激励，互相成长，很温暖。
温情之外还有对传统文化的思考：继承与创新是不变的主题
起初以为这部动画电影只会提及到日本的温泉文化，没想到探讨的却是温泉行业在新时代如何焕发出新的活力。漫漫想，这大概就是这部作品真正想要表达的东西。找了些资料，也没有看到相关的一些政策，但对于传统文化的继承，日本做得比中国要好。同时，在传统文化唤新这一层面，日本的各行各业也都在努力着。用现代的经营模式，发展传统文化。
春之屋温泉小屋是温泉小镇的一个比较独特的存在，它保持了老式温泉小屋的内敛与浓郁的人文情怀。吃的是野菜和新鲜的河鱼，老式的房子，老式的招待服务。与之对应的则是真月家的大型温泉酒店，高端大气上档次。最后的一段故事里，我们才看到了那个酒店的全貌，并非只是做些吸引游客的花招，而是日西结合都有精彩之处。
真月家是温泉小镇的大功臣，招揽了很多游客，真月是继承人，是个喜欢穿粉色衣服的女孩子，和小织是同学，，穿着打扮上也尽显西式风格的浮华。起初两个人互相看不上眼，真月瞧不起小织家的“小作坊”，员工老板年龄不是大就是小，吃的不是野菜就是河鱼，没有新鲜感，把春之屋抨击的“一无是处”。而小织也看不上真月家的各种“花样”。
在最后一个故事里，想吃重口味的病人让小织鼓起勇气去找了真月，在她们两个刚大吵一架之后。了解食疗的真月帮助小织解决了问题，还附赠了一份牛肉。
观众看到这里其实都该和真月道个歉。她虽然打扮浮夸，被人嘲笑“粉飘飘”，但是她很努力，她一直在为自家的酒店努力，让自己成为一个可以独当一面的大小姐。她做事认真，和小织一起编排舞蹈，会斥责小织不认真。会在小织需要的时候，尽全力去帮助她。她不仅为了自家的酒店，还肩负着整个温泉小镇的发展。
她知道自己有姐姐，在自己没有出生之前就去世了，可能这就是她想成长，成为有实力的大小姐的真正目的吧，带着姐姐美阳的那一份。她的姐姐，就是那个和小卖、小织一起的鬼。
两人释怀的过程，也把对传统文化的创新融入其中。小织代表的传统，真月代表的创新，被选为继承人的两个人，正是代表了传统和创新都不能丢的主旨。在最后一个故事里，春之屋温泉里出现了牛肉，出现了红酒，出现了西式餐点。
除了这条主线之外，还有一条线是第二个故事里的客人，在小织的鼓励下穿了和服。不管是春之屋还是真月家的酒店，都是为了为客户服务，创造一个好的体验环境，服务至上。
漫漫有话说
至于小卖和美阳的这条线，大概就是为了小织的成长作辅助。当小织一步步成长之后，小卖和美阳也离开了她，升上天堂，来世相逢。虽然故事在叙述的过程中免不了有些夸大和虚拟，但是日式独有的文化内涵和人文情怀依旧温暖了观众，看到了温情和成长。
整体的感觉很棒，情感处理也很细腻，非常适合在冬日看，治愈人心。
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