2020年最惊喜的美剧莫过于奈飞的《女王的棋局》，又叫做《后翼弃兵》。
故事根据小说改编，讲述了一个国际象棋天才的成长故事。
贝丝的成长轨迹与《后翼弃兵》这个片名相互呼应。
她童年孤苦无依，怀着国际象棋的天赋，靠着热爱走上职业棋手的道路。
和赛场上“一切尽在掌握中”的气质不同，在赛场外，贝丝一直被心魔所困。
幸运的是，在关心她的人们的帮助下，贝丝最终战胜了药物、酒精和孤独，学会了面对伤害和失败，逐渐掌控了自己的生活。
对普通人来说，贝丝那样的出众天赋可望而不可及，因此这部剧也被很多人说成是“大女主爽剧”。
但是，当你沉浸在剧集中时，你会发现，女主所遭遇的困境、她的迷茫和挣扎是那样的真实。
即使平凡如你我，亦会从贝丝的经历中获得许多启发和力量。
童年创伤，难以走出的梦魇
贝丝从小独来独往，她疏离而冷漠，从不主动接近任何人。
在几段亲密关系中，她始终是掌握主动权的那一个——不投入，不动情，我行我素。
看惯了男性主导的恋爱关系的我们，难免会为这样的性转版“浪女”恋爱大呼过瘾。
但是，在贝丝孤立世界的表象背后，隐藏着她对于与他人建立关系的恐惧。
贝丝内心世界的封闭，与她坎坷孤独的童年经历是分不开的。
贝丝从小跟着母亲生活，母女俩住在郊外的一辆拖车上。母亲神经质又偏执，一次次把上门看望的父亲赶走，直到有一天，母亲无法再承受痛苦，她决定带着贝丝一起驾车自杀。
车祸发生后，贝丝奇迹般地毫发无伤，而母亲却永远地离开了。
对于发生的一切，小小的她只能眼睁睁地接受，再独自消化痛苦。
在贝丝长大成人之后，童年的创伤经历一次次出现在她的梦魇中。
心理学家认为，人在幼年时受到的创伤，成年后会被强迫性的重复。
弗洛伊德在《超越快乐原则》中曾经写道，两岁的孩子在母亲离开后，会把自己喜欢的玩具都扔出去，随后，失落的小孩跌跌撞撞地把玩具一个个捡回来。
虽然失去玩具让小孩感到痛苦，但他在一次次重复这样的行为时找到了“掌控感”：因为没法控制母亲的离开，孩子便通过扔玩具和找回的过程来模拟母亲离开和回来，在这个过程中，孩子掌控了事态的发展。
之后，弗洛伊德发现这种现象在现实生活中很普遍，很多人都在梦中或现实中，不断重复自己痛苦的经历。
弗洛伊德认为，不断重复自己痛苦的行为，和两岁小孩扔玩具一样，是一种想要“重写历史”，从而掌控过去创伤的努力。
年幼的贝丝只能无助地接受父母的离开，长大后的她则决心不再成为那个被抛弃的人。
除了养母，贝丝几乎没有对任何人敞开过内心。
这种孤立的社交环境，一方面让贝丝可以心无旁骛地提升自己，但也让她无法体验到人与人之间交往的新的经验。
贝丝把自己困在了过去，这给她的成长埋下了一颗不安的种子。
找到自己热爱的事物，掌握生命的实感
在孤儿院压抑的环境中，没有人顾得上抚慰贝丝刚刚失去母亲的伤痛。
这时，国际象棋像一束光照进了贝丝灰暗的生活。
贝丝沉浸在国际象棋的黑白世界里，如饥似渴地学习和钻研着。凭借着惊人的天赋、专注和努力，贝丝开始在家乡的国际象棋界崭露头角。
从心理学家唐纳德·温尼科特的角度来看，国际象棋对于九岁的贝丝来说，是一个过渡性客体。
过渡性客体对于一个人的成长来说是非常重要的。
我们知道，出生后的婴儿把自己和母亲视为一个整体，在下一个阶段，婴儿会逐渐意识到母亲是一个单独的实体，是“客体”。
在这个过程中，过渡性客体具有重要的作用，它不是客体也不是主体，是主客体之间的地带。
婴儿通过过渡性客体学会区分“我”与“非我”，并从完全依赖阶段发展到相对独立的阶段。
对其他孩子来说，过渡性客体可能是一个毛绒玩具，可能是一副舒适的毯子，对我们的贝丝来说，它显然是一副国际象棋。
一个隐喻：贝丝收到了一个洋娃娃，可她下完棋就给扔了。
过渡性客体让孩子体验到了自己无所不能的控制感（比如摔打自己的泰迪熊），这对孩子的人格发展具有非常重要的意义。
对过渡性客体的控制，是一个人操纵环境并与环境发生创造性关系的起点。
对于再也没有母亲可以依赖的贝丝，象棋给她带来了归属感和亲密感，她在棋盘中控制着、创造着她的世界。
