由江苏省委宣传部、南京市委宣传部、中天龙文化传媒集团、幸福蓝海集团等单位联合出品的现代国安反间谍题材大剧《于无声处》，正在央视一套和江苏卫视热播，收视率在同期播出的电视剧中名列前茅，掀起了一股国安题材收视热潮。
该剧由高满堂编剧，阎建钢导演，隆晓辉担任总制片人，胡军、左小青、赵立新等主演，以上世纪80年代我国核潜艇研发为背景，讲述了一场跨度达30年的国家安全保卫战，细腻诠释了国安人员的坚定信念和情感世界，既有扣人心悬的隐秘战场，也有温馨浪漫的日常生活，两者相得益彰，富有张力与活力，传递了一种富有生命力的理想精神。
收看电视剧《于无声处》，一个个鲜活、生动的人物形象首先吸引了观众的注意力。胡军饰演的国安侦查员马东、左小青饰演的202厂厂花冯书雅、赵立新饰演的工程师陈其乾不夸张、不矫饰，无论是穿着、气质，还是工作、爱好等，都非常符合上世纪80年代的时代特色。
马东是上世纪80年代中国最早的一批国安干警，才华洋溢，个性鲜明，既有坚定的信念，又经常不按常理出牌。为了揪出渗透军工厂多年的国际间谍组织，他化身保卫干事上演了一场惊心动魄的反间谍大战，于无声处将阴谋化为无形；厂花冯书雅，知性、美丽、善良，富有理想与才情，追求幸福生活，追求正义精神；工程师陈其乾，集痴情、真挚、迂腐、软弱等多重性格于一身，既可怜又可悲，既上进又堕落，令人感慨唏嘘。剧中其他人物，如国安处长王禹沉稳机智、侦查员杜哲灵活机敏、间谍齐延志伪善奸诈，一个个都给观众留下了深刻印象。
在很多观众的想象中，国安人员当然充满了神秘色彩，如美剧《国土安全》中的大英雄一样，是凛然正气与无所不能的化身。不过，《于无声处》却采取了平民化、生活化视角，让胡军从“高大上”走向“接地气”：或年少轻狂，或大大咧咧，只有在探案时才抽丝剥茧、冷静凝重；平时一头时髦卷发、哼着小曲手持玫瑰花，以玩世不恭的形象迷惑敌人，而探案时身着复古海魂衫隐藏床底，与“神秘人”近在咫尺却临危不乱；生活中邋遢随便，甚至与小混混厮混在一起，而探案时却不放过任何一个细节......很显然，这样的国安形象，拉近了与观众的距离，显得更加亲切可感，充满了生活气息。
国安题材是一个敏感领域，很多细节如侦破手段、潜伏方式、行业规则等等，一不小心就容易“触雷”，况且，很多事件就发生在当代乃至当下，稍有不慎就会触及核心机密。《于无声处》把逻辑推理和生活氛围密切结合起来：一方面，侧重描述间谍事件的来龙去脉，埋下一个个悬念，然后一一“解扣”；另一方面，则把这些事件融入普通生活之中，让生活的丰富肌理和紧张的反间谍行为相得益彰。因而，电视剧着力还原上世纪八十年代的时代特色，如朦胧诗、太阳镜、大背头等，人们的精神底色阳光、质朴，大街上、工厂里，充满了建设与发展的理想激情。这样，电视剧就显得更加丰满，富有生机。
同样是为了给单调的国安情节“着色”，《于无声处》用大量的篇幅描写爱情。最主要的线索，就是马东、陈其乾、冯书雅之间的爱情纠葛。值得称道的是，电视剧并不渲染爱情追逐中的算计、沉沦、欺骗、绝望乃至疯狂，要知道，这些在如今的电视剧中可谓司空见惯，而在《于无声处》这部电视剧中，每个人其实都没有什么错，而是在国家利益和个人情感的权衡之中陷入抉择的困境。尤其值得称道的是，《于无声处》克服了很多主旋律影视的不足，并不强化这种非此即彼的对立关系。比如说，王禹处长让马东在爱情与工作之间做出选择，并没有用组织的名义强制干预；冯书雅与陈其乾结婚的消息传出后，王禹处长还特地带给马东两瓶酒，让他“借酒浇愁”；而陈其乾与冯书雅结婚后又被害失踪，马东在完成阶段性任务后，又选择脱离国安系统任职202厂，从而与冯书雅结婚。这样，冰冷、残酷的反间谍工作与真诚、温馨的人文情怀统一在一起，非常符合现代价值观。
另一方面，《于无声处》与《风声》《暗算》《潜伏》等谍战剧相比，并不渲染心机，更不强化阴暗，而是着重突出人物的性格与智慧。从这个方面来说，该剧主创人员具备了相当的现代文化意识。比如说，电视剧理性对待国家与国家之间的间谍行为，“只要有国家，就有间谍行为”，而不是简单地用“正义”与“非正义”等进行肤浅的价值判断；马东及其同行与国外间谍机构斗智斗勇，也没有表现出简单的“机智”与“奸诈”、“正气”与“邪恶”的分野。这样，电视剧就更加富有现代理性精神，更加契合国安的本质内涵。
因而，《于无声处》对国安题材的挖掘，不但具有破冰意义，而且具有创新价值，不但克服了机械单一的缠斗算计，而且尽量消除了教条化与传声筒痕迹。这样，把现实主义与浪漫主义结合起来，使激情与温情相互激荡相互融合，传递了一种普遍性、超越性的理想精神。
本文转载自新华日报\\
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