通过国际象棋，她和其他人产生了连接，走向了更加广阔的世界。
温尼科特认为，我们一生都需要使用过渡性客体。
过渡性客体把我们链接到这个社交世界中，同时也让我们能够与之分离，以我们自己的方式去欣赏它们。
通过下棋，贝丝还获得了荣誉和金钱，这让她真正拥有了选择自己生活的权力。
和自己空有才华无处施展的母亲和养母相比，贝丝无疑是幸运的，她所成长的60年代，正是美国女性社会地位逐渐上升，可以实现经济独立的时代。
天才的另一面：失败和失控
贝丝在国际象棋上拥有毋庸置疑的天赋，但令她不安的是，这种天赋似乎是药物所带来的。
在药物泛滥的60年代，小贝丝在孤儿院接触到了“绿色药丸”，这是一种抗焦虑药物，为了安抚孤儿的情绪而被发给他们。
贝丝发现，服药后的幻觉能帮助她下棋，于是，她逐渐依赖上药物，在每次比赛之前，只有服用了药丸才能让她镇定下来。
作为天才型选手，贝丝在职业比赛的道路上一直顺风顺水。当她觉得对自己很满意的时候，她遇到了来自俄国的强大对手，这一次，贝丝尝到了失败的滋味。
职业上碰到瓶颈，一直陪伴和支持着贝丝的养母也猝然离世，事业和生活的双双失控，让贝丝陷入了无助的境地。
国际象棋是贝丝获得掌控感的重要来源，当她意识到自己的天分后，她觉得自己理所应当对下棋这件事有更多的控制。
与其他人相比，输棋对于贝丝来说更加难以接受，她一度陷入了“什么都不想做”的习得性无助状态，这种状态被认为与人的抑郁与焦虑情绪、物质成瘾等心理困扰高度相关。
当我们看到贝丝沉溺在药物和酒精中无法自拔的时候，也在她身上看到了那个面对失败时惊慌失措的自己。
生活在此刻，做出自己的选择
在最重要的一次比赛之前，贝丝还没有走出失败的阴影，她一个人躲在家里，整天酗酒嗑药，什么都不想做。
这个时候，贝丝在孤儿院时的好友乔琳出现了。
乔琳理解贝丝曾遭受过的伤害，她带贝丝回到童年生活过的地方，让她认识到“过去的已经过去了”。
对于贝丝这样困在童年创伤中的人来说，只有坦然面对过去的创伤，把创伤定位在“彼时彼刻”，才能让现在的自己把此刻的压力与过去的创伤区分开来。
当意识到自己“活在此时此刻”后，贝丝随之意识到，作为一个成年人，她要学会保护自己——
通过一个有意识的选择，不再重复那些明知道是有伤害的行为。也就是说，她必须戒掉药品和酒，努力找回内心的平静。
以他者的眼光，重新审视生活的意义
下棋，对不同的人来说有着不同的意义。
贝丝昔日的棋友，有的在发现自己没有天分之后转了行，有的依然默默努力帮助贝丝练习，而带领贝丝走进国际象棋的人——萨贝先生，则在清贫和寂寞中过完了一生。
萨贝曾经倾其所有地帮助贝丝，成名后的贝丝却再也没有联系过他。
在萨贝去世后，贝丝来到那个熟悉的地下室，她发现墙上贴满了自己比赛的海报，最显眼的地方贴着两个人唯一的合影。
贝丝的心墙轰然倒塌——
原来，在看不到的地方，有人一直默默挂念着自己，他别无所求，甚至不需要让她知道。
萨贝先生以他温暖的人性光芒融化了贝丝的冷漠，贝丝走到了一种“完全”的生活中，开始从其他人的视角观察人和事物。
到故事的最后，我们看到贝丝不再是那个一味想赢的“下棋机器”了，她不再怕输。
在与老对手的决战中，贝丝的笃定和冷静帮助她在困境中找到了转机，以一记“后翼弃兵”化险为夷，取得了胜利。
在赛场之外，贝丝开始变得柔软，她拥抱曾经伤害过的朋友请求原谅，她真诚地感激着棋友们的比赛建议。
贝丝的生命中给其他人腾出了空间，她不再执着于“孤独的胜利”。
正如Bessel所提出的那样，贝丝和其他人建立起了安全紧密的人际联结，她真正治愈了过去的创伤。
故事的结尾，贝丝身穿一身白衣，像国际象棋里面的“皇后”一样走在莫斯科的街头，坚定而温柔。
在孤儿院时，贝丝被教导“选择会产生后果”。
父母做出的错误选择，一度让贝丝走上了自我毁灭的道路，但是，命运终究掌握在自己的手里，事实证明贝丝摆脱了他人的错误选择给自己带来的后果。
对于我们来说，正视过去的伤害和失败，为自己的选择负责，充满同理心和爱意地对待他人，正是我们掌控自己生活的开始。
- THE END -
作者：壹点灵主创团